"fet และวัฒนธรรมเยอรมัน". "fet และวัฒนธรรมเยอรมัน" โทโพสทางภูมิศาสตร์ของเยอรมัน

ในความทรงจำของ Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892)

Afanasy Afanasyevich Fet - กวีชาวรัสเซียผู้โด่งดังที่มีรากภาษาเยอรมันนักแต่งเพลง,นักแปลผู้เขียนบันทึกความทรงจำ สมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Sciences of St. Petersburg

ในจังหวัด Oryol ใกล้เมือง Mtsensk ในศตวรรษที่ 19 นิคมอุตสาหกรรม Novosyolki ตั้งอยู่ที่วันที่ 5 ธันวาคม พ.ศ. 2363 ในบ้านของ Shenshin เจ้าของที่ดินผู้มั่งคั่ง หญิงสาว Charlotte-Elizabeth Becker Fet ให้กำเนิด เด็กชายชื่ออาฟานาซี

Charlotte-Elizabeth เป็นชาวลูเธอรัน อาศัยอยู่ในเยอรมนีและแต่งงานกับ Johann-Peter-Karl-Wilhelm Feth ผู้ประเมินของศาลเมืองดาร์มสตัดท์ ทั้งคู่แต่งงานกันในปี พ.ศ. 2361 และมีหญิงสาวชื่อแคโรไลน์-ชาร์ลอตต์-ดาห์เลีย-เออร์เนสตินาเกิดในครอบครัว และในปี พ.ศ. 2363 Charlotte-Elizabeth Becker Fet ได้ละทิ้งลูกสาวและสามีตัวน้อยของเธอและเดินทางไปรัสเซียกับ Afanasy Neofitovich Shenshin ซึ่งตั้งครรภ์ได้เจ็ดเดือน

บนทุ่งหญ้าของคนใบ้ ฉันชอบความเย็นยะเยือก
ท่ามกลางแสงตะวัน ฉันคือดวงตะวันที่ส่องแสงระยิบระยับ
ป่าไม้ใต้หมวกหรือในน้ำค้างแข็ง
ใช่ แม่น้ำที่หมุนวนภายใต้น้ำแข็งสีน้ำเงินเข้ม
พวกเขาชอบที่จะมองหารูปลักษณ์ที่หม่นหมองอย่างไร
คูน้ำที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภูเขา
มหากาพย์ง่วงนอนท่ามกลางทุ่งโล่ง
ที่ซึ่งเนินเขานั้นแปลกตาเหมือนสุสานบางชนิด
แกะสลักในเวลาเที่ยงคืน - หรือเมฆแห่ง vortices อันไกลโพ้น
บนชายฝั่งสีขาวและช่องกระจก

Afanasy Neofitovich เป็นกัปตันที่เกษียณแล้ว ระหว่างเดินทางไปต่างประเทศ เขาตกหลุมรักลูเธอรัน ชาร์ล็อตต์ เอลิซาเบธ และแต่งงานกับเธอ แต่เนื่องจากพิธีแต่งงานแบบออร์โธดอกซ์ไม่ได้ทำ การแต่งงานครั้งนี้จึงถูกพิจารณาว่าถูกกฎหมายในเยอรมนีเท่านั้น และในรัสเซียจึงถือว่าไม่ถูกต้อง ในปี ค.ศ. 1822 ผู้หญิงคนนั้นเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายออร์โธดอกซ์และกลายเป็นที่รู้จักในนาม Elizaveta Petrovna Fet และในไม่ช้าพวกเขาก็แต่งงานกับเจ้าของที่ดิน Shenshin

เมื่อเด็กชายอายุ 14 ปี เจ้าหน้าที่จังหวัด Oryol พบว่า Afanasy ถูกเขียนในชื่อ Shenshin เร็วกว่าแม่ของเขา
ฉันแต่งงานกับพ่อเลี้ยงของฉัน ในเรื่องนี้ผู้ชายคนนี้ถูกกีดกันจากนามสกุลและตำแหน่งขุนนางของเขา สิ่งนี้ทำร้ายวัยรุ่นอย่างสุดซึ้ง เพราะในทันใดเขาเปลี่ยนจากทายาทผู้มั่งคั่งเป็นคนไม่มีชื่อ จากนั้นเขาก็ทนทุกข์มาตลอดชีวิตเพราะตำแหน่งคู่ของเขา

