Iki šiol mes beveik nieko nežinome apie vaizduotės mechanizmą, įskaitant jo anatominį ir fiziologinį pagrindą. Kur žmogaus smegenyse yra vaizduotė? Su kokių mums žinomų nervinių organinių struktūrų darbu tai susiję? Apie tai galime pasakyti daug mažiau nei, pavyzdžiui, apie pojūčius, suvokimą, dėmesį ir atmintį.

Vaizduotė ir organiniai procesai yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Turtingos vaizduotės žmonėms dėl labai išvystytos vaizduotės gali atsirasti fiziologinių požymių, dažniausiai lydinčių tam tikras emocijas (padidėjęs pulsas, pasunkėjęs kvėpavimas, padidėjęs kraujospūdis, prakaitavimas ir kt.). Jie atsiranda, kai žmogus įsivaizduoja, pavyzdžiui, situaciją, kuri kelia jam grėsmę.

Fiziologinės reakcijos į psichologines būsenas, susijusias su vaizduote, turėtų būti laikomos visiškai normaliomis. Jie padeda paruošti kūną būsimai veiklai ir taip palengvinti. Beveik visus vaizdus, ​​susijusius su fantazija, lydi organiniai pokyčiai. Plačiai žinomas reiškinys vadinamas ideomotoriniu aktu. Jo esmė ta, kad aiškią bet kokio judesio idėją žmoguje sukelia pats šis judesys, kurio, kaip taisyklė, nevaldo nei pojūčiai, nei sąmonė. Jei, pavyzdžiui, paprašysite žmogaus laikyti siūlą su svarmeniu, pakabintu ištiestos rankos atstumu, ir įsivaizduoti, kaip šis svoris sukasi, tai po kurio laiko pastebėsite, kad jis iš tikrųjų pradės apibūdinti apskritimus ir daryti sukamuosius judesius.

Ypatingą psichologinį susidomėjimą kelia sapnų ir organinių būsenų ryšys. Mūsų smegenys, kaip rodo tyrimai, miego metu ir toliau dirba, įtraukdamos į savo veiklą beveik visas organines struktūras, susijusias su psichologiniais procesais: suvokimą, dėmesį, atmintį, mąstymą ir kalbą. Tačiau tai dažniausiai atsitinka pasąmonės lygmenyje, atsižvelgiant į slopinamąjį poveikį, kurį žmogaus smegenų žievei daro retikulinis darinys. Sapnų turinio prisiminimo faktas neabejotinai rodo, kad atmintis sapne aktyviai veikia.

Miegantys žmonės nėra psichologiškai visiškai izoliuoti nuo supančios tikrovės suvokimo ir sugeba į tai reaguoti savotiškai. Miego metu reakcijų selektyvumas iš dalies išsaugomas. Pavyzdžiui, mama labai jautriai reaguoja į vaiko judesius ir juos išgirdusi akimirksniu pabunda. Sapne žmogus netgi gali priimti tam tikrus sprendimus, susidaryti planus, kurie vėliau dažnai įgyvendinami realybėje (kaip sąmoningai priimti ketinimai).

VAIZDUOTĖ

Vaizduotė- tai mentalinis naujų idėjų kūrimo procesas remiantis turima patirtimi, t.y. transformacinio tikrovės atspindžio procesas. Vaizduotė yra ypatinga žmogaus psichikos forma, išsiskirianti iš kitų psichinių procesų ir kartu užimanti tarpinę padėtį tarp suvokimo ir mąstymo. Vaizduotės dėka žmogus kuria, protingai planuoja ir valdo savo veiklą. Beveik visa žmogaus materialinė ir dvasinė kultūra yra žmonių vaizduotės ir kūrybos vaisius. Vaizduotė yra vizualinio-vaizdinio mąstymo pagrindas, leidžiantis žmogui orientuotis situacijoje ir spręsti problemas be tiesioginio praktinių veiksmų įsikišimo. Tai jam daugeliu atžvilgių padeda tais gyvenimo atvejais, kai praktiniai veiksmai yra arba neįmanomi, arba sunkūs, arba tiesiog nepraktiški (nepageidautini).

Iki šiol beveik nieko nežinoma apie vaizduotės mechanizmą, įskaitant jo anatominį ir fiziologinį pagrindą. Kur žmogaus smegenyse yra vaizduotė? Su kokių nervinių organinių struktūrų darbu jis susijęs? Tyrėjai apie tai gali pasakyti daug mažiau nei, pavyzdžiui, apie pojūčius, suvokimą, dėmesį ir atmintį. Manoma, kad fiziologinį vaizduotės pagrindą sudaro sužadinimo ir slopinimo, švitinimo ir koncentracijos, analizės ir sintezės procesai. įvairių analizatorių žievės sekcijos. Dėl šios sudėtingos nervinės veiklos praeityje susiformavo nauji laikinų ryšių deriniai, kurie neįvyko realiame suvokimo procese ir sudaro įsivaizduojamų vaizdinių pagrindą.

Vaizduotė ir organiniai procesai yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Žmonės, turintys turtingą vaizduotę, dėl labai išvystytos vaizduotės, fiziologiniai požymiai, kurios dažniausiai lydi tam tikras emocijas (padidėjęs pulsas, pasunkėjęs kvėpavimas, padidėjęs kraujospūdis, prakaitavimas ir kt.). Jie atsiranda, kai žmogus įsivaizduoja, pavyzdžiui, situaciją, kuri kelia jam grėsmę. Fiziologinės reakcijos į psichologines būsenas, susijusias su vaizduote, turėtų būti laikomos normaliomis. Jie padeda paruošti kūną būsimai veiklai ir taip ją palengvina. Beveik visus vaizdus, ​​susijusius su fantazija, lydi organiniai pokyčiai. Gerai žinomas reiškinys, vadinamas ideomotorinis veiksmas. Jo esmė ta, kad aiškią bet kokio judesio idėją žmogui sukelia pats judėjimas, kuris, kaip taisyklė, nėra valdomas nei pojūčiais, nei sąmonės. Jei, pavyzdžiui, paprašysite žmogaus laikyti siūlą su svarmeniu, pakabintu ištiestos rankos atstumu, ir įsivaizduoti, kaip šis svoris sukasi, tai po kurio laiko pastebėsite, kad jis iš tikrųjų pradės apibūdinti apskritimus ir daryti sukamuosius judesius.

