Descrierea interiorului și rolul acestuia în textul artistic. Birouri în ficțiune

Fiecare dintre noi este familiarizat cu sensul cuvântului „interior”. Cu toate acestea, nu toată lumea crede că mediul are o influență suficient de puternică nu numai asupra stării psiho-emoționale, ci și asupra sănătății în general. Și aici absolut toate lucrurile mărunte joacă un rol important, cărora adesea nu li se acordă prea multă importanță. Pentru a înțelege astfel de subtilități și a determina ce stil de design este mai bine să alegeți pentru casa dvs., astfel încât să contribuie la păstrarea armoniei interne, trebuie să vă aprofundați puțin în sensul acestei definiții. Este necesar să analizați punctele principale și să identificați cele mai potrivite opțiuni pentru dvs.

Ce este un interior?

Să începem cu o definiție precisă. Interiorul este o cameră, care constă în designul său arhitectural, artistic și funcțional. Adică, se potrivește și decorarea peretelui cu toate structurile de gips-carton ondulat, arcadele, coloanele și pereții despărțitori. Se aplică și materialului care este folosit pentru decorarea interioară a camerei pe tavan, pereți și podea. De asemenea, surprinde mobila si aranjarea acesteia in spatiu, design textil cu diverse obiecte decorative, accesorii sub forma de vaze, figurine, sfesnice si, bineinteles, designul de iluminat al incaperii. Toate aceste elemente determină imaginea de ansamblu a casei: percepția și sentimentele personale ale unei persoane într-un astfel de spațiu depind de cât de corectă a fost abordarea la crearea acesteia.

De asemenea, interiorul este o schemă de culori. Poate fi destul de agresiv cu contraste strălucitoare sau, dimpotrivă, calm și misterios. Atunci când alegeți o culoare, stilul camerelor joacă un rol important.

Varietăți de interior

Camera poate amintește de Renaștere. Uneori, camerele sunt proiectate ca un birou sau un wigwam indian. Pe baza acestui fapt, principalele stiluri de interior pot fi împărțite în trei grupuri:

Clasic, apărut cu mulți ani în urmă.
Modern, care îndeplinește cerințele actuale ale progresului tehnologic.
Etnic, caracteristic unei anumite naționalități.

Și aici, atunci când decorați o casă, este necesar să alegeți nu numai opțiuni care se potrivesc gusturilor personale, ci și stiluri interioare care sunt bine combinate între ele. O descriere a principalelor grupuri vă va ajuta să faceți alegerea potrivită pentru decorarea unui spațiu armonios acasă.

Stilul clasic

Destul de popular printre familiile bogate și cuplurile mai în vârstă. Clasicii includ stiluri precum anticul, unde predomină simetria și simplitatea. Combinațiile armonioase de forme și nuanțe calme ale finisajelor sunt principalele trăsături caracteristice. Variația originală a temei antice este stilul Empire, înfrumusețat cu utilizarea de materiale scumpe și mobilier artistic cu sculpturi și tapițerie șic. Cu toate acestea, la proiectare, toate elementele ar trebui să fie optimizate cât mai mult posibil pentru a nu crea haos.

O altă versiune destul de comună a designului clasic este stilul gotic. Un astfel de interior este o decorare pretențioasă a camerei. Elementele sale principale: tavane înalte, ferestre uriașe, vitralii, mobilier sculptat.

Vorbind de clasici populari, nu se poate să nu menționăm clasicismul, unde reținerea și, în același timp, „eleganța” sunt principalele trăsături ale stilului. Simetria și armonia antichității împrumutate sunt completate de mobilier masiv și decorațiuni din materiale scumpe. Aceleași opțiuni de design scumpe includ luxuriant și unic.Un astfel de interior este o opțiune excelentă pentru camerele uriașe în care trebuie să vă concentrați asupra statutului proprietarilor casei.

Stilul rococo este, de asemenea, clasificat drept clasic. Aceasta este cea mai bună soluție pentru dormitor. Așa-numitul budoir al unui astfel de design va fi apreciat de oamenii care nu sunt indiferenți la bijuteriile ornate cu o abundență de elemente decorative. Modernul se încadrează și în grupul de stiluri clasice. Se caracterizează prin curbe netede și spații mari, împărțite vizual în zone. Materialul principal de finisare este lemnul.