นับแต่นั้นเป็นต้นมา เขาได้ใช้นามสกุล เฟต เป็นบุตรของคนต่างด้าวที่ไม่รู้จัก Athanasius ถือว่าน่าละอายและเขามีความหลงใหลซึ่งกลายเป็นตัวชี้ขาดในเส้นทางชีวิตของเขา - เพื่อคืนนามสกุลที่หายไป

อาฟานาซีได้รับการศึกษาที่ดีเยี่ยม การเรียนเป็นเรื่องง่ายสำหรับเด็กที่มีความสามารถ ในปี ค.ศ. 1837 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนประจำของเยอรมันในเมือง Verro ประเทศเอสโตเนีย ถึงอย่างนั้น Fet ก็เริ่มเขียนบทกวีแสดงความสนใจในวรรณคดีและภาษาศาสตร์คลาสสิก หลังเลิกเรียน เพื่อเตรียมตัวเข้ามหาวิทยาลัย เขาเรียนที่หอพักของศาสตราจารย์โปโกดิน นักเขียน นักประวัติศาสตร์และนักข่าว ในปี 1838 Afanasy Fet เข้าสู่แผนกกฎหมายและจากนั้น - แผนกปรัชญาของมหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเขาศึกษาที่แผนกประวัติศาสตร์และภาษาศาสตร์ (วาจา)

ภาพที่ยอดเยี่ยม
คุณรักฉันแค่ไหน:
สีขาวล้วน
พระจันทร์เต็มดวง,

แสงแห่งสวรรค์ชั้นสูง,
และหิมะโปรยปราย
และเลื่อนออกไปไกล
วิ่งคนเดียว.

ที่มหาวิทยาลัย Afanasy ได้ใกล้ชิดกับนักศึกษา Apollo Grigoriev ผู้ซึ่งชอบบทกวีเช่นกัน พวกเขาช่วยกันเริ่มเข้าร่วมกลุ่มนักเรียนที่มีส่วนร่วมในปรัชญาและวรรณคดีอย่างเข้มข้น ด้วยการมีส่วนร่วมของ Grigoriev Fet ได้เปิดตัวบทกวีชุดแรกของเขา "Lyrical Pantheon" ผลงานของนักศึกษาหนุ่มได้รับการอนุมัติจาก Belinsky และโกกอลพูดถึงเขาว่าเป็น "พรสวรรค์ที่ไม่อาจปฏิเสธได้" สิ่งนี้กลายเป็น "พร" ชนิดหนึ่งและเป็นแรงบันดาลใจให้ Afanasy Fet สร้างสรรค์ต่อไป ในปี ค.ศ. 1842 บทกวีของเขาได้รับการตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์หลายฉบับ รวมทั้งนิตยสารยอดนิยมอย่าง Otechestvennye zapiski และ Moskvityanin ในปี 1844 Fet สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัย

ต้นสนปกคลุมเส้นทางของฉันด้วยแขนเสื้อ
ลม. อยู่คนเดียวในป่า
เสียงดังและน่าขนลุกและเศร้าและสนุก -
ฉันไม่เข้าใจอะไรเลย.

ลม. ทุกสิ่งรอบตัวสั่นสะท้าน
ใบไม้หมุนวนอยู่ที่เท้าของคุณ
จู จู่ๆ ก็ได้ยินมาแต่ไกล
แตรที่เรียกอย่างละเอียดอ่อน

ความหวานคือเสียงเรียกของผู้ประกาศทองแดง!
ใบตายสำหรับฉัน!
ดูเหมือนคนจรจัดที่ยากจนอยู่ไกลๆ
คุณทักทายฉันด้วยความรัก

หลังจากจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัย Fet เข้ากองทัพ เขาต้องการสิ่งนี้เพื่อฟื้นตำแหน่งขุนนางของเขา เขาลงเอยที่หนึ่งในกองทหารทางใต้ จากนั้นเขาถูกส่งไปยังกองทหารอูลานการ์ด และในปี ค.ศ. 1854 เขาถูกย้ายไปที่กองทหารบอลติก (ช่วงเวลานี้ของการบริการเขาอธิบายในภายหลังในบันทึกความทรงจำของเขาว่า "บันทึกความทรงจำของฉัน")

ในปี ค.ศ. 1858 Fet เสร็จสิ้นการเป็นกัปตันและตั้งรกรากในมอสโก

ในปี พ.ศ. 2393 หนังสือเล่มที่สองที่มีบทกวีได้รับการตีพิมพ์เฟต้าซึ่งถูกวิพากษ์วิจารณ์ในเชิงบวกแล้วในนิตยสาร Sovremennik บางคนถึงกับชื่นชมงานของเขา หลังจากคอลเลกชันนี้ผู้เขียนได้รับการยอมรับในสภาพแวดล้อมของนักเขียนชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียงซึ่งรวมถึง Druzhinin, Nekrasov, Botkin, Turgenev รายได้ทางวรรณกรรมทำให้สถานการณ์ทางการเงินของ Fet ดีขึ้นและเขาก็เดินทางไปต่างประเทศ

ในบทกวีของ Afanasy Afanasyevich Fet มีการติดตามสามบรรทัดหลักอย่างชัดเจน - ความรักศิลปะธรรมชาติ บทกวีชุดต่อไปของเขาถูกตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2399 (แก้ไขโดย I. S. Turgenev) และในปี พ.ศ. 2406 (รวบรวมผลงานสองเล่มพร้อมกัน)

แม้ว่า Fet จะเป็นนักแต่งบทเพลงที่ประณีต แต่เขาก็สามารถจัดการเรื่องเศรษฐกิจ ซื้อและขายที่ดิน สร้างรายได้มหาศาลได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ในปี พ.ศ. 2403 Afanasy Fet ซื้อฟาร์ม Stepanovka เริ่มจัดการอาศัยอยู่ที่นั่นโดยไม่หยุดพักและปรากฏในมอสโกในช่วงเวลาสั้น ๆ ในฤดูหนาวเท่านั้น

ในปี 1877 Fet ได้ซื้อที่ดิน Vorobyovka ในจังหวัด Kursk T 18
8 1 เขาซื้อบ้านในมอสโกเขามาที่ Vorobyovka เพื่อกระท่อมฤดูร้อนเท่านั้น เขาหยิบความคิดสร้างสรรค์ขึ้นมาอีกครั้งเขียนบันทึกความทรงจำแปลและปล่อยบทกวี "Evening Lights" อีกชุดหนึ่ง

Afanasy Afanasyevich Fet ทิ้งร่องรอยสำคัญไว้ในวรรณคดีรัสเซีย ในบทกวีแรกเฟตร้องเพลงความงามของธรรมชาติเขียนเกี่ยวกับความรักมากมาย ถึงกระนั้นคุณลักษณะที่โดดเด่นก็ปรากฏตัวในงานของเขา - Fet พูดถึงแนวคิดที่สำคัญและนิรันดร์ในคำใบ้สามารถถ่ายทอดอารมณ์ที่ละเอียดอ่อนที่สุดปลุกอารมณ์ที่บริสุทธิ์และสดใสให้กับผู้อ่าน

หลังความตายอันน่าสลดใจหวานใจFet อุทิศบทกวี "Talisman" ให้กับ Maria Lazic เป็นที่เชื่อกันว่าบทกวีที่ตามมาทั้งหมดของ Fet เกี่ยวกับความรักนั้นอุทิศให้กับเธอ ในปี ค.ศ. 1850 บทกวีชุดที่สองของเขาได้รับการตีพิมพ์ มันจุดประกายความสนใจของนักวิจารณ์ที่มีความเห็นเชิงบวก ในเวลาเดียวกัน Fet ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในกวีสมัยใหม่ที่ดีที่สุด