Ypatingas psichologinis susidomėjimas yra ryšys svajones su organinėmis būsenomis. Smegenys, kaip rodo tyrimai, miego metu ir toliau dirba, įtraukdamos į savo veiklą beveik visas organines struktūras, susijusias su psichologiniais procesais: suvokimą, dėmesį, atmintį, mąstymą ir kalbą. Tačiau tai dažniausiai atsitinka pasąmonės lygmenyje, atsižvelgiant į slopinamąjį poveikį, kurį žmogaus smegenų žievei daro retikulinis darinys. Sapnų turinio prisiminimo faktas neabejotinai rodo, kad atmintis sapne aktyviai veikia. Miegantys žmonės nėra psichologiškai visiškai izoliuoti nuo supančios tikrovės suvokimo ir sugeba į tai reaguoti savotiškai. Miego metu reakcijų selektyvumas iš dalies išsaugomas. Pavyzdžiui, mama labai jautriai reaguoja į vaiko judesius ir juos išgirdusi akimirksniu pabunda. Sapne žmogus netgi gali priimti tam tikrus sprendimus, susidaryti planus, kurie vėliau dažnai įgyvendinami realybėje (kaip sąmoningai priimti ketinimai).

100 RUR premija už pirmąjį užsakymą

Pasirinkite darbo pobūdį Diplominis darbas Kursinis darbas Santrauka Magistro baigiamasis darbas Praktikos ataskaita Straipsnis Pranešimas Apžvalga Testinis darbas Monografija Problemų sprendimas Verslo planas Atsakymai į klausimus Kūrybinis darbas Esė Piešimas Esė Vertimas Pristatymai Rašymas Kita Teksto išskirtinumo didinimas Magistro darbas Laboratorinis darbas On-line padėti

Sužinokite kainą

Visuotinai pripažįstama, kad fiziologinis vaizduotės pagrindas yra nervinių jungčių aktualizavimas, jų skaidymas, pergrupavimas ir susijungimas į naujas sistemas. Taip iškyla vaizdiniai, kurie nesutampa su ankstesne patirtimi, bet ir nėra nuo jos atskirti. Vaizduotės sudėtingumas ir jos ryšys su emocijomis leidžia manyti, kad jos fiziologiniai mechanizmai yra susiję ne tik su žieve, bet ir su gilesnėmis smegenų struktūromis. (pagumburio-limbinė sistema).

Reikia pažymėti, kad vaizduotė dėl už ją atsakingų fiziologinių sistemų ypatumų tam tikru mastu yra susijusi su organinių procesų reguliavimu. Vaizduotė turi įtakos daugeliui organinių procesų: liaukų veiklai, vidaus organų veiklai, medžiagų apykaitai organizme ir kt. Pavyzdžiui, žinoma, kad skanios vakarienės idėja mums sukelia gausų seilių išsiskyrimą. Šis modelis žinomas jau seniai ir plačiai taikomas gydant vadinamuosius psichosomatinius pacientus įtaigos terapijos seansų metu. Kita vertus, vaizduotė turi įtakos ir žmogaus motorinėms funkcijoms. Pavyzdžiui, jei įsivaizduosime, kad bėgame takeliu, prietaisai registruos subtilius atitinkamų raumenų grupių susitraukimus.

Taigi vaizduotė vaidina reikšmingą vaidmenį tiek reguliuojant žmogaus organizmo procesus, tiek reguliuojant jo motyvuotą elgesį.

Vaizduotės tipai

Vaizduotės atkūrimas pasireiškia tada, kai žmogui reikia atkurti objekto atvaizdą (geografinių vietų ar istorinių įvykių aprašymą).

Kūrybinė vaizduotė: žmogus transformuoja idėjas ir kuria naujas, savarankiškai nubrėždamas kuriamo įvaizdžio kontūrus ir parinkdamas jam reikalingas medžiagas. Kūrybinė vaizduotė, kaip ir atkūrimas, yra glaudžiai susijusi su atmintimi, nes visais jos pasireiškimo atvejais žmogus naudojasi savo ankstesne patirtimi.

Svajoti- savarankiškas naujų įvaizdžių kūrimas - vaizdiniai to, ko norima ateityje, neįtraukiant į kūrybinę veiklą. Sapnas gali būti užbaigtas arba neišsamus (psichologinė apsauga).

Idėjų pavertimo įsivaizduojamais vaizdais mechanizmai

1. Analizėįspūdžiai, gauti iš tikrovės ar idėjos, susiformavusios dėl ankstesnės patirties. Šios analizės metu yra abstrakcija objektas, t.y. jis mums atrodo izoliuotas nuo kitų objektų, o objekto dalių abstrakcija taip pat vyksta.

2. Sintezė- vaizdai gali būti sudėti į naujus derinius ir ryšius. Arba šiems vaizdiniams galima suteikti visiškai naują prasmę.

Sintezės formos:

- agliutinacija: naujo vaizdo kūrimas vaizduotėje prijungiant vieno objekto dalis ar savybes prie kito.

Vienas iš labiausiai paplitusių suvokimo vaizdų perdirbimo į vaizduotės vaizdinius būdų yra objekto ar jo dalių didinimas arba mažinimas.Šiuo metodu buvo sukurti įvairūs literatūriniai personažai.

Agliutinacija taip pat gali būti atliekama naudojant įtraukiant jau žinomus vaizdus į naują kontekstą.

-schematizavimas gali atsirasti dėl nepilno, paviršutiniško objekto suvokimo arba pamiršus bet kokias nesvarbias detales ar dalis.

-kirčiavimas susideda iš svarbiausių, tipiškiausių vaizdo bruožų pabrėžimo. Paprastai šis metodas naudojamas kuriant meninius vaizdus.