Design interior modern

Raționalitatea este foarte apreciată în lumea de astăzi. Prin urmare, stilurile interioare ale acestui grup sunt extrem de funcționale și adesea nu au elemente inutile care nu au niciun beneficiu. Unul dintre cei mai străluciți reprezentanți ai opțiunilor moderne de design de locuințe este Aceasta este cea mai bună soluție pentru funcționalitate maximă cu o cantitate minimă de decor. Nu cu mult timp în urmă, stilul Art Deco a fost evidențiat ca un subgrup separat al variațiilor Art Nouveau, care diferă de versiunea clasică prin împletirea liniilor netede cu linii drepte. Se caracterizează prin simplitate maximă și lux în același timp.

Acest grup include, de asemenea, evidențierea stilului pop art: culorile strălucitoare și contrastele cu iluminarea neonului și luciul sunt inerente. Iubitorii de un sentiment de libertate vor adora interiorul minimalist cu unghiuri drepte ascuțite, culori calme, mobilier discret și o abundență de sticlă. Vorbind de modernitate în interior, este imposibil să nu mai vorbim de așa-numitul kitsch. El este într-un fel miraculos capabil să combine toate stilurile de interior cunoscute într-o singură imagine holistică și armonioasă.

Decorarea etnică a spațiilor

Această opțiune este preferată de cuplurile tinere. amenajarea interioară a caselor sunt opțiuni pentru persoanele care prețuiesc o anumită cultură. Aici puteți evidenția astfel de stiluri vibrante precum african, japonez, Provence și țară rustică.

Începe cu o imagine - viziunea autorului asupra unui anumit fenomen, situație, persoană prin prisma percepției estetice și emoționale. El creează o arenă în care se desfășoară acțiunea, personajele se ciocnesc, obiectivul și subiectiv se opun. Și descrierea obișnuită a camerei devine parte a atmosferei, oferă noi

„O cameră este ca o cameră — un pat, un dulap, o masă”, chiar și cuvintele răutăcioase ale unui personaj care vorbește despre o cameră îi pot transmite starea de spirit. De exemplu, dezamăgirea în ceea ce a văzut sau capacitatea de a se mulțumi cu facilități minime.

Nu contează dacă autorul folosește o descriere lungă sau scurtă a camerei. Ar trebui să fie potrivit: dezvoltați intriga, dezvăluiți eroul, proiectați atitudinea autorului însuși față de ceea ce se întâmplă.

Descrierea camerei poate deveni o reflectare a vieții, o proiecție a stării interne a personajului. Camera minusculă a lui Raskolnikov devine o imagine a întregului oraș și a vieții unui om mic căruia îi este frică să ridice capul sus și să lovească tavanul circumstanțelor. Tapetul galben pe pereți este asociat cu oboseala. O canapea mare și incomodă, care ocupă jumătate din încăpere, creează un sentiment de lenevie deșartă (a capitalei nordice) în mijlocul sărăciei. Dostoievski arată cum atmosfera apăsătoare a „cutiei” stoarce conștiința personajului și îl obligă să caute o ieșire.

Descrierea camerei este folosită pentru a caracteriza personajele. Biroul lui Bolkonsky, plin de dezordine ordonată, arată viața proprietarului plină de sens și activitate, inspiră respect pentru omul de muncă mentală din partea lui Tolstoi.

Descrierea camerei, cu o uşoară sugestie a autorului, devine personificarea timpului, care a fulgerat ca o scânteie de cuptor în încăpere din romanul Garda albă de Bulgakov. Ceasul acționează ca o punte între prezent și trecut, organizând un apel nominal în voci diferite din sala de mese și dormitorul mamei. Mirosurile, culorile, sunetele prind viață, parcă într-un „delir de scarlatina”, și umplu încăperile casei.