คืนนั้นส่องแสง สวนนั้นเต็มไปด้วยพระจันทร์ วาง
คานที่เท้าของเราในห้องนั่งเล่นที่ไม่มีไฟ
แกรนด์เปียโนเปิดออกและสายก็สั่น
เช่นเดียวกับหัวใจของเราสำหรับเพลงของคุณ
คุณร้องเพลงจนรุ่งสาง เหน็ดเหนื่อยด้วยน้ำตา
ว่าคุณเป็นคนเดียว - รักที่ไม่มีรักอื่น
ฉันก็เลยอยากมีชีวิตอยู่โดยไม่ส่งเสียง
รักคุณกอดและร้องไห้กับคุณ
และหลายปีผ่านไป เหน็ดเหนื่อยและน่าเบื่อ
และในคืนที่เงียบสงัด ฉันได้ยินเสียงของเธออีกครั้ง
และเสียงถอนหายใจดังก้องในตอนนั้น
ว่าคุณเป็นหนึ่งเดียว - ทุกชีวิต ที่คุณเป็นหนึ่งเดียว - ความรัก
ว่าไม่มีความคับข้องใจแห่งโชคชะตาและหัวใจแห่งการทรมานที่แผดเผา
และชีวิตไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีเป้าหมายอื่น
เมื่อคุณเชื่อในเสียงร้องไห้
รักคุณกอดและร้องไห้กับคุณ!

Afanasy Fet ยังคงอนุรักษ์นิยมและราชาธิปไตยอย่างแข็งขันจนสิ้นชีวิต ในปี ค.ศ. 1856 เขาได้ตีพิมพ์บทกวีชุดที่สามของเขา Fet ยกย่องความงามโดยพิจารณาว่าเป็นจุดประสงค์เดียวของความคิดสร้างสรรค์

ในปี พ.ศ. 2406กวีได้เผยแพร่บทกวีสองเล่มจากนั้นก็มีงานของเขาหยุดพักยี่สิบปี

หลังจากนามสกุลของพ่อเลี้ยงของกวีและเอกสิทธิ์ของขุนนางผู้สืบเชื้อสายมาจากกวีแล้ว เขาจึงนำความคิดสร้างสรรค์กลับมาใช้ใหม่อีกครั้ง

ในช่วงสุดท้ายของชีวิต บทกวีของ Afanasy Fet กลายเป็นปรัชญามากขึ้น กวีเขียนเกี่ยวกับความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของมนุษย์และจักรวาล เกี่ยวกับความเป็นจริงสูงสุด เกี่ยวกับนิรันดร ในช่วงปี พ.ศ. 2426 ถึง พ.ศ. 2434 Fet เขียนบทกวีมากกว่าสามร้อยบทพวกเขารวมอยู่ในคอลเล็กชั่น "Evening Lights" กวีตีพิมพ์คอลเลกชันสี่ฉบับและฉบับที่ห้าออกมาหลังจากที่เขาเสียชีวิตด้วยรอยยิ้มที่ขมวดคิ้วบนหน้าผากของเขา

ในยุค 50-60 ของศตวรรษที่ XIX พร้อมกับการเคลื่อนไหวของผู้สนับสนุนกวีนิพนธ์พลเรือน โรงเรียนกวีแห่ง "ศิลปะบริสุทธิ์" ได้ปรากฏตัวขึ้นในวรรณคดีรัสเซีย ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของโรงเรียนนี้คือ Fyodor Ivanovich Tyutchev (1803-1873) และ Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892)

การออกดอกของความคิดสร้างสรรค์ Tyutchev และ Fet เกิดขึ้นในยุค 40-60 ของศตวรรษที่ XIX เมื่อ "ศิลปะที่บริสุทธิ์" ถูกปฏิเสธอย่างดังในนามของการใช้งานจริงเมื่อมีการประกาศสัญชาติของกวีนิพนธ์ มีการสร้างเดิมพันในการเปลี่ยนแปลงของ ระบบสังคมทั้งหมดของรัสเซีย ผลลัพธ์ที่ได้คือความเสมอภาค เสรีภาพ และความยุติธรรมทางสังคม