Kaip ir visi psichiniai procesai, vaizduotė dėl smegenų, jų žievės veikla. Ji užtraukia ryšius suvokiant ir įtvirtinant įspūdžius iš aplinkinio pasaulio. Kai žmogus nustoja suvokti objektą, sužadinimo būsena tam tikruose žievės centruose išlieka „pėdsakų“ pavidalu. Šis vieno analizatoriaus neuronų „pėdsakas“ vienaip ar kitaip derinamas su kito analizatoriaus sužadinimu. Tokių asociatyvių ryšių susidarymas žmogaus smegenų žievėje yra fiziologinis vaizduotės pagrindas. Šiuo atveju tam tikrą vaidmenį atlieka ir subkortikiniai centrai, ypač pagumburio. Ši apatinių smegenų dalių struktūra yra susijusi su nuoseklių kintamų sužadinimų konstravimu jų tarpusavio perėjimų metu iš pirmosios signalų sistemos į antrąją ir atvirkščiai. Galimybė tiesioginius dirgiklius pakeisti verbaliniais suteikia tokią analitinę ir sintetinę žmogaus smegenų veiklą, kuri remiasi pėdsakų ir tiesiogiai sužadinamų žodinių ženklų – smulkiai diferencijuotų dirgiklių – veikimu. Taip atsiranda vaizdiniai ne tik apie praeitį, bet ir apie ateitį, ne tik iš tikro ir tikėtino, bet ir apie neįtikėtiną bei netikrą. Vadovaujantis atspindys Rusų mokslininkas P.K. pavadino tokią psichikos refleksijos formulę, kuri suteikia prognozavimą, numatymą (viziją į priekį). Anokhin.

„Daugybė susierzinimų žodžiais, – rašė I. P. Pavlovas, –... atitolino mus nuo realybės, todėl turime nuolat tai atsiminti, kad neiškreiptume savo santykio su tikrove.

Būtent dėl ​​to, vaizduotė yra glaudžiai susijusi su antrąja signalizacijos sistema, jis gali turėti gilų ir galingą fiziologinį poveikį visam kūnui. Būtent šiuo ryšiu tarp žmogaus vaizdų ir jo organinių būsenų yra kuriama psichoterapijos teorija ir praktika.

Pažvelkime į keletą klasikinių pavyzdžių.

Vienas pavyzdys. Prancūzų rašytojas G. Flaubertas pasakojo, kad aprašydamas madam Bovary mirties sceną burnoje pajuto arseno skonį.

Antras pavyzdys. Tarp medicinos universitetų studentų dažnas vadinamasis „trečio kurso studento sindromas“, kai susipažinę su daugelio ligų simptomais, juos išmokę ir įsivaizduodami, pradeda juos „atrasti“ savyje.

Trečias pavyzdys. Jei žmogus tik įsivaizduoja kokios nors savo kūno dalies (rankų, kojų, galvos) judesį, bet realiai šio judesio neatlieka, už reikiamą judesį atsakinguose raumenyse formuojasi nerviniai impulsai, kurie registruojami realios egzekucijos metu. judesių. Šis reiškinys netgi gavo specialų pavadinimą “ ideomotorinis veiksmas“, t.y. įsivaizduojamas veiksmas.

Ideomotorinis veiksmas paaiškina, kodėl nutinka tai, ko žmogus bijo. Tai lengva suprasti iš šio eksperimento: štai sportininkas stovi ant puikiai subalansuotos platformos. Kai tik jam kyla mintis, kad kris, kūno svorio centras akimirksniu pasislenka ta kryptimi, kuria, jo nuomone, jis gali kristi. Kitaip tariant, vien mintis kristi iš karto sukelia nevalingą judėjimą kritimo kryptimi.

Štai kodėl taip svarbu ugdyti teigiamos ateities įvaizdžius, treniruotis siekti pergalės arba bent jau nesirengti pralaimėjimui.

Vaizduotės rūšys ir technikos

Yra šie pagrindiniai vaizduotės tipai: aktyvus Ir pasyvus.

Aktyvi vaizduotė– tai vaizduotė, kuri yra vaizdinių kūrimas, susijęs su užsibrėžtu tikslu ar iškilusia užduotimi, t.y. leidžia įsivaizduoti galutinį rezultatą prieš pradedant darbą. Aktyvi vaizduotė vystosi darbo procese, ypač kai darbas reikalauja savarankiškų pastangų, kai trūksta reikiamos informacijos, kai reikalinga iniciatyva ir noras siekti tikslo.

Aktyvi vaizduotė gali būti atkurianti ir kūrybinga.

Atkuriamas Vaizduotė yra vaizduotė, kurios vaizdai yra pagrįsti pateiktu jų aprašymu. Taigi literatūrinių veikėjų vaizduotė skaitant knygas yra atkurianti vaizduotė. Geografinių žemėlapių studijavimas ir tam tikros vietovės vaizdavimas yra vaizduotės atkūrimas. Darbas su stereometrine medžiaga, brėžinių, trimačių figūrų studijavimas taip pat yra vaizduotės atkūrimas. Lavina meninį ir erdvinį mąstymą, praturtina psichikos vaizdinius.

Kūrybiškas Vaizduotė apima naujų įvaizdžių, originalių idėjų, įkūnytų techninės, mokslinės, meninės ar kitos kūrybinės žmogaus veiklos produktuose, kūrimą, konstravimą. Kūrybinė vaizduotė – brangi dovana. Jis glaudžiai susijęs su mąstymu, su protinėmis palyginimo, analizės, sintezės, abstrahavimo ir apibendrinimo operacijomis. Kūrybinėje vaizduotėje aiškiai pasireiškia šiai psichikos funkcijai būdingas analitinis-sintetinis smegenų procesų pobūdis.

Kūrybinė vaizduotė pasižymi daugybe technikos, t.y. nustatyti naujų vaizdų kūrimo būdai.

Tai yra agliutinacija, analogija, hiperbolizacija, pabrėžimas ir tipizavimas.

Agliutinacija(iš graikų kalbos žodžio „klijuoti“) yra įvairių objektų dalių sujungimo į vieną visumą technika. Pavyzdžiui, undinės atvaizdas yra moters kūnas ir žuvies uodega; kentauras – žmogaus liemuo ir jaučio kūnas. Ta pati technika naudojama technikoje (amfibiniai lėktuvai) ir mene (akordeonas – akordeono korpusas, fortepijono klaviatūra) ir kt.

Analogija- panašumo principu pagrįsto vaizdo konstravimo technika. Pavyzdžiui, pagal panašumo į laumžirgį principą buvo sukurtas malūnsparnis, o pagal panašumo į šikšnosparnio orientacinį organą – lokatorius.

Hiperbolizacija- technika, kurios pagalba, ką nors perdėjus ar sumažinant, pasiekiamas maksimalus idėjos išraiškingumas. Taigi, Guliverio įvaizdis, žinoma, yra perdėtas, kaip ir Nykščio įvaizdis.

Akcentavimas- išryškinanti, išsikišusi vieno bruožo vaizde. Dažnai naudojamas karikatūrose, anekdotuose, satyrose ir draugiškuose animaciniuose filmuose.

