Instruments de musique à roseaux. Types d'instruments de musique Caractéristiques de la structure des anches

Les instruments de musique à roseaux comprennent les harmonicas, les accordéons à boutons et les accordéons. Ces instruments peuvent être utilisés pour l'interprétation solo, d'ensemble et orchestrale d'œuvres musicales, ainsi qu'à des fins d'accompagnement et éducatives.

Les instruments à anche diffèrent par leur tessiture sonore, le nombre de touches et de boutons sur les claviers droit et gauche, la structure du clavier, le nombre de registres (commutateurs de timbre), le nombre de voix et la nature de leurs réglages (à l'unisson, en déversement). ).

Les harmonicas modernes et leurs types améliorés - accordéons à boutons et accordéons - ont les mêmes pièces et composants principaux.

Sur la fig. Ci-dessous, l'apparence de l'accordéon. Les principales parties et composants de l'accordéon sont : le corps (1), composé de deux moitiés - droite et gauche ; chambre à fourrure (2) ; manche avec clavier (3); mécanique droite et gauche (4); résonateurs avec bandes vocales.

La caisse est constituée de demi-coques droite et gauche avec des ponts sur lesquels sont montés toutes les pièces et mécanismes. Pour la fabrication du corps et de la table d'harmonie, on utilise du bouleau, du hêtre, de l'érable, de l'aulne, du contreplaqué de bouleau et de hêtre, des feuilles d'aluminium et des alliages d'aluminium. L'extérieur du boîtier est généralement recouvert de celluloïd. Les demi-coques sont reliées entre elles par de la fourrure.

Le soufflet est une chambre ondulée composée de 13 à 17 plis de bore hermétiquement collés qui, lorsqu'ils sont étirés et comprimés, créent un vide ou une pression d'air à l'intérieur de l'instrument. La fourrure est faite de carton recouvert de tissu et hermétiquement scellée sur les moitiés droite et gauche du corps.

Le manche est attaché à la moitié droite du corps et sert à accueillir les touches mélodiques.

Les mécanismes droit et gauche sont conçus pour transférer le mouvement des touches, des boutons droit et gauche du clavier vers les valves, qui ouvrent les trous correspondants dans les platines lors du jeu.

La bonne mécanique sert à soulever les valves mélodiques, et dans l'harmonium, chaque touche de la mélodie ouvre une valve, faisant passer un flux d'air vers les anches correspondantes.

La mécanique de gauche a un agencement plus complexe de systèmes de leviers et, lorsque le bouton est enfoncé, plusieurs valves de la partie basse de l'accordéon qui l'accompagne s'ouvrent simultanément.

Les résonateurs avec bandes vocales sont des éléments de production sonore. Les barres vocales sont montées sur des blocs résonateurs spéciaux avec cloisons. Les résonateurs à lattes installés dans la moitié droite du corps sont appelés résonateurs mélodiques, et ceux de la moitié gauche sont appelés résonateurs graves. Le nombre de résonateurs mélodiques dépend de son type.

Les barres vocales sont des plaques métalliques (cadres) avec des fentes (ouvertures) au-dessus desquelles se trouvent des anches métalliques. Les languettes et fentes des plaques sont de forme prismatique. Chaque son a sa propre anche (voix). Plus l'anche est courte, plus le son est aigu, et vice versa : plus l'anche est longue, plus le son est grave. Les anches sont rivetées à la plaque avec leur extrémité épaissie, l'extrémité libre de l'anche pénètre dans la fente de la plaque et, sous l'influence d'un courant d'air passant, vibre en formant des ondes sonores.

La qualité du son de la voix, sa force et en partie son timbre dépendent de la précision de l'ajustement de l'anche à la fente du plateau avec un écart minimum, de la qualité du matériau à partir duquel l'anche et le plateau sont fabriqués .

Malgré ses capacités musicales limitées, l'accordéon est très répandu et populaire dans les zones rurales. Cela s'explique par le fait que l'accordéon, doté d'accords clairs et complets, de « voix » mélodieuses et mélodiques, assure, grâce à sa conception, une facilité de maîtrise de l'art de le jouer, et est un instrument de musique accessible à un large public. éventail d'interprètes.

Les harmonies ont une échelle diatonique. La gamme sonore est d'environ trois octaves.

L'assortiment d'accordéons est représenté par ce qu'on appelle des couronnes et des chromes. De plus, des harmonicas nationaux sont produits, c'est-à-dire adaptés pour l'interprétation de mélodies nationales.

Les « couronnes » se caractérisent par le fait qu’elles émettent des tonalités sonores différentes lorsqu’elles pressent et desserrent la fourrure. Les « Khromki » sont plus populaires ; la hauteur de leur son ne dépend pas de la direction du mouvement de la fourrure.

Il existe des harmonicas à une, deux, trois ou quatre voix, qui ont respectivement une, deux, trois ou quatre anches qui sonnent à l'unisson lorsqu'une touche est enfoncée. L'augmentation du nombre d'anches sonnant à l'unisson entraîne une augmentation du volume sonore.

Les instruments à anche sont marqués à l'aide d'un code alphanumérique :

♦ en premier lieu se trouve une lettre indiquant respectivement A - accordéon, B - accordéon à boutons, G - accordéon ;

♦ en deuxième lieu - un chiffre indiquant le nombre de touches du clavier droit ;

♦ en troisième place - un chiffre indiquant le nombre de boutons du clavier gauche ;

♦ en quatrième place - un chiffre romain indiquant le nombre de voix, c'est-à-dire des anches qui sonnent simultanément lorsqu'on appuie sur une touche ;

♦ en cinquième place - une fraction dont le numérateur indique le nombre de changements de registre dans la mélodie, et le dénominateur - le nombre de changements de registre dans le clavier gauche (dans l'accompagnement). S'il n'y a pas de commutateurs de registre sur le clavier gauche, la cinquième place est un nombre indiquant le nombre de commutateurs de registre sur le clavier droit (dans la mélodie).

Dans le tableau Les caractéristiques de plusieurs types de variétés d'harmonies sont données.

La gamme d'accordéons comprend également des harmonicas, qui se distinguent par le fait que l'air est amené aux barres vocales par les poumons de l'interprète, et non par le soufflet. Ils ne sont pas répandus dans notre pays.

Accordéon est apparu à la suite de l'amélioration de l'accordéon. Contrairement à l'harmonium, il possède une échelle chromatique (échelle de tempérament égal en 12 niveaux), une gamme sonore allant jusqu'à 5 octaves, ses capacités musicales sont donc beaucoup plus larges. Il est utilisé pour accompagner des performances vocales et pour l’interprétation solo d’œuvres musicales.

Fondamentalement, la structure de l'accordéon et le principe de son fonctionnement sont proches de l'accordéon évoqué ci-dessus. Cependant, la conception des accordéons à boutons est beaucoup plus compliquée. L'apparence de l'accordéon à boutons est illustrée à la Fig.

De par leur conception, les mécanismes du clavier gauche de l'accordéon à boutons sont divisés en prêts à l'emploi, facultatifs et prêts à l'emploi.

Un mécanisme prêt à l'emploi est un mécanisme qui vous permet d'appuyer sur une touche pour produire le son d'un accord fixe de trois ou quatre sons. Le mécanisme d'accordéon fini a la conception la plus simple, tandis que les mécanismes des accordéons à boutons et des accordéons sont constitués d'un nombre beaucoup plus grand de pièces.