เนื้อเพลงของ Tyutchev สามารถกำหนดได้ว่าเป็นปรัชญา ความคิดเชิงปรัชญาแทรกซึมบทกวีเกี่ยวกับกวีและกวีนิพนธ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่อุทิศให้กับ Heine, Zhukovsky, Schiller, Byron ซึ่งงานของเขาอยู่ใกล้กับสิ่งที่น่าสมเพชสุดโรแมนติกของ Tyutchev และความปรารถนาที่จะเรียนรู้ความลับของจักรวาล

Tyutchev ในบทกวีของเขาพูดถึงความไม่ยั่งยืนของชีวิตและความตายเกี่ยวกับความสุขของมนุษย์ ความอิ่มตัวของความคิดเชิงปรัชญาความสมบูรณ์แบบของรูปแบบศิลปะเป็นคุณสมบัติหลักของกวีนิพนธ์ของ Tyutchev

คุณสมบัติหลักของกวีนิพนธ์ของ A. A. Fet คือการดึงดูดใจของเขาโดยเฉพาะต่อโลกแห่งความรู้สึกและอารมณ์ "บิน" ความไร้โครงเรื่องของบทกวีและความหลงใหลในประเภทของบทกวีขนาดเล็ก Fet เน้นย้ำอยู่เสมอว่าบทกวีไม่ควรเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับ "โลกที่น่าสงสาร" ในบทกวีของเขา แทบไม่มีที่สำหรับปัญหาทางการเมือง สังคม และพลเรือน Fet สรุปวงกลมของกวีนิพนธ์ของเขาด้วยสามธีม: ความรัก ธรรมชาติ ศิลปะ

ทุตเชฟ (1803-1873)	เฟต (1820-1892)
ลักษณะทางปรัชญาของกวีนิพนธ์ซึ่งความคิดจะผสานเข้ากับภาพเสมอ ในบทกวี Tyutchev พยายามที่จะเข้าใจชีวิตของจักรวาลเพื่อทำความเข้าใจความลับของอวกาศและการดำรงอยู่ของมนุษย์	ลักษณะที่น่าเศร้าของเนื้อเพลง ความรู้สึกที่โดดเด่นคือความตึงเครียด ในขณะเดียวกันก็เบาและมองโลกในแง่ดีอยู่ในบทกวีของ Fet วาทศิลป์ของโศกนาฏกรรมและความสุข เอาชนะสถานการณ์อันน่าทึ่งด้วยความรู้สึกเป็นปึกแผ่นของโลก
ชีวิตตาม Tyutchev เป็นการเผชิญหน้าระหว่างกองกำลังที่เป็นศัตรู การรับรู้อันน่าทึ่งของความเป็นจริงรวมกับความรักที่ไม่สิ้นสุดของชีวิต	ความงามในบทกวีของเขากำลังทุกข์ทรมาน ความสุขที่ได้รับจากความเจ็บปวด ชีวิตในโองการของ Fet เป็นช่วงเวลาที่คงอยู่ชั่วนิรันดร์
"ฉัน" ของมนุษย์ที่สัมพันธ์กับธรรมชาติไม่ใช่หยดน้ำในมหาสมุทร แต่เป็นอนันต์ที่เท่ากันสองจุด การเคลื่อนไหวภายในที่มองไม่เห็นของจิตวิญญาณมนุษย์นั้นสอดคล้องกับวิภาษวิธีที่มองเห็นได้ของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ	ตัวละครอิมเพรสชั่นนิสม์ของการแสดงความรู้สึก การแยกส่วน และภาพขั้นสุดท้าย โครงสร้างทางศิลปะที่เคร่งครัดของบทกวี ความสมดุลภายใน และความรู้สึกคร่าวๆ การแตกร้าวโดยเจตนา
ระบบเปรียบเทียบของเนื้อเพลงของ Tyutchev ผสมผสานความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ของโลกภายนอกและความประทับใจส่วนตัวของโลกนี้ที่เกิดจากกวี เชี่ยวชาญในการพรรณนาความกลมกลืนของความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ของโลกภายนอกและความลึกของโลกภายใน	อุปมาอุปมัยที่เพิ่มขึ้นของกวีนิพนธ์ พลวัต และความเป็นดนตรีของภาพทางศิลปะ อารมณ์ครอบงำเหนือความคิด ความคิด "ละลาย" ในดนตรี
ฝีมือของกวีในการสร้างภาพสัทศาสตร์และภาพ เป็นการผสมผสานระหว่างการวาดภาพเสียงกับจานสีที่ไม่คาดคิด ภาพสี	เชี่ยวชาญในการใช้ความเท่าเทียม การซ้ำซ้อน ช่วงเวลา การหยุดเป็นจังหวะ ความสมบูรณ์และความลึกของโทนเสียงกวี การวัดเสียง