Rašymas– sunkiausia kūrybinės vaizduotės technika. Žymiausių literatūros veikėjų atvaizdai yra ryškus tipavimo metodas. Kai sakome Childe Harold, Faustas, Otelas, Eugenijus Oneginas – tai aukštas apibendrinimo tipizavimo lygis. Tipifikacija, kurioje yra visa puokštė žmogaus kultūros, jo laikmečio, jo epochos žmogaus dorybių ir ydų. Ir kartu tai yra žmogaus charakterio tipiškumas – romantiškas, pavydus ar kontempliatyvus.

Pasyvi vaizduotė– tai vaizduotė, pakeičianti tikslingus produktyvius veiksmus.

Pasyvi vaizduotė gali būti tyčinė arba netyčinė.

Tyčinė pasyvi vaizduotė– tai vaizdiniai, į kuriuos žmogus atsiduoda neketindamas jų atgaivinti. Gražių sapnų svajones– tai dar vienas šio tipo vaizduotės pavadinimas. Svajonės yra glaudžiai susijusios su žmogaus troškimais, jo poreikiais, tačiau net neįtraukia mąstymo apie realius būdus, kaip juos įgyvendinti. Šio tipo vaizduotė yra kupina tam tikro pavojaus, būtent pavojaus patekti į fiktyvų asmeninių iliuzijų pasaulį, galintį žmogų neurotizuoti, t.y. sukelti jam psichikos sutrikimų.

Gali atsirasti ir pasyvi vaizduotė netyčia. Tai atsitinka, kai sąmonės kontrolė nusilpusi, pusiau miegant, miegant (sapnuojant), esant aistros būsenai (t.y. stresas, lydimas stiprių emocijų), sergant psichinėmis ar somatinėmis ligomis (haliucinacijomis).

Iš esmės netyčinė pasyvi vaizduotė yra paprasčiausias vaizduotės tipas. Tai būdinga ikimokyklinio amžiaus vaikams, nes „pėdsakų“ sužadinimo nestabilumas smegenų žievėje lemia vaikų fantazijos lengvumą ir atsirandančių vaizdų kritikos trūkumą.

Ypatingas vaizduotės tipas yra svajonė. Svajonė yra socialiai nulemta ir įsivaizduojama trokštamos ateities vaizdas.

Svajonė yra nepaprastai galingas žmogaus gyvenimo motyvatorius. Ji gali koncertuoti motyvas, t.y. motyvuojanti žmogaus veiklos priežastis. Štai kodėl bet koks daiktas, sukurtas žmogaus protu ir pastangomis, gali būti laikomas jo materializuota, įgyvendinta svajone. Ar tai būtų lėktuvas ar automobilis, erdvėlaivis ar žmogaus sukurtas namas.

Išsipildžiusi svajonė yra didžiausia žmogaus laimė. Todėl vaizduotės procesas yra tiesiogiai susijęs su žmonių gyvenimo prasme. Svarbiausia, kad svajonė būtų skirta pakeisti gyvenimą pagal žmonijos idealus ir moralines vertybes.

Vaizduotė ir kūrybiškumas

Vaizduotė yra psichinis procesas, kuris yra būtina ir sąlyga tokiai produktyviai žmogaus veiklai, kurioje sukuriamas produktas, t.y. idealus (vaizde, tekste) arba materialus (įrankio, gaminio pavidalu) objektas, turintis asmeninę ar socialinę vertę.

Vaiko piešinys ir dailininko piešinys, iš plastilino nulipdytas kiškis ar herojaus skulptūra, vaikiškas lėktuvo modelis ir reaktyvinis lėktuvas – tai kūrybos produktai.

Vaizduotė užima pagrindinę vietą ir yra kūrybinės veiklos židinys. Kūrimas– viena iš aukščiausių žmogaus apraiškų, tikroji žmogaus apraiška. Juk gyvūnas nieko nesukuria, išskyrus grynai instinktyvią lizdo ar urvelio konstrukciją. O žmonės, skirtingai nei gyvūnai, geba kurti. Šio kūrybinio proceso tyrimas parodė, kad jis skiriasi tuo etapai: 1) idėjos atsiradimas (vaizdo, svajonės, plano atsiradimas vaizduotėje); 2) susikaupimas, jam įgyvendinti reikalingų žinių kaupimas; 3) sąmoningas ir nesąmoningas psichikos darbas ir, svarbiausia, vaizduotė kartu su mąstymu ieškant plano įgyvendinimo variantų; 4) įžvalga ir jos įgyvendinimas; 5) patikrinimas, kas buvo padaryta.

Mokslinė ir literatūrinė kūryba, muzikinė ir meninė kūryba, teatrinė ir kino kūryba, išradėjo kūrybiškumas ir mokytojo kūrybiškumas turi savo ypatybes.

Tačiau visi šie kūrybiškumo tipai turi vieną bendrą bruožą. Tai didžiulė visų jėgų įtampa ir ypatingos, būdingos būsenos, vadinamos įkvėpimu, atsiradimas.

Įkvėpimas- tai aukščiausio visų kūrybinių jėgų pakilimo būsena, kai visi psichiniai procesai, skatinami vaizduotės, yra sujungti į vieną begalinį kūrybinį impulsą, nenumaldomai vedantį į problemos sprendimą, į plano įsikūnijimą, naujo produkto, kurio kūrėjas yra asmuo, gamyba, generavimas.

Žmonijos istorijoje vaizduotė pirmiausia vaidino kultūrą formuojantį vaidmenį. Visos pasaulio religijos, kurių esmė yra tvirtinti ir palaikyti idealius vaizdinius ir elgesio modelius, yra pagrįstos kaip tik visuotiniu įsivaizduojamų žmogaus egzistencijos priežasčių ir principų pripažinimu. Šie įsivaizduojami modeliai ir standartai tarnavo ir kartais tebetarnauja kaip absoliutus žmogaus veiksmų teisingumo ar neteisingumo matas. Kultūrą formuojančių vaizduotės vaizdinių vainikas – skirtingų epochų religinės idėjos. Šios idėjos, turėdamos didelę motyvuojančią galią, paskatino daugelį menininkų, kurie, kaip žinome, turi labai išvystytą vaizduotę, sukurti daugybę meninių drobių, skulptūrų ir kitų meno kūrinių, šventyklų dizainas yra ypatinga architektūros kryptis. Taigi vaizduotė skatina kūrybiškumą.