O descriere în stil artistic a unei camere nu este o insectă înghețată în chihlimbar. Eliberând fapte, fantezie, experiență, autorul însuși în procesul creativității găsește noi nuanțe, corectează viziunea inițială, face descoperiri bruște. Prezentând cititorului o interpretare verbală a propriei sale percepții, scriitorul se oferă să devină un interpret de imagini. Opțiunile sunt destul de îndepărtate de „original”. Ochiul critic al scriitorului din vremea lui Turgheniev, care a privit ironic la încăperea bogată și decorată a lui Kirsanov, va fi întâmpinat cu înțelegere de către fanii stilului practic. Cu toate acestea, autorul a vrut să arate că biroul ar trebui să fie unul funcțional, iar o persoană modernă va vedea dorința de a se înconjura cu lux ca vitrine.

Prin urmare, cuvântul „interior” în ficțiune apare cu adevărat în sensul lumii interioare, prin care autorul intră în contact cu lumile cititorilor.

Interior - o descriere a decorațiunii interioare a spațiilor, a mobilierului de uz casnic, a caselor într-o operă de artă. Alături de portret, dialoguri, peisaje, interiorul este cel mai important mijloc de caracterizare. Descrierea situației pe care o găsim deja în literatura antică. Deci, în poemul lui Homer „Odiseea” citim:

După ce au intrat în casa înaltă a lui Ulise,

A dus sulița oaspetelui pe o coloană înaltă și a pus-o într-un depozit de sulițe netedă, unde încă mai erau multe Suițe ale altui Ulise, puternice cu spiritul în nenorociri.

Apoi a condus-o pe zeiță la un scaun frumos modelat,

Acoperit cu o cârpă, s-a așezat și și-a mutat o bancă sub picioare. În apropiere și el însuși s-a înșelat pe un scaun cioplit, la distanță De pețitori, pentru ca oaspetele, stând lângă aroganții, să nu primească aversiune față de mâncare, îngreunată de zgomotul lor,

De asemenea, să-l întreb în secret despre tatăl său îndepărtat. Imediat un frumos ulcior de aur cu apă de spălat Într-un lighean de argint a fost pus în fața lor de o slujbă Pentru spălat; după ce a pus masa, este netedă.

Venerabila menajeră a pus pâinea în fața lor, după ce a adăugat multe feluri de mâncare diferite, dându-le de bunăvoie din stocuri.

În lucrările renascentiste, interioarele nu joacă un rol important și sunt descrieri generale. Așadar, F. Rabelais în romanul „Gargantua și Pantagruel” descrie relativ detaliat doar Abația Theleme: „Clădirea a fost magnifică. Avea șase etaje, numărând pivnițele subterane drept primul etaj. Pereții au fost tencuiți cu tencuială flamandă. Acoperișurile erau din ardezie. Deasupra cornișelor se ridicau statui aurite ale oamenilor și animalelor. Țevile de scurgere au fost vopsite cu aur și glazură. Au coborât în jgheaburi largi care curgeau sub pământ până la râu.

Abația avea 9332 de camere. Au ieșit cu toții într-o sală comună imensă. De jos, o scară frumoasă ducea în această sală. Era atât de lat încât șase lăncieri înarmați, aliniați într-un rând, l-au putut urca până în vârf.

În dreapta, între două turnuri, era o bibliotecă imensă. În stânga locuiau fete tinere, iar în restul camerelor, bărbați tineri. În fața camerelor fetelor, se aflau un teatru frumos și o piscină, precum și băi magnifice cu trei niveluri, aprovizionate cu apă rășinoasă parfumată.

Un parc frumos a fost amenajat în jurul clădirii pentru plimbare.

Lângă parc se afla o livada, unde copacii erau plantați în rânduri oblice.

În lucrările clasicismului și romantismului, interioarele nu au jucat nici un rol important și nu au fost folosite ca mijloc de caracterizare a personajelor.

În lucrările scriitorilor secolului al XIX-lea (N.V. Gogol, I.A. Turgheniev, I.A. Goncharov, L.N. Tolstoi, F.M. Dostoievski), interioarele încep să joace un rol important, acționând ca mijloc de caracterizare a personajului, acțiunilor de fundal, detaliilor interioare adesea primite. un sunet deosebit în intriga lucrării. Deci, ca o caracterizare a personajului, interiorul apare în romanul lui I.A. Goncharov „Oblomov”. Detaliile sale (spatarul lasat al canapelei; pânze de păianjen saturate de praf; pete pe covoare; un prosop uitat pe canapea; o farfurie cu un os ros; ziarul de anul trecut) ne dezvăluie trăsăturile de caracter ale eroului și tradiționalul său. mod de viață.