Tyutchev และ Fet ผู้ซึ่งกำหนดการพัฒนากวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เข้าสู่วรรณกรรมในฐานะกวี "ศิลปะบริสุทธิ์" เพื่อแสดงความเข้าใจที่โรแมนติกเกี่ยวกับชีวิตทางจิตวิญญาณของมนุษย์และธรรมชาติในงานของพวกเขา สืบเนื่องประเพณีของนักเขียนโรแมนติกชาวรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 (Zhukovsky และ Pushkin ต้น) และวัฒนธรรมโรแมนติกของเยอรมันเนื้อเพลงของพวกเขาทุ่มเทให้กับปัญหาทางปรัชญาและจิตใจ
ลักษณะเด่นของเนื้อร้องของกวีสองคนนี้คือ การวิเคราะห์ประสบการณ์ทางอารมณ์ของมนุษย์อย่างลึกซึ้ง ดังนั้นโลกภายในที่ซับซ้อนของวีรบุรุษผู้แต่งเพลง Tyutchev และ Fet จึงมีความคล้ายคลึงกันหลายประการ

Tyutchev : แนวโรแมนติกเชิงปรัชญา. มนุษย์ต่อต้านโลกวิญญาณ การเอาชนะการต่อต้านเป็นเงื่อนไขสำหรับการตระหนักถึงความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์ตั้งแต่ การแยกตัวออกจากบุคลิกภาพเป็นสิ่งที่ชั่วร้ายอย่างยิ่ง ฉันไม่ได้มีส่วนร่วมในการต่อสู้วรรณกรรมเชิงอุดมการณ์โดยเฉพาะ

"เงาสีเทาผสม", 1836:การต่อต้านกลางวันและกลางคืน กลางวัน - ทุกวัน ทุกวัน บนโลก โต๊ะเครื่องแป้ง เสียง เวลากลางคืน - โลกแห่งความเข้าใจอันลึกลับ ความเข้าใจในจักรวาล เวลาสำหรับการเข้าใจตนเอง ในบทกวีนี้ - ช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงจากวันเป็นคืน ขอบเขตระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติจะเลือนลาง จิตวิญญาณปรารถนาที่จะรวมเข้ากับโลก

ความรู้สึก - ความเศร้าโศกของการหลงลืมตนเอง

ล้น! ..

ขอชิมความหายนะ

ผสมผสานกับโลกที่อยู่เฉยๆ!

Silentium, ค.ศ. 1830: ไม่มีขอบเขตที่ชัดเจนระหว่างโลกภายในและโลกภายนอก มนุษย์และธรรมชาติ ทั้งโลกนั้นและโลกนั้นไม่สามารถหยั่งรู้ได้อย่างสมบูรณ์ มนุษย์ทำได้เพียงเข้าใกล้ความลึกลับเท่านั้น จิตวิญญาณของมนุษย์ แม้แต่ของตัวเองก็ยังเป็นปริศนา ความเหงาเป็นเรื่องเลื่อนลอย: ความลึกลับที่เข้าใจยากของการเป็นอยู่ ดังนั้นความสับสนของมนุษย์ เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจโลกของ Tyutchev อย่างสมบูรณ์: ความรู้ที่แท้จริงอยู่ในส่วนลึกของ "ฉัน" เท่านั้นไม่สามารถแปลเป็นภาษาในชีวิตประจำวันได้