Un mécanisme électif est un mécanisme qui permet à l’interprète de taper indépendamment des accords. Il élargit considérablement la gamme sonore de l'instrument, le rapprochant de celle d'un piano. Il est difficile de jouer d'un accordéon à boutons avec un mécanisme sélectionnable, ils ne sont donc pas largement utilisés.

Le mécanisme tout fait comprend en quelque sorte deux mécanismes : avec des accords tout faits et avec des accords choisis. Un commutateur de registre spécial peut être utilisé pour transférer l'instrument d'un mécanisme à un autre. Le mécanisme du prêt à élire est beaucoup plus compliqué que les précédents.

Selon l'objectif, les caractéristiques de conception, le plus grand nombre d'anches sonnant simultanément et la présence de commutateurs de registre, les accordéons à boutons peuvent être divisés en plusieurs groupes :

1. Accordéons à deux voix avec différentes gammes sonores sans commutateurs de registre (B-43x80-P, etc.) Ce sont des instruments à gamme sonore réduite, de petite taille et destinés principalement à l'enseignement aux enfants.

3. Les accordéons à boutons avec accompagnement au choix (BVG-58x100-Sh-7, etc.) sont les plus complexes dans leur conception et parfaits en termes de performances, de jeu et de propriétés acoustiques.

4. Accordéons à boutons d'orchestre - piccolo, prima, alto, ténor, basse, contrebasse. Dans leur conception, ils diffèrent des accordéons à boutons ordinaires en ce sens qu'ils ont un clavier uniquement sur le côté droit du corps et diffèrent par la gamme sonore : l'accordéon à boutons piccolo a 3 octaves, prima - 4 octaves, alto - 31/2 octaves, ténor - 3 octaves, basse - 3 octaves, contrebasse - 21/2 octaves.

5. Accordéons à boutons Timbre : accordéon-trompette à boutons, accordéon-flûte à boutons, accordéon-basson à boutons, accordéon-hautbois à boutons, accordéon-clarinette à boutons. Ces accordéons à boutons sont fondamentalement différents de tous les modèles d'accordéons à boutons précédemment envisagés ; ils imitent le son d'une trompette, d'une flûte, d'un basson, d'un hautbois et d'une clarinette. Selon la nature de l'accordage des anches, qui sonnent simultanément lorsqu'un certain bouton est enfoncé, les accordéons à boutons sont de deux types : « à l'unisson » et « en déversement ». Les accordéons, dont les anches sont accordées à l'unisson, c'est-à-dire sur une note, sont utilisés lors de l'apprentissage initial du jeu et pour accompagner les chants et danses folkloriques. Les Bayans, dont les anches sont accordées au déversement, c'est-à-dire avec un certain désaccord les uns par rapport aux autres dans le sens de l'augmentation, sont appelés accordéonisés et sont utilisés pour interpréter de la musique légère et pop.

Accordéon Selon le principe de formation du son, la conception des résonateurs et du mécanisme de basse, du corps, des tables d'harmonie, de la chambre à soufflet et des matériaux utilisés, il n'est presque pas différent des accordéons à boutons ordinaires. L'apparence de l'accordéon est montrée sur la Fig.

La différence entre un accordéon à boutons et un accordéon réside dans la forme du corps, le clavier mélodique et la conception du manche.

L'accordéon a un clavier de piano dans la mélodie, son manche est considérablement élargi et allongé et le corps a un design externe plus riche.

L'accordage de l'accordéon est de douze degrés, uniformément tempéré (l'échelle est entièrement chromatique). Gamme sonore jusqu'à 2 octaves. Réglage des anches "au robinet".

Les accordéons complets sont généralement appelés instruments dotés de 41 touches dans le mécanisme du clavier mélodique et de 120 boutons dans le mécanisme des basses. Parmi les complets, les plus courants sont les types d'accordéons suivants : A-41Х120-Ш-5/2 ; A-41x120-Sh-7/3 ; A-4IxI20-IV9/3 - la gamme sonore de la mélodie (dans la principale) depuis la note F de la petite octave jusqu'à la note A de la troisième octave.

Les instruments incomplets comprennent les instruments avec une gamme sonore réduite et de petite taille. Ils sont principalement destinés à des fins pédagogiques. Ce sont des accordéons : А-34х80-Ш-5 ; А-34х80-Ш-5/2 - la gamme sonore de la mélodie depuis la note G de la petite octave jusqu'à la note E de la troisième octave ; А-37х96-Ш-5/3 - plage sonore de la note F de la petite octave à la note F de la troisième octave.

Un dispositif générateur de sons d'anches d'un instrument de musique contient un boîtier doté d'une chambre d'entrée et de sortie ; une barre vocale située entre ces chambres avec une languette fixée sur le côté de la chambre d'entrée ; des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ; des vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes. La première ouverture fait communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure, la seconde avec la deuxième ouverture extérieure, la troisième avec la deuxième ouverture extérieure et la quatrième avec la première ouverture extérieure. Lesdites ouvertures internes sont équipées de clapets anti-retour de sorte que lorsque le flux d'air pénètre dans la première ouverture externe, il est dirigé à travers la première ouverture interne dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et la troisième ouverture interne. , il est dirigé vers la deuxième ouverture extérieure. Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur. Un instrument de musique à anche comprend des demi-étuis dotés de mécanismes à clavier, un soufflet, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie avec des trous et les dispositifs de génération de sons d'anche mentionnés ci-dessus. Chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente depuis la chambre d'entrée aux corps des dispositifs générateurs de sons du demi-corps de l'instrument et leur servant de couvercle commun. La dalle présente des ouvertures dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil sonore situé sous ce couvercle. Améliore la maintenabilité et améliore la qualité sonore d'un instrument de musique. 2 n. et 1 salaire f-ly, 18 malades.

Dessins pour le brevet RF 2482552

Le groupe d'inventions concerne le domaine des instruments de musique (ci-après - MI), plus spécifiquement, la conception d'un dispositif générateur de sons d'anches (ci-après - SOU). servant à produire un son d'une certaine tonalité lorsque le flux d'air passe à travers les ouvertures des bandes vocales avec des anches oscillantes et faisant résonner les sons générés, ainsi qu'à la conception des anches MI. dans lequel ce ZOU peut être installé. Le groupe d'inventions peut être utilisé dans la production d'instruments de musique à anches de toutes variétés, par exemple des accordéons à boutons, des accordéons, des accordéons, etc.

Depuis de nombreuses années, les MI les plus courants de ce type utilisent traditionnellement la conception ZOU, qui comprend un corps avec des paires de chambres creuses situées l'une après l'autre et formées par une section médiane commune installée verticalement le long de l'axe du corps avec des cloisons transversales. , dans les murs desquelles sont fixées des bandes vocales avec valves d'ouverture. Le haut du corps est recouvert d'une barre (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, accordéons à boutons, accordéons. - M. : Light Industry. 1974, voir www.accordion-nt.spb.ru. Fig. 2).