Vaizduotė suteikia žmonėms, kuriems ji yra išvystyta, ypatingų bruožų. Tai visų pirma - dvasingumas, t.y. gebėjimas atitraukti nuo tiesioginio, kasdieniško ir pamatyti trokštamos ateities vaizdą. Tai tada - romantika, t.y. polinkis nepaisyti gyvenimo patogumų siekiant savo svajonių. tai - stebėjimas, t.y. gebėjimas giliai ir subtiliai suvokti mus supantį pasaulį jo niuansais ir pačiomis įvairiausiomis apraiškomis, tuo pačiu atitraukiant dėmesį nuo to, kas nesvarbu. Ir galiausiai – kūrybiškumas. Kūrybiškumas– tai žmogaus gebėjimas įžvelgti kažką naujo pažįstamame, pastebėti įmanomą neįmanomą ir dėti pastangas, kad planas būtų įgyvendintas.

TESTO KLAUSIMAI

1. Apibrėžkite „vaizduotės“ sąvoką.

2. Pagrįskite vaizduotės reikšmę žmogaus psichikai.

3. Nurodykite, kokia psichikos formacija yra vaizduotės pagrindas.

4. Pateikite įvairius reprezentacijų klasifikavimo pagrindus, taip pat konkrečius pavyzdžius.

5. Įvardykite pagrindines vaizduotės rūšis ir trumpai apibūdinkite jų specifiką.

6. Išanalizuoti fiziologinius vaizduotės pagrindus.

7. Paaiškinkite ideomotorinių aktų psichofiziologinius pagrindus.

8. Aprašykite aktyvios vaizduotės būdus. Pagrįskite, kad jų negalima naudoti, kai susilpnėja sąmonės kontrolė.

9. Argumentuokite ryšį tarp kūrybiškumo, kūrybiškumo ir svajonių.

10. Pagrįskite kultūrą formuojantį vaizduotės vaidmenį.

1. Karandaševas Yu.N. Vaikų idėjų ugdymas: vadovėlis. – Minskas, 1987 m.

2. Koršunova L.S. Vaizduotė ir jos vaidmuo pažinime. – M.: Pedagogika, 1979 m.

3. Rozet I.M. Fantazijos psichologija. – Minskas: Aukštoji mokykla, 1977 m.

4. Vygotsky L. S. Vaizduotė ir jos raida vaikystėje: kolekcija. kūrinių 6 tomai. T. 2. – M.: Pedagogika, 1982m.

5. Natadzė R. G. Vaizduotė kaip elgesio veiksnys. – Tbilisis: Metsniereta, 1982 m.

6. Nikiforova O.I. Meninės kūrybos psichologijos tyrimai. – M.: Pedagogika, 1977 m.

7. Bendroji psichologija / Red. V. V. Petrovskis. = M.: Švietimas, 1986 m.

8. Psichologijos įvadas / Generalinėje redakcijoje prof. A. V. Petrovskis. – M.: Akademija, 1996 m.

9. Altshuler G.K. Kūrybiškumo algoritmas. – M.: Žinios, 1989 m.

9 skyrius. Valia

Bendrosios valios savybės

valia yra psichinis procesas, kurio esmė yra žmogaus elgesio ir veiklos reguliavimas, susijęs su vidinių ir išorinių kliūčių įveikimu.

Valia yra svarbus žmogaus psichikos komponentas, nulemtas žmonių gebėjimo ne tik reaguoti į aukštesnius ar vidinius dirgiklius, bet išlaikant tikslo įvaizdį, valdant save kalbos pagalba, pasiekti numatytą rezultatą.

Iš visų gyvų būtybių valia, kaip ir kalba, kaip ir vaizduotė, būdinga tik žmogui, nes ji remiasi aukštesniais, idealiais pasaulio atspindėjimo būdais ir savo veiksmų valdymu, o ne tam tikrais dirgikliais. Žmogaus valia gali būti tokia stipri, kad net nugali savisaugos instinktą.

Psichologinis valios pasireiškimas yra valingos pastangos, t.y. sąlygotas tikslo troškimo, visų kūno ir psichikos resursų suaktyvėjimo, kad būtų galima įveikti iškilusias kliūtis ir sunkumus. Valingos pastangos išgyvenamos kaip įtampa, kurią sukelia noras atlikti reikiamus veiksmus.

Valios sąvoką į sielos mokslo kategorijų sistemą įvedė Aristotelis, norėdamas paaiškinti, kaip žmogus pasiekia savo tikslus, nepaisant to, kad žinios apie tai, ką reikia padaryti, savaime neturi motyvuojančios galios. Valios specifika slypi tame, kad dažnai valingos pastangos yra nukreiptos ne į išorinių kliūčių, o į savęs, savo silpnumo, tinginystės, nuovargio įveikimą. Pagal savo psichologinę prigimtį valingos pastangos yra valingas veiksmas, t.y. nustato pats žmogus. Todėl žmonės skiriasi valios diapazonas: viename poliuje yra stiprios valios žmonės, kitame - silpnavaliai. Pirmieji sugeba įveikti didžiulius sunkumus, antrieji lengvai jiems pasiduoda. Be to, yra žmonių, kenčiančių nuo susilpnėjusios valios.

Kaip ir visi psichiniai procesai, valia turi sudėtingą struktūrą, kurioje yra du aspektai: tikrasis psichologinis ir fiziologinis.

Susijusi informacija.

Smegenų žievė dalyvauja sudėtinguose vaizduotės procesuose. Tačiau vaizduotės struktūros sudėtingumas ir jos ryšys su emocijomis byloja apie hipotezę, kad fiziologiniai vaizduotės mechanizmai yra ne tik smegenų žievėje, bet ir gilesnėse smegenų dalyse. Tokios gilios smegenų dalys, kurios kartu su smegenų žieve formuoja vaizduotės vaizdus ir įtraukia jas į veiklos procesus, yra pagumburio-limbinio sistema, pagumburio jungtys su senąja žieve ir subkortikiniais regionais, sudarantys limbusą arba ribą, aplink priekinę smegenų kamieno dalį prie įėjimo į smegenų pusrutulius.

Pažeidus pagumburio-limbinę sistemą, žmogui išsivysto būdingi psichikos sutrikimai: jo elgesys susideda iš eilės individualių elgesio aktų, nėra bendros elgesį reguliuojančios programos. Taigi, žala užėmė struktūras, atsakingas už žmogaus veiksmų planavimą, ir, kaip žinia, svarbiausia vaizduotės funkcija yra veiksmų ir elgesio programos kūrimas.