Funcțiile descrierii situației într-o operă de artă pot fi diferite: interiorul poate acționa ca un fundal pe care are loc acțiunea (descrierea casei comandantului cetății Belogorsk în povestea lui A.S. Pușkin „Fiica căpitanului”). ; există un interior „intrinsec” (romanul lui I.I. Lazhechnikov „Casa de gheață”); interiorul, strâns legat de dezvoltarea intrigii (descrierea locuinței lui Samson Vyrin în povestea lui A.S. Pușkin „Șeful de gară” (imagini care descriu povestea fiului risipitor)); interior, acționând ca mijloc de caracterizare (descrierea casei lui Plyushkin în poezia lui N.V. Gogol „Suflete moarte”). Uneori, descrierea situației în lucrare încetinește procesul timpului artistic, parcă ar întârzia cursul evenimentelor. Adesea, interiorul în lucrare este multifuncțional.

INTERIOR în literatură - imaginea interiorului clădirii. Este folosit în principal pentru caracteristicile sociale și psihologice ale personajelor, demonstrează condițiile de viață ale acestora.

Nu este necesar ca autorul să descrie ceea ce este de la sine înțeles cititorului căruia i se adresează. Așadar, Pușkin, creând „Eugene Onegin” pentru oamenii în general din cercul său, în principal petesburgezi, doar din punct de vedere al „merceriei” descrie în primul capitol „oficiul / Filosoful la optsprezece”, iar la începutul celui de-al doilea. , vizibil mai detaliat - „camere înalte” „venerabil castel” al unchiului Eugene, văzut pentru prima dată de eroul care s-a mutat în sat. Gogol, într-o „poezie” satirică, deduce o realitate „prozaică” și notează că hotelul în care s-a cazat Cicikov era „exact la fel ca și hoteluri în orașele de provincie, unde pentru două ruble pe zi, călătorii primesc o cameră liniștită cu gândacii care se uită, ca prunele, din toate colțurile, și ușa de la camera alăturată, mereu aglomerată cu o comodă, unde se instalează vecinul, o persoană tăcută și calmă, dar extrem de curioasă, interesată să cunoască toate detaliile călător. Ironia este evidentă în aceste cuvinte despre o cameră „moartă” cu gândaci și un vecin care ascultă cu urechea chiriașului. Cu obișnuitul în Gogol, neașteptat de neobișnuit coexistă adesea, dar deloc în sens înalt. Așa este imaginea din sala comună a hotelului, care înfățișează o nimfă cu o parte atât de vizibilă a corpului încât este certificată ca un „joc al naturii”, așa este fragilul Bagration „printre grecii puternici”, ale cărui imagini pentru un motiv împodobeau sufrageria lui Sobakevici, unde toate obiectele aveau „un fel de asemănare ciudată cu proprietarul casei însuși. Pentru a înfățișa locuința lui Plyushkin, se dovedește a fi suficient să spunem despre „grămada pe care Cicikov a observat-o în colțul camerei” (proprietarul dureros de zgârcit „tot ce i-a dat seama: o talpă veche, o cârpă de femeie, un fier de călcat”. cui, un ciob de lut - a târât totul la sine ... ”.

IN ABSENTA. Goncharov, descriind apartamentul lui Oblomov, atrage de mai multe ori atenția asupra prafului că lui Zakhar îi era prea lene să îndepărteze mobila. În „Crimă și pedeapsă” F.M. Dostoievski, ne aflăm în locuințe complet cerșetoare, precum camera de trecere în care locuiesc soții Marmeladov - doi adulți și trei copii: „Lumânarea a luminat cea mai săracă cameră lungă de zece pași, totul era vizibil de pe hol. Totul era împrăștiat și în dezordine, în special diferitele zdrențe pentru copii. Un cearșaf cu găuri era întins prin colțul din spate. Probabil că în spate era un pat. În camera în sine erau doar două scaune și o canapea din pânză uleioasă foarte zdrențuită, în fața căreia stătea o masă veche de bucătărie de pin, descoperită. Pe marginea mesei stătea o cenuşă de seu arzând într-un sfeşnic de fier.