Cependant, la production d'un tel ZOU est un processus complexe et laborieux qui nécessite une consommation importante de matière. Dans le même temps, la masse et le volume des chambres sonores sont importants et, par conséquent, la masse et le volume du MI dans son ensemble sont importants. Augmentation de la consommation d'air lors du jeu en raison de fuites d'ouverture des vannes et d'un temps de réponse important limite les capacités de performance. La principale raison en est l'utilisation de bandes vocales avec anches pour la production sonore. installé au-dessus des ouvertures de la barre vocale sur les côtés opposés pour son fonctionnement dans un flux d'air en mouvement inverse. Dans ce cas, l'ouverture de la barre vocale, située du côté de la barre vocale opposé à l'anche, est fermée par un clapet d'ouverture, généralement de type pétale, en cuir ou autres matériaux élastiques, qui empêche le passage de l'air. à travers la barre vocale lorsque le flux d'air se déplace du côté opposé à l'anche. Les valves d'ouverture tombent souvent en panne (s'affaissent, se coincent et s'usent), ce qui entraîne une fermeture étanche des ouvertures, augmentant la consommation d'air lors du jeu. déformant le son, et le remplacement des vannes d'ouverture nécessite des réparations complexes liées au démontage du MI. En plus. avec une telle conception du ZOU, pour créer chaque son, il faut une barre vocale avec au moins deux anches, travaillant alternativement lors de l'inversion du flux d'air, par exemple lors de l'étirement et de la compression du soufflet de l'anche MI.

On connaît également un ZOU, contenant un corps constitué de deux parois latérales longitudinales et de cloisons transversales entre elles, accouplant les faces latérales avec les parois latérales (brevet russe RU 2378716 C1). Chaque cloison transversale est de forme triangulaire avec la partie élargie orientée vers le pont. Les bords latéraux des cloisons transversales sont reliés fixement aux parois latérales. Dans ce cas, un certain nombre de compartiments sonores sont formés et chaque compartiment est divisé en deux chambres - entrée et non-entrée. Pour ce faire, le long de la ligne médiane à l'intérieur des compartiments entre les cloisons transversales, une bande vocale monobloc dans chaque compartiment ou une bande vocale solide pour toute la rangée de compartiments avec un certain jeu d'anches dans chaque compartiment est installée verticalement avec la possibilité de détachement. De plus, chaque côté de la bande vocale de chaque compartiment est équipé d'au moins deux anches, qui sont installées sans ouverture de valve, et les extrémités libres des anches sont dirigées vers la chambre d'entrée. Il y a une ouverture latérale sur les côtés pour chaque chambre, et chaque chambre est équipée d'une ouverture extérieure de pont pour la communication avec la chambre à soufflet et l'atmosphère.

Toutes les ouvertures latérales et de pont des deux chambres de chaque compartiment sont équipées de valves à pétales, qui servent à diriger un flux d'air unidirectionnel de la chambre à soufflet ou de l'atmosphère vers la barre vocale, selon que l'air est pompé ou raréfié à l'instant. L'une des vannes est située dans la chambre d'entrée et est conçue avec deux positions de fonctionnement.

Le ZOU décrit ci-dessus a été choisi comme prototype de la première invention du groupe d'inventions proposé. L'unidirectionnalité du flux d'air mis en œuvre dans cette conception lorsqu'il traverse la chambre d'entrée (c'est-à-dire l'élimination du mouvement inverse du flux d'air caractéristique du premier analogue mentionné) contribue dans une certaine mesure à réduire le volume et la masse du ZOU. . Dans le même temps, ses dimensions restent assez importantes du fait de sa forme prismatique. Cette circonstance affecte négativement le volume et le poids globaux du MI. Les vannes à clapet avec cette conception de vanne de régulation sont assez grandes, ce qui entraîne un retard dans leur réponse lorsque le soufflet passe de la tension à la compression et vice versa, et, par conséquent, à une diminution des capacités de performance. De plus, les barres vocales sont recouvertes de parois latérales, ce qui dégrade leur son dans le MI et nécessite un démontage important du MI et du ZOU lui-même pour les réparer ou les remplacer. Un grand nombre d'anches de bandes vocales (voir ci-dessus), compte tenu de leur fabrication quasi manuelle et de la nécessité d'un réglage individuel de chaque bande vocale, réduisent également la fabricabilité de la réparation du ZOU et du MI dans leur ensemble.

L'objectif de la première des inventions est de créer un ZOU qui, en modifiant la conception des éléments individuels et les connexions entre eux, serait plus simple dans sa conception et compact, avec un son plus parfait, plus pratique à entretenir et à réparer, et aussi plus compact pour faciliter la modernisation des anches MI dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur masse.

A cet effet, il est proposé une anche ZOU d'un instrument de musique, contenant :

Boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

Des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

Vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet et les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Selon l'invention

Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes,

Dont la première fait communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure,

La seconde fait communiquer la chambre d'entrée avec la seconde ouverture extérieure,

Le troisième fait communiquer la chambre de sortie avec le premier trou externe, et

Quatrièmement - fait communiquer la chambre de sortie avec la deuxième ouverture extérieure,

dans lequel lesdites ouvertures internes sont équipées de clapets anti-retour de telle manière que :

Lorsque le flux d'air pénétrait dans le premier trou extérieur, il était dirigé à travers le premier trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé vers le deuxième trou extérieur. trou, et

Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le troisième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur.

Avec cette conception du ZOU, le nombre requis d'anches de bande vocale est divisé par deux et un accès facile à la bande vocale est assuré pour son inspection et sa réparation, avec un démontage minimal du boîtier : il suffit de retirer l'élément recouvrant la chambre d'entrée. d'en haut. Combiné au fait qu'il est possible d'installer une seule bande vocale avec au moins une anche, cela réduit l'intensité du travail de fabrication et augmente considérablement la maintenabilité de la conception. Au lieu de la forme prismatique du prototype, une telle conception peut avoir n'importe quelle forme volumétrique, par exemple un parallélépipède ou un cylindre, permettant la présence d'ouvertures d'entrée et de sortie, et un volume accueillant les chambres d'entrée et de sortie avec une bande vocale. et des vannes pour réguler la direction du flux d'air. Grâce à la compacité et à la capacité de donner au ZOU diverses formes volumétriques, il devient possible de combiner le ZOU en un ou plusieurs blocs pliables ou non pliables pour reconstruire les conceptions MI existantes et créer de nouvelles conceptions dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur poids.

De plus, des anches peuvent être installées sur une barre vocale dans le nombre requis pour produire soit une tonalité unique (une ou plusieurs anches accordées à l'unisson), soit un effet « déversement », dans lequel des anches supplémentaires sont désaccordées par rapport à la tonalité principale pour produire " bat." Une mesure avec plusieurs anches peut également être utilisée pour produire un accord de plusieurs tons (notes). Cela vous permet de construire des instruments traditionnels à une, deux ou plusieurs anches, ainsi que des conceptions fondamentalement nouvelles qui permettent, par exemple, de jouer un accord sur un clavier standard en appuyant sur une touche, comme, par exemple, sur les touches d'accompagnement de la partie basse d'un accordéon à boutons ou d'un accordéon, donc La différence est qu'il y aura une barre vocale avec plusieurs anches dans un résonateur pour la tension et la compression, au lieu de six barres vocales, comme dans ces instruments, qui, dans à son tour, offre de nouvelles opportunités aux artistes interprètes ou exécutants.