Kai kurie mokslininkai vaizduotės fiziologinį mechanizmą laiko idėjų, kurios pakeičia viena kitą kaip jūros bangos, judėjimą. Šias idėjas sieja tam tikri asociatyvūs ryšiai. „Vieno nervinio pėdsako intensyvumas, pasiekęs tam tikrą laipsnį, pradeda mažėti, o antrojo pėdsako (asociacijos) intensyvumas pradeda didėti, ir dėl to viena idėja pasikeičia kitų galvose“ ( K.D. Ušinskis).

Idėjos trukmė (ty jos įsisąmoninimo trukmė) priklauso nuo laiko, kurio reikia, kad ji atsidurtų pusiausvyroje. Per šį laiką idėjos judėjimas, buvęs įtampos būsenoje, persimeta į kitą idėją (ypač šviesią, gyvenimišką), o vėliau ši pastaroji pereina į įtampos būseną.

Nervų pėdsakų intensyvumo lygis priklauso ne tik nuo jo mitybos proceso, bet ir nuo dirginimo laipsnio, kuriam šis pėdsakas yra taikomas. Jei atminties procesuose susiformavęs nervinis ryšys išlieka visam laikui ir atstatomas ateityje, tai vaizduotės procesuose nervinių ryšių sistemos suyra ir neatsistato, o jungiasi į naujas sistemas per visą žmogaus gyvenimą.

Tokia sąjunga galima, kai atsiranda stiprus susijaudinimo židinys (poreikis, tiesioginis įspūdis). Todėl didelę vaizduotę turinčiame žmoguje nervinių ląstelių grupės susijungia į vis naujus darinius. Nuo to priklauso būdingas fantazijos vaizdų naujumas, palyginti su atminties vaizdais, ir jų dalinis sutapimas.

Vaizduotės tipai. Vaizduotės procesai

Įsivaizduojamų vaizdų ar fantazijų kūrimo procesas gali būti nevalingas ir savavališkas charakteris.

Kai žmogaus vaizduotėje naujų vaizdų kūrimas nėra nukreiptas pagal specialų tikslą, vaizduotė turi nevalingas charakteris. Taigi, veikiant mokytojo pasakojimui, sukuriami nauji įvaizdžiai, atsiranda jų atskyrimas ar derinimas. Skaitant grožinės literatūros kūrinį, vaizduotėje be jokios ypatingos intencijos atsiranda veikėjų vaizdai, įvykių vieta, laikas, kada jie vyksta, ir panašiai.

Nevalingą vaizduotę lemia poreikiai ir jausmai. Išalkęs žmogus įsivaizduoja skanius patiekalus, šąlantis šaltyje – šiltus namus, o karštyje vaizduotė atneša žmogui vėsos. Tėvai, nerimaujantys, kad vaikai laikys egzaminus, spontaniškai vaizduoja įvykių eigą ir įsivaizduoja kritines situacijas, į kurias gali atsidurti jų sūnus ar dukra.

Kai žmogus užsibrėžia ypatingą tikslą sukurti konkretaus objekto vaizdą, vaizduotė įgauna savavališkas charakteris. Pavyzdžiui, pamokoje mokytojas siūlo įsivaizduoti istorinį įvykį, tam tikrą vietovę, keliauti žemėlapyje, įsivaizduoti tam tikrus miestus ar šalis.

Žmogus, kuriantis naują muzikos kūrinį, nupiešiantis literatūrinio personažo įvaizdį ar paveikslą, pasitelkia savo laisvą vaizduotę.

Priklausomai nuo žmogaus veiklos pobūdžio, savanoriška vaizduotė skirstoma į reprodukcinę, arba reprodukcinę ir kūrybingas.

Vadinama vaizduotė, pagrįsta aprašymą atitinkančių vaizdų kūrimu atgamintas. Skaitydamas mokomąją ir grožinę literatūrą, studijuodamas geografinius žemėlapius ir istorinę medžiagą, žmogus savo vaizduotės pagalba atkuria tai, kas atsispindi meno kūriniuose ir istoriniuose dokumentuose. Verbalinio bendravimo sąlygomis, kai žmogus pagal jų aprašymą turi įsivaizduoti nepažįstamus objektus ar įvykius, suveikia reprodukcinė arba atkuriamoji vaizduotė. Atgaminanti vaizduotė tarnauja žmonių bendravimui. Inžinierius pasitelkia tokią vaizduotę, kai iš brėžinių tiria naują mašiną. Muzikos kūrinių pagrindu formuojama turtinga medžiaga atgaminamai vaizduotei.

Kūrybiškas vaizduotė taip pat yra savanoriška, produktyvi ir visada įtraukiama į kūrybinę veiklą. Tai savarankiškas naujų, originalių vaizdų kūrimas. Kūryba – tai veikla, kurios rezultate žmogus atranda kažką naujo, sukuria naujus originalius kūrinius, materialines ir dvasines vertybes. Kūrybiškumas – tai veiklos rūšis, kurioje dalyvauja visi psichiniai procesai, tačiau vaizduotė vaidina pagrindinį vaidmenį. Kūrybinė vaizduotė yra būtina ten, kur žmogaus veikla įgyja kūrybinį pobūdį, ji yra būtina bet kokios rūšies kūrybiškumo sąlyga. Kūrybinė ir reprodukcinė vaizduotė yra tarpusavyje susijusios ir transformuojasi viena į kitą.

Vaizduotė skirstoma į aktyvus ir pasyvus.

Aktyvus vaizduotė visada nukreipta į kūrybinės ar loginės užduoties atlikimą. Informacijos saugojimo smegenyse procesas yra dinamiškas, tai yra, palaipsniui keičiasi medžiagos turinys ir abipusis jos elementų judėjimas. Šis procesas atspindi aktyvią vaizduotę. Vadinasi – intuicija, įžvalga. Aktyvi vaizduotė pirmiausia nukreipta į išorę, žmogus labiau užsiima aplinka, socialiai reikšmingais dalykais, mažiau – savimi. Aktyvi vaizduotė lemia ir valdo valią, ji gali būti atkuriama (reprodukcinė) arba kūrybinė. Vaizduotės aparatas yra individo kūrybinės veiklos sąlyga.