Un rol mai mic îl joacă interiorul scriitorilor care nu ies atât de direct în munca lor la problemele sociale actuale: M.Yu. Lermontov, L.N. Tolstoi, A.P. Cehov. Uneori, mai ales în secolul al XX-lea, interiorul capătă trăsăturile unui simbol. Potrivit lui Lariosik în piesa lui M.A. „Zilele turbinelor” ale lui Bulgakov, „nava” lui în furtuna războiului civil a fost „spălată în acest port cu perdele crem” - un astfel de refugiu salvator este o casă confortabilă în care o familie (familie) autentică și legăturile prietenoase sunt puternice atunci când totul în jur este fragil. Bradul de Crăciun din cameră, prezentat pe scena sovietică în anii 1920, a fost o amintire îndrăzneață a obiceiurilor pre-revoluționare care erau eradicate la acea vreme. În „Luni curată” I.A. Eroina lui Bunin întruchipează misteriosul personaj rusesc, în care, potrivit autoarei, principiile occidentale și răsăritene sunt amestecate în mod capricios, iar spiritualul pentru ea, o femeie cu gust estetic, este mult mai important decât materialul, deci „în casă. vizavi de Catedrala Mântuitorului, ea a închiriat un apartament de colț de dragul unei priveliști asupra Moscovei la etajul cinci, doar două camere, dar spațioase și bine mobilate. În primul, o canapea mare turcească ocupa mult spațiu, era un pian scump „(un instrument de origine occidentală), iar deasupra canapelei“, dintr-un motiv oarecare, atârna un portret al lui Tolstoi desculț „- un scriitor educat în Europa, un aristocrat care dorea să trăiască așa cum au trăit țăranii ruși din timpuri imemoriale (aceasta a fost asociată cu „imobilitatea” estică a istoriei) și rupând cu toată viața anterioară, ceea ce va face eroina poveștii lui Bunin.

În secolul al XX-lea, A.P. Cehov, M. Gorki, remarcile în dramă cresc și dobândesc parțial un caracter narativ, inclusiv cele care descriu scena. De obicei acestea sunt interioare.

După ce am atins puțin despre descrierile birourilor din cinematograful nostru și din străinătate, am decis să continuăm acest subiect, de data aceasta apelând la literatura clasică. Și pentru a o face mai interesantă, să luăm lucrări scrise în diferite genuri.

Alături de încăperi precum bucătăria și dormitorul, biroul ocupă un loc important în viața unei persoane. Birouri, săli de lucru, studii - le place întotdeauna să fie mobilate cu confort și confort. În viață, oamenii echipează singuri camera sau folosesc serviciile designerilor de interior, iar în filme, scenariștii și regizorii se gândesc la o imagine frumoasă în care se vor potrivi eroului lor - și de obicei combină culorile mobilierului și hainelor. În ceea ce privește autorii de opere literare, ei își pun toată puterea în text, cu ajutorul căruia se joacă cu imaginația cititorului - cu cât descrierea este mai colorată și mai precisă, cu atât își imaginează mai viu atmosfera încăperii în care erou trăiește.

Studiul lui Eugene Onegin din romanul cu același nume

Să începem, poate, cu una dintre marile lucrări ale lui Alexandru Sergheevici Pușkin - cu romanul în versuri „Eugene Onegin”. Cred că mulți oameni sunt familiarizați cu el (la urma urmei, fiecare al doilea școlar a scris un eseu pe tema lui Onegin, iar scrisoarea Tatianei trebuia învățată pe de rost). Romanul este despre un tânăr nobil, Eugen Onegin, care trăiește la începutul secolului al XIX-lea, un reprezentant tipic al tineretului secular din Sankt Petersburg. Eugene, în vârstă de douăzeci și patru de ani, a fost educat acasă, vorbește bine franceza, dansează, știe latină și se comportă bine în societate. Și, ca toți oamenii laici, are acasă un loc unde scrie poezie, citește, se pune în ordine. „Biroul său izolat”. Conține lucruri create de maeștrii Londrei și Parisului, concepute „pentru lux, pentru beatitudinea modei”, articole de toaletă, bijuterii și accesorii elegante.