La deuxième invention du groupe proposé concerne une anche MI du type accordéon à boutons. accordéon, accordéon, etc. Le MI adopté comme prototype est mentionné ci-dessus et décrit dans le livre également mentionné de N.G. Rosenfeld. etc. Il comprend des demi-boîtiers avec mécanismes à clavier-valve, soufflet, chambre à soufflet, ponts avec trous et ZOU. Comme cela a été mentionné, les boîtiers ZOU à paires de chambres, fermés sur le dessus par des couvercles, sont recouverts d'une barre sur le dessus et fixés au pont. Les vannes des mécanismes à clavier, qui ouvrent et ferment les trous correspondants dans le pont, sont situées du côté opposé. Les inconvénients d'un tel MI sont dus, d'une part, à la conception imparfaite du ZOU, déjà évoquée plus haut. Deuxièmement, avec une telle disposition mutuelle des éléments du MI et du ZOU, ces derniers sont largement recouverts par les éléments du corps du MI, ce qui non seulement rend impossible l'accès au ZOU sans démonter le MI, mais aggrave également le bruit de le MI.

L'objectif de la seconde invention est de créer une conception de MI Reed qui, en apportant des modifications à la conception du ZOU et des éléments de communication et à la position relative entre le ZOU et le MI, améliorerait la maintenabilité du MI dans son ensemble et améliorer sa qualité sonore.

A cet effet, dans un anche MI, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris des demi-étuis avec des mécanismes à clavier-valves, des soufflets, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie à trous et des dispositifs générateurs de sons d'anches, selon l'invention, les ZOU sont réalisés comme décrit p. 3, para. 2, chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente de la chambre d'entrée aux logements du ZOU du demi-corps correspondant de l'outil et leur servant de couvercle commun, et dans cette plaque il y a des ouvertures , dont chacun est fermé par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont prises en fonction de l'état de fonctionnement et en remplacement des bandes vocales du ZOU situées sous ce couvercle.

En plus des nouvelles propriétés qui sont introduites dans le MI uniquement en modifiant la conception du ZOU, qui sont décrites ci-dessus, le transfert au pont de la fonction de fermeture de tous les ZOU et d'ouvertures pour l'accès au ZOU augmente la maintenabilité. du MI. De plus, l'élimination des éléments intermédiaires entre la partie émettrice du son et la table d'harmonie contribue à améliorer la qualité sonore du MI, et la compacité du ZOU permet l'installation de ZOU supplémentaires et des éléments de mécanismes clavier-valves qui les contrôlent. dans le volume libre du demi-corps MI.

Pour améliorer encore la qualité sonore du MI, les couvercles amovibles mentionnés sont équipés de membranes insonorisées.

L'essence du groupe d'inventions proposé est illustrée par des images schématiques, où la Fig. 1 3 est un exemple de conception possible d'un ZOU, réalisé sous la forme d'un dispositif séparé avec un morceau de barre vocale contenant une anche, incl. Fig.1 - coupe verticale A-A du boîtier ZOU de la Fig.2 ; Fig.2 - section B-B de la Fig.1 ; La figure 3 est une vue de dessus de l'image de la figure 1. Les figures 4 et 5 représentent un diagramme schématique du fonctionnement du ZOU lorsque le flux d'air est dirigé de la première ouverture extérieure vers la deuxième ouverture extérieure (Fig. 4) et dans le sens inverse du flux d'air (Fig. 5). Sur la Fig.6 12 - une image des vannes ZOU avec différentes conceptions fondamentales de vannes et directions de flux d'air (sur la Fig.6 9 - avec des vannes à pétales), et sur les Figs 6 et 8 - une vue de face du cadre avec un 7 et 9 sont des vues latérales des images des figures 6 et 8, respectivement, et sur les figures 10 à 12 - la même chose lors de la fabrication de vannes en forme de cônes, et sur la figure 10. est une vue de face du cadre avec une ouverture et une valve, et sur les figures 11 et 12 sont des vues latérales de l'image de la figure 10 avec différentes directions de mouvement de l'air, représentées par des flèches. Les figures 13 et 14 montrent une vue avant de la barre vocale avec différentes dispositions d'anches. La figure 15 montre une coupe transversale du demi-corps droit de l'accordéon à boutons MI avec un plan passant par les centres des trous d'entrée d'air perpendiculairement au pont, et la figure 16 montre une coupe B-B de la figure 15. Sur toutes les figures, les flèches indiquent la direction du flux d'air.

En annexe, la Fig. 17 montre une vue générale de l'accordéon du livre mentionné ci-dessus, à la p. 1, de N.G Rosenfeld et al. La Fig. 18 est une photographie de deux bandes vocales de la même source, réalisées par l'auteur. de cette demande.

Le ZOU proposé contient un boîtier 1 (Fig. 1 3), constitué de deux parois latérales (non indiquées), reliées entre elles par des bandes transversales 2. Par le bas, le boîtier est hermétiquement fermé par un couvercle inférieur 3, et par le haut, en cas de fabrication et de livraison du ZOU en tant que composant, capot supérieur 4 avec trous de fixation (non repérés).

Pour produire du son, la cavité d'air à l'intérieur du boîtier 1 est obstruée par une bande vocale 5, constituée d'un cadre avec une ouverture de la bande vocale 6 et d'au moins une anche 7. La bande 5 est installée sur des bandes transversales 2 vers l'air couler avec le côté sur lequel l'anche est fixée. La barre divise l'espace interne du boîtier en deux chambres, entrée 8 et sortie 9.

Le volume formé par les parties des chambres d'entrée et de sortie est un résonateur pour la barre vocale. Dans ce cas, les dimensions géométriques du résonateur sont conçues de telle manière que la fréquence naturelle de vibration de la langue de la barre vocale correspond d'une certaine manière à la fréquence de résonance du volume du résonateur afin de maximiser l'amplification sonore due à la résonance, obtenir le volume maximum et le meilleur timbre sonore de l'appareil décrit.

Les ouvertures externes 10 et 11 servent à faire communiquer les chambres 8, 9 avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet 12 (figure 15) et l'atmosphère. Par exemple, le trou 10 communique avec la chambre du soufflet, et le trou 11 communique avec l'atmosphère. Cette communication s'effectue à travers quatre trous internes, 13, 16, dont le passage de l'air est régulé par quatre clapets anti-retour 17, 20. Les trous 13 et 14 communiquent avec la chambre d'entrée 8, et les trous 15 et 16 avec la chambre de sortie 9.

Le principe de régulation de la direction du flux d'air à travers le ZOU est le plus clairement visible sur les figures 4 et 5. Les vannes 17 et 20 sont installées de telle manière que lorsque le flux d'air est dirigé du côté du trou 10, dans le cas de la formation d'une zone de haute pression dans sa zone, lorsque le soufflet est comprimé, les vannes 17 et 19 étaient ouvertes, et les vannes 18 et 20 étaient fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 10 à travers le trou 13 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 15 et 11. Dans le sens inverse du flux d'air flux, c'est-à-dire du côté du trou 11, du fait de la formation dans la zone du trou 10 d'une zone inférieure à la pression atmosphérique, lorsque le soufflet est tendu, les vannes 18 et 20 sont ouvertes, et les vannes 17 et 19 sont fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 11, à travers le trou 14 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 16 et 10. Ainsi, dans une paire de trous reliés à l'un des trous, 10 ou 11, le flux d'air ne peut se déplacer que dans le sens opposé. Des vannes sont également installées de manière opposée dans chaque paire de trous, 13 et 14, 15 et 16, reliés respectivement aux chambres d'entrée 8 ou de sortie 9.