Pasyvus vaizduotė liejasi nenusibrėžus tikslo, kartais tarsi gyvenimo iliuzija, kur žmogus kalba ir veikia mintyse. Ji laikinai pasitraukia į fantastinių, nuo tikrovės nutolusių idėjų pasaulį. Žmogui atrodo, kad ji slepiasi nuo neišspręstų problemų, nuo būtinybės veikti, ar sunkių gyvenimo sąlygų ir pan.

Pasyvią vaizduotę žmogus gali sukelti tyčia. Sužadinti fantazijos vaizdiniai, nesusiję su valia ir skirti juos atgaivinti, vadinami delyru. Žmonės linkę į kliedesius. Juose nesunku rasti ryšį tarp vaizduotės produktų ir žmogaus poreikių. Kai žmogaus poreikiai itin stiprūs, o galimybės juos patenkinti menkos, tuomet vaizduotė vystosi nuostabiai. Patenkintas poreikis negeneruoja vaizduotės. Jei daugumos poreikių nepavyksta patenkinti, tada žmogui atsiranda dominuojantis nepasitenkinimas, dėl kurio keičiasi asmenybė, nukrypstama nuo realybės, kančia, užsispyrimas ir neurozės.

Žmogaus poreikių tenkinimą ne visada lydi malonumo jausmas. Gana dažnai didelės laimės laukimas sumažina tikro malonumo jausmą iš tikros laimės. Taigi atsiranda neatitikimas tarp lūkesčių ir to, kas pasiekta gyvenime, todėl taip sunku suvaldyti vaizduotę.

Jei vaizduotėje vyrauja kliedesiai, tai yra vaizdiniai, sužadinti savavališkai ir nesiekti įgyvendinti, tai rodo žmogaus pasyvumą, jo neveiklumą ir galbūt ydingą asmenybės raidą.

Pasyvios vaizduotės atsiradimui didelę reikšmę turi emocinė būsena. Pasyvi nevalinga vaizduotė atsiranda aistros būsenoje, miego metu. Miegas yra pasyvi žmogaus būsena. Prieš užmigdamas žmogus kažką sapnuoja, atsipalaiduoja ir sustiprėja vaizduotė. Šis procesas yra labai svarbus miego atsiradimui. Gana sunku užmigti, kai žmogus susijaudinęs. Geriausias būdas palaikyti miegą yra nukreipti vaizduotę į malonias, ramias temas. Spontaniško naujų vaizdinių atsiradimo pavyzdys – sapnai. Miego metu, kai mūsų dėmesio neblaško išoriniai įspūdžiai, betiksliai ir be pėdsakų sąmonės klajonės „nervų sistemos judesių bangų viršūnėse“ įgauna ryškų sapnų pobūdį, iš kurių prisimename tik kai kuriuos, tai mes jas paverčiame naujomis asociacijomis – mūsų vaizduotės formavimu. Sapne mes visiškai pasitikime realybe, kurią įsivaizduojame. Įsivaizduojamų vaizdų ryškumas miego metu paaiškinamas tuo, kad antroji signalizacijos sistema yra slopinama ir pirmoji signalinė sistema sužadinama, suveikia neigiamos indukcijos dėsnis.

Sapnavimas yra biologiškai naudingas procesas, vienas iš tų, kurie palaiko nervų sistemos funkcinį efektyvumą. Tačiau sapnų turinys yra tik atsitiktinis rezultatas, kurio negalima patikimai interpretuoti. JOS. Sechenovas sapnus pavadino „precedento neturinčiais praeities įspūdžių deriniais“.

Z. Freudo psichoanalizės teorijos požiūriu, sapnų priežastis visų pirma slypi nenugalimoje instinktyvioje žmogaus psichikos aparato nesąmoningos sistemos veikloje. Pasak Freudo, mieguistos būsenos atsiradimas psichologiškai rodo, kad žmogus atsiribojo nuo išorinio pasaulio ir susitelkė į savo „aš“. Freudas šį reiškinį pavadino „pirminiu narcisizmu“. Šiuo atžvilgiu visi instinktyvūs dirgikliai, kurie ateina iš įvairių kūno organų, yra žymiai sustiprinti (pagauti). „Kateksovani“ impulsai bando sutrikdyti įprastą miego eigą, tačiau tam užkerta kelią būtent šiuo metu atsirandantys sapnai, nes juose pasąmonės žmogaus impulsai-troškimai pateikiami kaip išsipildę, net fantastines situacijas miegantis žmogus suvokia kaip gana. tikras. Šis reiškinys vadinamas „haliucinaciniu norų išsipildymu“.

Sutelkta sapnų kryptis sukelia ypatingą jausmą, kad įvykiai vyksta jų pačių, visiškai uždarame pasaulyje. Žmogus neturi galios reaguoti ar vertinti savo jausmų. Štai kodėl neįtikėčiausius įvykius, vykstančius sapnuose, miegantis žmogus suvokia be jokios nuostabos, jie nesukelia jos pasipiktinimo ar protesto.

Sustiprėjusi, taip pat ir silpnėjanti vaizduotė gali būti rimtos psichikos ligos simptomas. Žmonėms, kurie eksperimento metu nemiegojo 70 valandų, išsivystė psichikos ir neurotiniai sutrikimai. Jaunoms mamoms dažnai ištinka neurozės ir psichozės, kai visos jėgos sutelktos į vaiką, nėra nei jungiklių, nei kitos informacijos, nuolat trūksta miego. Todėl labai svarbu aplink jauną mamą sukurti visaverčio, ​​įdomaus, ramaus gyvenimo atmosferą, kad būtų išlaikytas ramus miegas ir gera nuotaika. Kitas pavyzdys: ilgalaikis alkoholio vartojimas sukelia „sprogimą/“paradoksų miegą, sukeliantį ryškius, bauginančius sapnus (sapnus), baimę, haliucinacijas.

Vaizduotė pasireiškia įvairaus turinio veiklomis, todėl išskiriami šie vaizduotės tipai: meninis, mokslinis, techninis ir tt Visi šie vaizduotės tipai turi savo ypatybes.

IN meninis vaizduotėje vyrauja jutiminiai (vaizdiniai, girdimieji ir kt.) vaizdai, itin detalūs ir ryškūs. Žmogus menininkas herojų atvaizdus įsivaizduoja taip ryškiai, kad šie herojai iš tikrųjų su ja bendrauja, gyvena šalia.