„Chihlimbar pe țevile din Țaregrad,

Porțelan și bronz pe masă

Și, sentimente de bucurie răsfățată,

Parfum in cristal taiat;

Piepteni, pile de oțel,

foarfece drepte, curbe,

Și perii de treizeci de feluri

Atat pentru unghii cat si pentru dinti.

Pe vremea lui Pușkin, s-a acordat multă atenție aspectului și îmbrăcămintei, îngrijirii părului, pielii mâinilor și manichiurii. Toți bărbații și femeile care au intrat în lume și-au petrecut jumătate din timp în birourile lor izolate, punându-se în ordine.

„Poți fi o persoană bună

Și gândiți-vă la frumusețea unghiilor:

De ce să ne certăm inutil cu secolul?

Despot personalizat printre oameni.

Deci, biroul lui Onegin este mai mult ca un dressing decât un birou.

Camera lui Ilya Ilici Oblomov

Și acum să privim în camera de studiu un alt reprezentant al societății din Sankt Petersburg, Ilya Ilici Oblomov, care trăiește la mijlocul secolului al XIX-lea. Romanul lui Ivan Alexandrovici Goncharov este scris foarte interesant, bogat decorat cu imagini și povești despre ruși, modul lor de viață și de viață.

Romanul povestește despre viața lui Oblomov, un bărbat dintr-o familie nobilă. Locuiește în Sankt Petersburg în două camere puse la dispoziție de părinții săi. Goncharov a descris camera lui Oblomov în detaliu, care este atât un dormitor, un birou, cât și o sală de recepție.

„Camera în care zăcea Ilya Ilici, la prima vedere părea frumos decorată. Era un birou din mahon, două canapele tapițate cu mătase, paravane frumoase brodate cu păsări și fructe necunoscute în natură. Erau perdele de mătase, covoare, mai multe tablouri, bronz, porțelan și multe lucruri mărunte frumoase.

Dar privind mai atent, s-ar putea observa că pe toate obiectele de interior există un strop de neîngrijire și abandon.

„Pe pereți, lângă tablouri, s-a modelat sub formă de festone o pânză de păianjen saturată de praf; oglinzile, în loc să reflecte obiecte, ar putea servi mai degrabă drept tăblițe pentru a scrie pe ele niște memorii peste praf. Covoarele erau pătate. Pe canapea era un prosop uitat; pe masă, o dimineață rară, nu era o farfurie cu sare și un os rănit care să nu fi fost scos de la cina de ieri și nu stătea pesmet.

În general, este puțin probabil să considerăm dormitorul-studiu al lui Oblomov ca un model de urmat.

Camera de zi a proprietarului terenului Sobakevici

Avanză rapid spre interiorul Rusiei, spre casa proprietarului de pământ Sobakevici. „Suflete moarte” este o lucrare a scriitorului rus Nikolai Vasilyevich Gogol, genul căruia autorul însuși l-a desemnat drept poem. În centrul narațiunii se află Rusia feudală, o țară în care toate pământurile și oamenii de rând aparțineau clasei nobiliare conducătoare. În poemul său, Gogol a creat o întreagă galerie de proprietari ruși, care constituiau partea principală a nobilimii. Și noi, împreună cu Cicikov, vom face o vizită unuia dintre ei - proprietarul terenurilor Sobakevici. „Arăta ca un urs de mărime medie”, scrie Gogol despre el. Este simplu, destul de nepoliticos și nu crede în nimeni și nimic.

Camera de zi este presărată cu picturi care înfățișează tineri generali și zeițe grecești. „Lângă Bobelina (zeița greacă), chiar la fereastră, atârna o cușcă, din care privea un sturz de culoare închisă cu pete albe, de asemenea foarte asemănătoare cu Sobakevici.” Totul în cameră era solid, neîndemânatic și arăta ca proprietarul casei. În colțul sufrageriei stătea un birou de nuc cu burtă, pe patru picioare absurde, un urs perfect. Masa, fotoliile, scaunele — totul era de cea mai grea și neliniștită calitate.

Natura proprietarului se transmite lucrurilor sale, tot ceea ce îl înconjoară este asemănător cu Sobakevici.