Les clapets anti-retour peuvent être de tout type adapté pour remplir leurs fonctions dans le ZOU décrit. Par exemple, ils peuvent être du type pétale, comme le montrent les figures 6 à 9, ou du type conique, comme le montrent les figures 10 à 12. Les désignations suivantes sont utilisées ici : 21 - corps de vanne ; 22 - ouverture de vanne ; 23 - élément de verrouillage.

Le logement 1 est réalisé en bois ou autres matériaux permettant d'obtenir de bonnes caractéristiques acoustiques du ZOU.

Structurellement, le ZOU peut être réalisé soit comme un dispositif séparé pour un morceau de bande vocale, comme illustré dans les dessins annexés, soit comme une structure unique de plusieurs ZOU, combinées en un seul bloc constitué d'un seul ou de plusieurs morceaux de bandes vocales. . Ces bandes sont situées dans le boîtier ZOU, divisé en compartiments sonores, dont chacun correspond au ZOU décrit pour une bande vocale et est un résonateur. Une telle ZOU présente un corps commun, constitué de compartiments sonores pour bandes vocales, qui sont des résonateurs, communs à tous ou distincts pour chacun, de couvercles de boîtier supérieur et inférieur, de clapets séparés pour chaque compartiment, correspondant aux clapets de la ZOU individuelle considérée, et peut être utilisé à la place du résonateur traditionnel, par exemple dans les instruments de musique. Dans ce cas, il est possible de construire le ZOU avec un trou de sortie commun, correspondant par exemple au trou 16, qui possède une vanne de sortie commune correspondant à la vanne 20, ce qui simplifie encore la conception du résonateur du MI ZOU ( non représenté).

Pour améliorer la qualité sonore, une membrane insonorisée 24 est intégrée dans l'un des couvercles, 3 ou 4, ou les deux couvercles du ZOU. Alors que cette membrane peut toujours être intégrée dans le couvercle inférieur, pour le couvercle supérieur, cela est fait. lors de la fabrication de ZOU séparés, sous forme de composants. Lors de la fabrication de l'ensemble du MI selon cette proposition, lorsque le couvercle commun de tous les ZOU du demi-corps MI est le pont, des membranes insonorisées peuvent être intégrées à la fois dans le couvercle inférieur du ZOU et dans le pont MI (Fig. 15).

Le ZOU peut avoir une conception symétrique, dans laquelle le côté où le ZOU est installé par rapport au trou 11 dans le pont 25 n'a pas d'importance, c'est-à-dire vers l'atmosphère, et quel côté est vers l'intérieur vers la fourrure 26.

Le dispositif d'un anche MI tel qu'un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., dans lequel le ZOU décrit ci-dessus est utilisé, est représenté sur la figure 15, en utilisant l'exemple d'une représentation schématique du demi-corps droit de un accordéon à boutons. Dans le demi-corps 27 lui-même, un tablier 25 est fixé perpendiculairement aux parois 28, réalisé structurellement sous la forme d'un couvercle commun à tous les logements ZOU situés dans ce demi-corps MI. Le pont comporte des trous externes 11, qui sont fermés ou ouverts par des valves 29, reliées par des leviers 30 aux touches de la touche 31 du mécanisme clavier-valve. Conformément aux désignations utilisées ci-dessus, les trous 11 font communiquer les espaces internes du ZOU avec l'atmosphère. Pour leur communication avec la chambre à soufflet 12, des trous 10 sont utilisés. Le pont présente des ouvertures dans le pont 32 dont les dimensions correspondent aux dimensions des bandes vocales correspondantes du ZOU, de sorte qu'à travers ces ouvertures la bande vocale puisse être réglé, réparé ou remplacé, si nécessaire. Chacune des ouvertures est fermée par un couvercle étanche amovible 33, qui peut être équipé d'une membrane insonorisante intégrée 24. La membrane 24 sert à améliorer le son du ZOU, et le couvercle peut être utilisé sans une telle membrane .

Travaux du ZOU et du MI

Lorsque le soufflet 26 est étiré et que le trou correspondant 11 est ouvert par la valve 29, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 11 dépasse la pression de l'air dans la chambre du soufflet 12, c'est-à-dire dans la zone du trou 10, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 11 vers le trou 10. Ce flux verrouille la vanne 20 dans le trou 16, ouvre la vanne 17 dans le trou 13, verrouille la vanne 18 dans le trou 14, ouvre valve 19 dans le trou 15 et sort dans le trou 10. Dans ce cas, la note aérienne passe par l'ouverture 6 de la bande vocale 5, recouverte d'une languette 7, qui, sous l'influence du flux d'air qui passe, vibre et forme un son.

Lorsque le soufflet 26 est comprimé et que la valve 29 ouvre le trou 11 correspondant, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 10 dépasse la pression de l'air au niveau du trou 11, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 10 vers le trou 11. Ce flux d'air verrouille la vanne 19 dans le trou 15 et ouvre la vanne 18 dans le trou 14, verrouille la vanne 17 dans le trou 13, ouvre la vanne 20 dans le trou 16 et sort dans le trou 11. Cela produit également un son correspondant, comme décrit ci-dessus. .

Que le flux d'air soit dirigé du trou 10 au trou 11 ou du trou 11 au trou 10, à l'intérieur du ZOU le flux d'air répète son mouvement, passant de la chambre d'entrée 8 à travers l'ouverture du cadre de la barre vocale du côté de la langue. dans la chambre de sortie 9 et provoquant la formation d'un son par l'anche de la barre vocale, qui est amplifié du fait de la résonance apparaissant dans le corps du ZOU. Le son résultant quitte le boîtier à travers des trous ouverts et des membranes insonorisées 24.

S'il est nécessaire de remplacer, réparer ou régler la barre vocale, le couvercle étanche correspondant 33 est retiré de l'ouverture du pont, les actions nécessaires sont effectuées avec la barre vocale, après quoi ce couvercle est installé en place et le MI est prêt à fonctionner. utiliser.

SYMBOLES NUMÉRIQUES
1.	Bâtiment ZOU	21	Corps de vanne
2.	Barre transversale	22	Ouverture
3.	Couvercle inférieur	23	Élément de verrouillage
4.	Capot supérieur	24	Membrane insonorisée
5.	Barre vocale	25	Déca
6.	Ouverture de la barre vocale	26	Fourrure
7.	Langue	27	Semi-corps MI
8.	Chambre d'entrée	28	Mur demi-coque
9.	Chambre de sortie	29	Soupape
10, 11.	Trou externe	30	Levier
12.	Caméra à fourrure	31	Vautour
13 16.	Trou intérieur	32	Ouverture du pont
17 20.	Clapet anti-retour	33	Couvercle

FORMULE DE L'INVENTION

1 Dispositif générateur de sons à anche d'un instrument de musique contenant

boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

des vannes pour réguler le sens du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère, caractérisées en ce que

le corps (1) du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes (13-16), dont le premier (13) relie la chambre d'entrée (8) au premier trou externe (10), le second (14 ) relie la chambre d'entrée (8) au deuxième trou extérieur (11), le troisième (15) fait communiquer la chambre de sortie (9) avec la deuxième ouverture extérieure (11), et le quatrième (16) fait communiquer la chambre de sortie (9). ) avec la première ouverture extérieure (10), tandis que lesdites ouvertures intérieures sont équipées de clapets anti-retour (17-20) de sorte que lorsque le flux d'air entre dans le premier trou extérieur (10), il soit dirigé à travers le premier trou intérieur (13). dans la chambre d'entrée (8) et après avoir traversé l'ouverture (6) de la bande vocale (5) à travers la chambre de sortie (9) et le troisième trou interne (15), elle a été dirigée dans le deuxième trou externe (11), et

lorsque le flux d'air pénétrait dans le deuxième trou extérieur (11), il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur (14) dans la chambre d'entrée et après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur (16). , il a été dirigé dans le premier trou extérieur (10).