Įvairios meninės vaizduotės rūšys turi savo specifines ypatybes. Šie bruožai pasireiškia meninės vaizduotės vaizdų kūrime, kai vyrauja vienas ar kitas analizatorius: vizualinis ir motorinis - skulptoriui, menininkui, klausomasis - kompozitoriui ir panašiai. Savitos priemonės, kuriomis žmogus menininkas veikia, vaizdų įkūnijimo būdai (paveikslai, partitūros, poetinės eilutės).

Techninė vaizduotė sukuria erdvinių santykių vaizdus geometrinių figūrų pavidalu su jų mentalinėmis konstrukcijomis įvairiais deriniais. Asociacijos pagal panašumą vaidina svarbų vaidmenį kuriant naujus techninius projektus. Techninės vaizduotės vaizdai materializuojami brėžiniuose ir diagramose, kurių pagalba kuriami nauji daiktai ir objektai. Techninės vaizduotės produktai gali būti pavaizduoti kalbine forma. Kalbos fiksavimas padeda giliai išanalizuoti techninius atradimus ir patikrinti jų patikimumą praktikoje.

Mokslinis vaizduotė įkūnija planuojant ir atliekant eksperimentinius tyrimus, gebėjimu kelti hipotezes, ieškant nepaprastų problemos sprendimo būdų, konstruojant eksperimentinę situaciją, gebėjimu apibendrinti empirinę medžiagą ir tt Kuriami nauji mokslinės vaizduotės įvaizdžiai – priemonė. kuriais nustatomi natūralūs daiktų ir reiškinių santykiai . Mokslinė vaizduotė padeda rasti naujų, dar nežinomų grandžių faktų sistemoje.

Mokslinė vaizduotė visada remiasi tiksliais moksliniais skaičiavimais ir eksperimentais. Kažkas įsivaizduojamo, kas neatlaikė mokslinio ir praktinio išbandymo, yra atmetamas. Mokslinė vaizduotė įkūnyta tiek žodžiais, tiek vaizdais.

Ypatingas vaizduotės tipas yra svajonė. Svajonė – tai vaizduotė, nukreipta į ateitį, į žmogaus gyvenimo ir veiklos perspektyvas. Svajonėse kuriami vaizdai to, ko norima. Svajonių reikšmė žmogaus gyvenime yra labai didelė. Sapnuose yra ryšys tarp žmogaus vaizduotės ir jo poreikių, jausmų ir siekių. Svajonės tampa akstinu kūrybinei veiklai, tuo mus įtikina daugelio iškilių žmonių gyvenimas.

Socialinė egzistencija ir socialiniai santykiai nulemia žmonių svajones, lemia svajonių kryptį ir pobūdį, tačiau labai priklauso nuo to, kaip pats žmogus santykiauja su savo svajonėmis ir kaip jis mato savo norų įgyvendinimą tam tikruose socialiniuose santykiuose.

Taip pat yra vadinamasis aš girdžiu vaizduotė (iš lot. Anticipatio – spėjimas į priekį, numatymas). Tai lemia žmogaus gebėjimą numatyti ateities įvykius. Laukiama vaizduotė iš atminties atsargų išgauna statybines medžiagas. Numatyti ateitį įmanoma dėl paslėptos lūkesčių reakcijos, kylančios vaizduotės pagrindu. Taigi, žmogui nereikia šokti iš devinto aukšto, kad sužinotų, koks pavojingas yra kritimas. Numatytos vaizduotės vaizdai sureguliuoja kūną tam tikriems veiksmams, kai tokiai veiklai nėra jokios priežasties.

Vaizduotės procesai

Vaizduotės procesai turi analitinis-sintetinis pobūdis, ir tuo jie panašūs į suvokimo, atminties ir mąstymo procesus.

Jei atmintis atkuria vaizdus ir situacijas, kopijuodama tikras, tai vaizduotė kuria naujus vaizdus ir situacijas, kurių anksčiau nebuvo. Tai yra, vaizduotės mechanizmas yra pagrįstas vaizdiniais, kuriuos žmogus turi, tačiau šie vaizdai atsiranda naujais netikėtais ryšiais ir deriniais. Žodis „naujas“ turi dvejopą reikšmę: jis išskiria objektyviai naujas ir subjektyviai naujas. Objektyviai nauji yra vaizdai, idėjos, kurių šiuo metu nėra nei materialiu, nei idealiu požiūriu. Subjektyviai nauja yra nauja kiekvienam konkrečiam asmeniui (vaikui). Naujas vaizduotės vaizdas gali būti materializuotas arba išlikti idealiame lygyje.

Vaizduotės procesai yra analitinio ir sintetinio pobūdžio ir atliekami įvairiais būdais. Naudojami šie:

Agliutinacija (iš lot. Aggiutinare – klijai) – naujo įvaizdžio kūrimas derinant elementus, paimtus iš skirtingų idėjų. Pavyzdžiui, undinės įvaizdis pasakose, kur galva ir kūnas – moterys, o uodega – žuvis. Ši technika nėra plačiai naudojama, nes jos vaizdus sunku paversti objektyviais dalykais. Tačiau yra tokių vaizdų materializavimosi realiame gyvenime pavyzdžių – tankas, akordeonas, amfibija, troleibusas.

Hiperbolizacija - būdingas objekto padidėjimas (milžinas Guliveris), objekto dalių skaičiaus pasikeitimas (septynias galvas turintis drakonas) arba jų poslinkis.

Litotes - skirtingai nei hiperbolizacija, jai būdingas subjekto sumažėjimas (nykštis-nykštis). Šios technikos naudojamos liaudies pasakose ir fantastiniuose kūriniuose.

Pabraukti - pabrėžiant kurią vaizdo dalį ar tam tikrą kokybę. Taikant šią techniką kuriami animaciniai filmukai ir karikatūros.

Schematika - vaizduotės vaizdas, kai sumažėja skirtumai ir išryškėja panašumai. Pavyzdys būtų ornamentas, kurio elementus menininkas paėmė iš augalų pasaulio.

Rašyti - išryškinant esminius vienarūšiuose faktuose ir įkūnijant juos konkrečiuose vaizdiniuose. Tai pati sudėtingiausia technika ir plačiai naudojama literatūroje.

Vaizduotės kūrybinis procesas grindžiamas asociacijų atsiradimu, nors jų specifika skiriasi nuo įprastos asociacijų eigos, paklūstant mintims, emocijoms, troškimams, kurie yra žmogaus menininko psichikoje. Asociacijų mechanizmas yra tas pats (asociacija pagal panašumą, pagal gretumą, priešingai), o idėjų atranką lemia būtent šios pirmenybinės tendencijos.