เฟต : Fet เป็นวีรบุรุษผู้รักธุรกิจ คล่องแคล่วว่องไว - นักร้องชาวรัสเซีย ผู้แต่งบทเพลงที่ละเอียดอ่อน เขาแยกแยะอย่างชัดเจนระหว่างกวีนิพนธ์กับวิทยาศาสตร์ ชีวิตและความงามของชีวิต กวีนิพนธ์และชีวิต "ศิลปะบริสุทธิ์". ความแคบของงานกวีนิพนธ์: ธีมของความรัก, ธรรมชาติ, ความงาม

"ด้วยการกดเพียงครั้งเดียวเพื่อขับเคลื่อนเรือให้มีชีวิต ... ", พ.ศ. 2430: เชิดชูบทกวีด้วยความช่วยเหลือของมัน คุณสามารถดูเหมือนเข้าสู่ "ชีวิตอื่น", "ถอนหายใจให้ชีวิต", "รู้สึกได้ทันทีว่าคนอื่นเป็นของคุณเอง" ยกย่องนักกวีด้วย

"กระซิบหายใจขี้กลัว", พ.ศ. 2393: การใช้คำฟุ่มเฟือย กวีนิพนธ์เป็นประเพณีดั้งเดิม (นกไนติงเกล กุหลาบ ดวงดาว) แต่เขาเขียนในลักษณะที่ไม่ปกติ ประโยคเดียวไม่ใช่กริยาเดียว แต่เป็นกระบวนการที่ถ่ายทอดการกระทำ ชีวิตของธรรมชาติจังหวะของมัน การพูดน้อย, อิมเพรสชั่นนิสม์ (!)

ความคิดสร้างสรรค์ของ Afanasy Afanasyevich Fet

ผลงานของ Afanasy Afanasyevich Fet (1820 - 1892) เป็นหนึ่งในสุดยอดบทกวีของรัสเซีย Fet เป็นกวีผู้ยิ่งใหญ่ กวีอัจฉริยะ ตอนนี้ในรัสเซียไม่มีใครไม่รู้จักบทกวีของเฟต อย่างน้อย "ฉันมาหาคุณด้วยการทักทาย" หรือ "ในตอนเช้าคุณไม่ปลุกเธอ ... " ในเวลาเดียวกันหลายคนไม่มีความคิดที่แท้จริงเกี่ยวกับขนาดของกวีคนนี้ ความคิดของเฟตบิดเบี้ยวตั้งแต่รูปลักษณ์ภายนอก มีผู้ประสงค์ร้ายสร้างภาพเหมือนของ Fet ซ้ำๆ ซึ่งเกิดขึ้นในช่วงที่เขาป่วยใกล้จะเสียชีวิต โดยที่ใบหน้าของเขาบิดเบี้ยวอย่างมาก ดวงตาบวม - ชายชราที่ทุกข์ทรมาน ในขณะเดียวกัน Fet ก็เป็นกวีชาวรัสเซียที่สวยที่สุดในบรรดากวีชาวรัสเซียทั้งคนและบทกวี

ละครเรื่องนี้เชื่อมโยงกับความลับของการกำเนิดของเฟต ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1820 พ่อของเขา Afanasy Neofitovich Shenshin พาภรรยาของ Karl Fet อย่างเป็นทางการจากเยอรมนีไปยังที่ดินของครอบครัว หนึ่งเดือนต่อมา มีเด็กคนหนึ่งเกิดและถูกลูกชายของเอ.เอ็น. เซินซิน ความผิดกฎหมายของการบันทึกนี้ถูกค้นพบเมื่อเด็กชายอายุ 14 ปี เขาได้รับนามสกุล Fet และในเอกสารเริ่มถูกเรียกว่าลูกชายของชาวต่างชาติ A. A. Fet ใช้ความพยายามอย่างมากในการฟื้นฟูนามสกุล Shenshin และสิทธิของขุนนางในตระกูล จนถึงขณะนี้ความลึกลับของการเกิดของเขายังไม่ได้รับการแก้ไขอย่างสมบูรณ์ หากเขาเป็นลูกชายของ Fet พ่อของเขา I. Fet เป็นลุงใหญ่ของจักรพรรดินีรัสเซียคนสุดท้าย