2. Instrument de musique à anche, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris les demi-étuis à mécanismes à clavier et à clapet, les soufflets, la chambre à soufflet, les tables d'harmonie à trous et les dispositifs générateurs de sons à anche, caractérisé en les dispositifs générateurs de sons à anches sont conçus comme décrit dans la revendication 1 de la formule, chacun des plateaux (25) est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente du côté de la chambre d'entrée aux logements (1) du son -des dispositifs générateurs du demi-corps (27) de l'instrument et leur servant de couvercle commun, et des ouvertures (32) sont pratiquées dans cette plaque), dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible (33), le dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil générateur de son situé sous ce couvercle.

3. Outil selon la revendication 2, caractérisé en ce que lesdits couvercles amovibles (33) sont équipés de membranes insonorisées (24).

Ces instruments doivent leur nom au fait que le son qu'ils produisent est dû aux vibrations d'anches élastiques en acier. Les instruments à anches comprennent les accordéons de tous types, les accordéons à boutons et les accordéons. Tous ces instruments ont les mêmes composants de base : corps, manche, mécanisme du clavier.

Le corps est constitué de caissons droit et gauche et de soufflets. À l'intérieur de chaque boîte se trouve une cloison (pont) en contreplaqué avec des trous pour le passage de l'air lorsque le soufflet est tendu. À l'extérieur de la table d'harmonie, tous les trous sont fermés par des valves, et à l'intérieur, des bandes avec des anches vocales et des résonateurs sont fixées à la table d'harmonie devant les trous.

Attaché à la boîte de droite se trouve une touche avec des boutons ou des touches. Le mécanisme du clavier est constitué d'un système de leviers métalliques reliant les touches aux valves de la table d'harmonie, qui permettent à l'air de pénétrer dans les anches vocales lorsque le soufflet est tendu. La hauteur du son dépend de la taille de la langue qui ouvre la valve. Le corps est en bouleau et doublé de celluloïd de mercerie.

En fonction du nombre d'anches sonnant simultanément, les instruments sont divisés en à une, deux, trois et quatre voix. Plus il y a de voix, plus le son de l'instrument est fort (plus vocal).

La fourrure sert à créer une pression d'air, est faite de carton et recouverte de chintz, de calicot ou de similicuir. Pour plus de solidité, les coins sont recouverts de cuir et bordés de plaques métalliques.

Selon le type de gamme utilisée, on distingue deux groupes d'instruments à anche : diatonique avec une gamme diatonique (harmonies - Tula, Saratov, etc.) et chromatique- avec une gamme chromatique (accordéons et accordéons à boutons).

Les commutateurs de registre sont conçus pour modifier le timbre de l'instrument.

Une caractéristique distinctive du timbre des accordéons est que ses voix sont accordées pour « déverser » - un son vibrant argenté par lequel le son d'un accordéon est reconnu.

Les instruments à anches sont marqués à l'aide d'un code alphanumérique : en premier lieu se trouve une lettre indiquant respectivement A - accordéon, B - accordéon à boutons, G - accordéon ; en deuxième place se trouve le nombre de boutons (touches) sur le manche (clavier droit), en troisième place se trouve le nombre de boutons sur le clavier gauche ; sur le quatrième - le nombre d'anches (voix) qui sonnent simultanément lorsque vous appuyez sur une touche ; au cinquième - une fraction : au numérateur le nombre de commutateurs de registre sur le manche, au dénominateur - sur le clavier gauche.

Par exemple, le code A 41x120-111-7/2 Tula signifie : accordéon Tula, 41 touches sur le clavier droit, 120 boutons à gauche, l'instrument à trois voix a sept commutateurs de registre dans la mélodie et deux à la basse. jeHarmonie faire référence aux instruments de musique avec une gamme diatonique.

Les harmoniums diatoniques sont divisés en deux principaux types de « boiteux », qui, lorsque le soufflet est comprimé et desserré et que la touche est enfoncée, produisent des sons de même hauteur ; et des « couronnes » qui, lorsqu'elles sont pressées et desserrées, produisent des sons de différentes hauteurs. Il existe des harmonies à une, deux, trois et quatre voix. Plus il y a d'anches qui sonnent en même temps, plus le son est fort. L'accordéon Ryabinushka possède la gamme sonore la plus large - G 25x25-111. Bayans Contrairement aux accordéons, ils ont une gamme chromatique dans la mélodie avec un nombre de touches sur le manche d'au moins 37. Selon la conception du clavier gauche, ils peuvent être avec des accords prêts à l'emploi, facultatifs ou prêts à l'emploi (GTV) .

Dans un clavier avec accompagnement prêt à l'emploi, les boutons des deux premières rangées produisent les sons de basses individuelles, les rangées restantes fournissent des accords prêts à l'emploi. Pour les accordéons à boutons optionnels, chaque bouton du clavier gauche produit un son. Ces derniers possèdent de grandes capacités de jeu et sont destinés à des musiciens hautement qualifiés. Des accordéons sont également fabriqués, combinés à des accompagnements prêts à l'emploi et optionnels. Dans ce cas, la commutation des sons individuels vers des accords prêts à l'emploi se fait à l'aide des registres du clavier gauche. Les bayans sont souvent utilisés pour des performances en solo, pour accompagner les voix et les chœurs. Contrairement aux accordéons, ils ont un design strict et laconique.

Assortiment d'accordéons à boutons : B 43x41-1 ; B 52x100-11; B52x100-111-7.

Accordéons sont destinés à des performances pop, c'est pourquoi le celluloïd de mercerie coloré, le chrome, le nickel, le branding lumineux, les fausses clés supplémentaires, etc. sont largement utilisés dans leur décoration.

Contrairement aux accordéons à boutons, qui ont une forme de corps rectangulaire, les accordéons ont des transitions douces du manche au corps, une forme plus pratique pour jouer debout et un clavier pour droitier qui est souvent du type piano. En raison de la grande taille des touches, la gamme musicale du clavier droit des accordéons est limitée. Par conséquent, dans les accordéons pour professionnels, le bon clavier n'est pas constitué de touches, mais de boutons. Une particularité des accordéons est une sorte d'accordage « variable » des anches vocales, ce qui donne au son de l'instrument une saveur particulière de jazz. Les accordéons ont toujours plusieurs registres, qui peuvent être activés de différentes manières.

Assortiment d'accordéons : A 34x80-111-3/2 ; Un 37x96-111-3/2 ; Un 41x120-111-5/2 ; Un 41xl20-IV-9/3. Ces accordéons portent des marques différentes (« Weltmeister », « Orpheus », etc.).