Biroul proprietarului magazinului „Fericirea doamnelor” Oktava Mure

Și acum să ne întoarcem la lucrări străine și să ne uităm în biroul proprietarului magazinului de fericire Octave Mouret din Paris. Celebrul romancier francez Emile Zola și-a scris romanele în stilul „naturalismului”. „Fericirea doamnei” este o carte despre Franța la sfârșitul secolului al XIX-lea, acțiunea are loc într-o perioadă de creștere rapidă a marilor întreprinderi. Aceasta este povestea a doi oameni - o tânără care a venit la Paris să-și caute de lucru și un tânăr antreprenor, Octave Mouret, care își dezvoltă magazinul.

Studiul lui Octave Mouret este descris pe scurt în roman. Un birou mare și spațios, acoperit cu rep verde - o țesătură densă subțire cu linii orizontale sau verticale. Birou de lucru al unui om de afaceri, fără biffuri. „Într-un birou vast, mobilat cu mobilier din stejar și tapițerie verde gros-grain, singurul decor era portretul acelei doamne Hédouin.” (Doamna Edouin - soția decedată a lui Octave Mouret). Dintre mobilier - doar dulapuri necesare pentru hârtii, un birou - un birou înalt cu o placă înclinată, la care oamenii lucrează în picioare sau așezați pe un scaun înalt. Și pe piedestal există rechizite de birou pentru semnarea documentelor de afaceri și un bloc - un folder convenabil de birou cu hârtie de scris și plicuri.

Cabana căpitanului Vrungel

Dar cum arată camera de gardă a celebrului lup de mare căpitan Vrungel?

Aventurile căpitanului Vrungel este o poveste plină de umor scrisă de Andrey Sergeevich Nekrasov. Povestește despre o călătorie în jurul lumii pe un iaht numit „Trouble”. Vrungel însuși i-a spus-o studentului său când a răcit și s-a așezat acasă în camera lui de cabană.

După cum era de așteptat, camera lupului de mare este plină de trofee și unelte marine.

„Un mănunchi de cărți aruncat neglijent a acoperit pe jumătate o înotătoare de rechin uscată. În loc de covor, pe podea era întinsă o piele de morsă cu cap și colți, în colț zăcea o ancoră a Amiralității cu două arcuri dintr-un lanț ruginit, pe perete atârna o sabie curbată, iar lângă ea era un harpon. Pe masă este un model frumos de iaht. Orice băiat care iubește aventura și bătăliile pe mare și-ar dori să stea puțin mai mult în această cameră!

Mansarda interzisă a unchiului Andrew, om de știință și magician

Clive Staples Lewis, un scriitor remarcabil englez și irlandez, a scris odată cartea The Chronicles of Narnia, care a împodobit foarte mult viața multor fete și băieți, oferindu-le un basm frumos despre țara Narnia, locuită de creaturi fabuloase și gardianul ei. , leul Aslan.

Datorită lui, vedem în fața noastră Londra de la începutul secolului XX, pe care un băiat pe nume Digory o numește „gaură”. Dar ne vom uita în cameră nu la el, ci la unchiul său, un om de știință-vrăjitor.

Unchiul Andrew sau domnul Ketterly din povestea „Nepotul magicianului” i-au ajutat fără să vrea pe copiii lui Digory și Polly, cu ajutorul inelelor magice, să fie transferați într-o lume goală și să urmărească crearea țării Narnia. El a creat aceste inele în „mansarda rezervată”. Acolo vom arunca o privire. Mansardele sunt încăperi foarte comune la etajele superioare ale caselor europene. În ele locuiesc de obicei servitoare, dar unchiul Andrew și-a înființat aici laboratorul, biroul secret de lucru.

„Pereții erau ascunși de rafturi pline cu cărți, un foc a ars în șemineu și un scaun înalt a fost etalat în fața șemineului.” Tavanul camerei era înclinat, mobilierul era obișnuit. Iar în mijlocul încăperii era o masă mare cu cărți, caiete, călimărie, pixuri, ceară de sigilat și un microscop. Camera unui adevărat om de știință, deși în acest caz destul de urâtă.

Există multe, multe cărți mai interesante cu descrieri ale camerelor de lucru ale personajelor. Autorii își scriu personajele în birouri și medii care se potrivesc caracterului lor. Ce cabinet din carte îți amintești?