Accordéon "Orphée" - A 75/87x120-11-5/2 - accordéon à bouton-poussoir. On l’appelle souvent accordéon à boutons. Le clavier droit comporte 75 boutons actifs et 12 faux boutons. En termes de volume de la gamme et de ses capacités musicales, il n'est pas inférieur à l'accordéon à boutons.

Le groupe des instruments à anches comprend les harmonicas, les accordéons à boutons et les accordéons. Leur source sonore est constituée de roseaux métalliques montés sur des lattes et mis en vibration par un courant d'air pompé par un soufflet.

Les parties principales des instruments sont le corps, le manche avec clavier, les mécaniques droite et gauche, les résonateurs à pistons et anches - voix. Le corps est constitué de cases droite et gauche reliées par de la fourrure. La boîte de droite contient un mécanisme de clavier et des bandes avec des anches pour jouer des mélodies ; à gauche - tous les mêmes nœuds pour exécuter les accords et les basses prêts à l'emploi nécessaires à l'accompagnement.

Le manche avec le clavier est installé dans le caisson droit du boîtier. Dans les accordéons et les accordéons à boutons, le manche a des fentes pour les touches ; dans les accordéons, il est réalisé comme un clavier de piano. Les clés sont des leviers, à une extrémité desquels se trouve un bouton, l'autre extrémité est reliée à une valve qui permet à l'air d'accéder aux anches. Les mécanismes droit et gauche servent à soulever une ou plusieurs vannes lorsqu'une touche est enfoncée.

La mécanique peut avoir des commutateurs supplémentaires - des registres qui permettent l'inclusion d'anches supplémentaires qui sonnent plus haut ou plus bas pendant un certain intervalle, ce qui modifie le timbre des sons de l'instrument.

Les résonateurs sont une série de chambres séparées en bois, fermées de l'extérieur par des bandes de laiton ou d'aluminium. Des languettes métalliques en acier à ressort, en bronze ou en laiton sont fixées aux bandes à une extrémité. Chaque chambre de résonateur comporte généralement deux lames qui fonctionnent alternativement lorsque le soufflet est comprimé et desserré. Les anches appariées peuvent être accordées à l'unisson ou sur des hauteurs différentes.

Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier droit, une, deux, trois ou quatre anches peuvent retentir simultanément. En conséquence, les instruments sont distingués entre une voix, deux voix, trois voix et quatre voix.

Les instruments de musique à anches sont divisés en diatoniques et chromatiques.

La gamme des instruments diatoniques est construite à partir des pas principaux sans demi-tons intermédiaires (selon la gamme diatonique). Les instruments diatoniques comprennent les harmonicas boiteux, les harmonicas à couronne et les harmonicas nationaux - Tula, Saratov, Kazan, etc.

La gamme des instruments chromatiques est construite sur une gamme chromatique, ce qui leur permet d'interpréter des œuvres musicales plus complexes. Les instruments chromatiques comprennent les accordéons à boutons et les accordéons.

Les principaux indicateurs de ces instruments dans la liste de prix sont indiqués par un code conventionnel, où le premier chiffre est le nombre de touches du clavier droit, le second est le nombre de boutons à gauche, le troisième est le plus grand nombre de touches simultanées. les anches sonnent en appuyant sur une touche, le quatrième (numérateur) est le nombre de registres dans la mélodie, le dénominateur - dans l'accompagnement.

Les harmonicas diatoniques sont destinés à être utilisés dans des morceaux de musique simples.

Les couronnes d'harmonie émettent des sons différents lors de la compression et du desserrage de la fourrure.

Les accordéons boiteux sont devenus plus répandus ; la hauteur du son d'un boiteux ne dépend pas de la direction du mouvement du soufflet. Des accordéons sont produits : G-23X12-II, G-25X25-III, etc.

L'accordéon à boutons est un instrument à anche chromatique qui se distingue de l'harmonium par son volume à grande échelle.

Lors de l'articulation d'un instrument, ses caractéristiques sont indiquées par cinq chiffres, le nombre d'interrupteurs étant indiqué par le cinquième élément. Par exemple, le code B-52Х100-III-5 signifie : accordéon à boutons, 52 touches dans la mélodie, 100 boutons dans l'accompagnement, trois voix avec cinq commutateurs de registre.

L'accordéon, contrairement à l'accordéon à boutons, possède un clavier mélodique de piano. Les « voix » sont accordées avec un « déversement », c'est-à-dire avec une certaine déviation du ton principal vers le haut.

Les accordéons sont produits principalement à trois voix : A-28Х40-III-2 ; A-34Х80-III-2, А-34Х80-III-5, А-41Х X120-III-2 ; A-41Х120-III-5/2 ; A-41X120-III-7/2.

Les instruments de musique à anches doivent répondre aux exigences de qualité suivantes : les anches vocales sont accordées avec précision, facilement excitées par un léger mouvement du soufflet, il ne doit pas y avoir de fuite d'air excessive (il est important que les connexions des résonateurs avec la table d'harmonie et les connexions de les soufflets avec le corps sont hermétiques), le mécanisme doit fonctionner facilement, sans problème et relativement silencieusement. La surface du boîtier doit être polie ou recouverte de celluloïd artistique et être exempte de taches, rayures et autres défauts.

Les accordéons et accordéons à boutons sont vendus dans des étuis individuels accompagnés d'un passeport et d'une notice d'utilisation et d'entretien de l'instrument. Les harmonies sont également réalisées en étuis, mais elles peuvent être conditionnées dans des boîtes en carton.

Instruments de musique à vent. Les instruments à vent sont ceux dont la source sonore est une colonne d'air oscillante soufflée dans le canal de l'instrument par l'interprète. Plus le canal est long, plus le son est grave.

Selon la méthode de production sonore et les caractéristiques de conception, les instruments à vent sont divisés en embouchure, lingual (anche) et labial.

Dans les instruments à vent à embouchure, le son est produit en soufflant de l'air dans un tube à travers un embout en forme d'entonnoir tandis que les lèvres de l'interprète sont tendues. Ces instruments sont divisés en signaux et orchestraux.

Les instruments à vent de signalisation se composent d'un tube et d'un embout en forme d'entonnoir. Il est impossible d’en extraire tous les sons de la gamme chromatique. Ils sont utilisés pour envoyer des signaux. Il s'agit notamment du clairon, de la fanfare, du cor de chasse et d'infanterie.

Les instruments à vent d'orchestre permettent d'extraire tous les sons de la gamme chromatique. Les plus courants sont la trompette, le cornet, l'alto, le ténor, le baryton, la basse, le cor et le zugtrombone.

Le tuyau est un tube métallique plié en un seul tour. Cet instrument est le plus puissant du groupe orchestral et est souvent utilisé pour des performances en solo.

Cornet, alto, ténor, baryton, basse sont disposés selon le même principe. Ils diffèrent par leur taille (et donc par leur hauteur), ainsi que par leur apparence. Ces instruments sont également appelés saxhorns (un tuyau qui s'étend de l'embout buccal à la manière d'une capsule sur toute sa longueur et au niveau de la cloche).

Le cor est l’un des instruments sonores les plus riches ; C'est un long tube, plié en trois tours et terminé par une large cloche.

Un trombone zougois est un tube métallique doublement courbé avec une large cloche. Il diffère des autres instruments d'orchestre en ce qu'il n'a pas de machine vocale à valve ; Pour changer la hauteur du son, un tuyau rétractable (scène) est utilisé.

Les instruments à vent lingual (anche) ont une anche comme excitateur sonore - une anche, fixée dans la partie supérieure de l'instrument. Les instruments linguaux peuvent être à anche à un seul feuillet de type bec (clarinettes, saxophones) et à anche à deux feuilles de type bec (hautbois, basson). Pour modifier la hauteur du son, tous les instruments disposent d'un mécanisme à levier-clavier.

La clarinette se compose d'une cloche, de genoux inférieurs et supérieurs et d'un bec. Une anche à une seule feuille est fixée à l'embout buccal. Le canal de l'outil est cylindrique, toutes les parties de l'outil sont amovibles.

La clarinette a une tessiture de trois octaves et demie, le timbre est souple et expressif.

Le saxophone, en termes de sonorité, occupe une position intermédiaire entre les instruments en bois et les cuivres (embouchure). Le saxophone se compose d'un bec, d'un tube en plomb, d'un corps avec une cloche et d'un mécanisme à levier.

Une anche à une seule feuille est fixée à l'embout buccal. Les saxophones varient en taille et en accordage.

Le hautbois ressemble en apparence à la clarinette, mais s'en distingue par le fait qu'il possède un canal conique et une anche bilobée (anche double).

Cet appareil confère à l'instrument un timbre unique, légèrement nasillard.

Le basson, contrairement aux autres instruments à vent, se caractérise par un timbre grave. Il se compose de deux coudes repliés ensemble - des tubes en bois avec un canal conique. Lors du jeu, un tube métallique incurvé (« esik ») est inséré dans la partie embouchure du tube, à l'extrémité duquel est fixée une anche double. Le basson a un mécanisme de levier de valve plus complexe que le hautbois.

Les instruments à vent labiaux proviennent de flûtes folkloriques. Lorsque vous jouez de ces instruments, un courant d'air est soufflé en biais par rapport à l'ouverture latérale - le labium. L'air passe à travers le trou et vibre.

Ce groupe d'instruments comprend les flûtes, qui sont un tube constitué d'une tête et de coudes médians et inférieurs. Il y a un trou sur le côté de la tête pour l'injection d'air. Les flûtes se caractérisent par un timbre sonore aigu et froid.

Les pièces de rechange et accessoires pour instruments à vent comprennent des becs, des anches, des coussins de valve, des machines à becs, des capuchons et des sourdines.

Exigences de base pour la qualité des instruments à vent : précision de l'accordage, fonctionnement correct de la machine vocale ou du mécanisme à levier, minutie du traitement et de la finition.

Le corps sonore du kubyz est la langue, et l'excitateur du son est le doigt de l'interprète, qui le met en mouvement. Le rôle de résonateur est assuré par l'appareil articulatoire dans l'ensemble de toutes ses composantes : la cavité buccale, les lèvres, les dents, la langue, les voies respiratoires, les zones laryngées et supraglottiques, le diaphragme, le crâne. Parfois, comme résonateur supplémentaire, le kubyziste utilise la main rondement pliée de sa main gauche, dans laquelle se trouve la base de l'instrument. Les amplificateurs sonores sont le flux d’air dirigé par la respiration du joueur et la position choisie en conséquence de l’appareil articulatoire. De plus, le volume du son dépend de la force du coup porté par l’interprète sur la langue du kubyz.

Il existe trois types de kubyz

§ Cadre— la languette est découpée à l'intérieur de la « plaque argentée », ce qui offre une conception plus fiable, mais rend difficile pour l'interprète l'accès direct à la langue de l'instrument. Des cordes sont attachées au disque des deux côtés : une pour tenir l'instrument et l'autre pour les contractions rythmiques, à la suite desquelles l'anche commence à vibrer et le son apparaît. (Ces types de guimbardes incluent les bachkirs agas-kubyz, les kirghizes zhich-ooz-komus, etc.)
Pendant le jeu, le cadre lui-même se plie, ce qui provoque ensuite la vibration de la langue. (Ces types de guimbardes comprennent les dan moi vietnamiens, les kousian chinois, les harpes en bambou cambodgiennes et philippines, etc.) env. Le « ruban de guimbarde » était souvent utilisé comme jouet pour les enfants.

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§ Lamellaire- généralement fabriqués à partir de matériaux archaïques : bois, os, selon des technologies traditionnelles. Sans connaissance de ces technologies, l’instrument fabriqué ne sonnera pas. Récemment, les guimbardes en plaques ont commencé à être fabriquées à partir de différents métaux : acier, laiton. Le métal élastique est préférable pour la fabrication des guimbardes à plaques, car il possède de meilleures qualités acoustiques. Le facteur limitant l’utilisation du métal était probablement sa rareté dans certaines cultures de Sibérie. Mais avec un certain revenu, le métal pouvait être utilisé pour les guimbardes rituelles, et de nos jours aussi pour les chants. Un exemple illustratif est la collection de guimbardes métalliques en forme de plaque, découvertes par des archéologues dans le nord de l'Oural, dans la zone de peuplement historique des groupes ethniques d'Ugra. Cette collection remonte aux XIe-XVe siècles, c'est-à-dire la période où les Mansi du sud vivaient ici [Kazakov, 1977 ; Golovnev, 1998 ; Napoléonskikh, 1998]. Par conséquent, la découverte des archéologues indique cela aux XI-XV siècles. chez les peuples d'Ugra, la harpe était un objet rituel important, mais en aucun cas un jouet dont la fabrication pouvait utiliser un métal si précieux à cette époque. La harpe lamellaire se trouve dans cinq régions de la Sibérie : nord-est, sud-est, ouest, nord-ouest, centre-sud et centre. La guimbarde en forme de plaque chez les Touvans (région du centre-sud) est unique et est historiquement associée aux traditions culturelles des groupes ethniques du nord de l'Ienisseï. Parmi les peuples des Ienisseï, il faut tout d'abord prêter attention au statut mythologique de l'instrument. Chez les Kets et les Yugs, la harpe pymel lamellaire, en bouleau ou en os de mammouth ou d'ours, est un instrument de Kaigus, le saint patron de tous les animaux [MS, 1991, p. 270 ; AtlasMIN, 1963, p. 147 ; 1975, p. 193] Kaigus avait l'apparence d'un ours et jouait avec des copeaux de bois dépassant du tronc d'un bouleau tombé. On croyait que l'ours propriétaire imitait ainsi les voix des «poissons, animaux, oiseaux». Il a appris aux chasseurs à utiliser cet instrument bourdonnant pour collecter des animaux. Chez les Kets et les Yugs, avant de chasser, les chasseurs jouaient du bouton et « collectaient » des poissons, des animaux et des oiseaux. [Alekseenko, 1988, p. 19-20]

Touva khomus

§ Arc— a la forme d'une tige incurvée sur laquelle est fixée une languette vibrante. La harpe à archet est fabriquée uniquement en métal. Ils sont divisés en forgés, semi-forgés et pliés.

· forgé— la forme du corps de la guimbarde est forgée selon la forme dans laquelle elle sera utilisée.

· à moitié forgé- une ébauche est forgée, qui est ensuite pliée pour donner la forme souhaitée.

· courbé- prenez une tige métallique (fil) et pliez-la à la forme souhaitée.

1.Kubyz (instrument de musique pincé)

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