ชีวิตของเฟตก็ลึกลับเช่นกัน พวกเขาพูดเกี่ยวกับเขาว่าในชีวิตเขาเป็นคนธรรมดามากกว่าในบทกวี แต่นี่เป็นเพราะเขาเป็นเจ้าภาพที่ยอดเยี่ยม เขียนบทความเล็กน้อยเกี่ยวกับเศรษฐศาสตร์ จากที่ดินที่พังทลาย เขาสามารถสร้างฟาร์มที่เป็นแบบอย่างพร้อมฟาร์มสตั๊ดที่สวยงามได้ และแม้แต่ในมอสโกบน Plyushchikha ในบ้านของเขาก็มีสวนผักและเรือนกระจกในเดือนมกราคมผักและผลไม้สุกซึ่งกวีชอบที่จะปฏิบัติต่อแขกด้วย

เรื่องนี้ชอบพูดถึงเฟตว่าเป็นคนธรรมดา แต่ที่จริงแล้ว ต้นกำเนิดของเขาลึกลับและโรแมนติก และความตายของเขานั้นลึกลับ ความตายครั้งนี้เป็นและไม่ใช่การฆ่าตัวตาย เฟตซึ่งทรมานจากความเจ็บป่วยจึงตัดสินใจฆ่าตัวตายในที่สุด ส่งภรรยาของเขาออกไป ทิ้งจดหมายลาตาย คว้ามีด เลขาฯห้ามไว้ใช้ และกวีเสียชีวิต - เขาเสียชีวิตด้วยความตกใจ

ชีวประวัติของกวีคือ ประการแรก บทกวีของเขา กวีนิพนธ์ของ Fet มีหลายแง่มุม ประเภทหลักคือบทกวี แนวเพลงคลาสสิกมีทั้งความไพเราะ ความคิด เพลงบัลลาด ข้อความ ในฐานะ "ประเภท Fetov ดั้งเดิม" สามารถพิจารณา "ท่วงทำนอง" - บทกวีที่แสดงถึงการตอบสนองต่อความประทับใจทางดนตรี

หนึ่งในบทกวีที่เร็วและเป็นที่นิยมมากที่สุดโดย Fet - "ฉันมาหาคุณด้วยการทักทาย":

ฉันมาหาคุณด้วยความยินดี

จะบอกว่าพระอาทิตย์ขึ้นก็แดดร้อน

ผ้าปูที่นอนกระพือปีก

บอกว่าป่าตื่นแล้ว

ทุกคนตื่นขึ้นพร้อมกับแต่ละสาขา

นกทุกตัวสั่น

และเต็มไปด้วยความกระหายในฤดูใบไม้ผลิ ...

บทกวีนี้เขียนขึ้นในรูปแบบของความรัก แก่นเรื่องเก่านิรันดร์ แต่จากบทกวีของ Fet ความสดและความแปลกใหม่เล็ดลอดออกมา มันไม่เหมือนสิ่งที่เรารู้ สำหรับ Fet นี่เป็นลักษณะทั่วไปและสอดคล้องกับทัศนคติทางกวีที่มีสติของเขา Fet เขียนว่า:“ บทกวีต้องการความแปลกใหม่อย่างแน่นอนและไม่มีอะไรที่อันตรายไปกว่าการทำซ้ำนับประสาตัวเอง ... ด้วยความแปลกใหม่ฉันไม่ได้หมายถึงวัตถุใหม่ แต่ให้แสงสว่างใหม่ด้วยตะเกียงวิเศษแห่งศิลปะ”

จุดเริ่มต้นของบทกวีเป็นเรื่องผิดปกติ - ผิดปกติเมื่อเทียบกับบรรทัดฐานที่ยอมรับในบทกวี โดยเฉพาะอย่างยิ่งบรรทัดฐานของพุชกินซึ่งต้องการความแม่นยำสูงสุดในคำและการผสมผสานของคำ ในขณะเดียวกัน วลีเปิดของบทกวีของ Fet นั้นไม่ถูกต้องเลยแม้แต่น้อย "ถูกต้อง": "ฉันมาทักทายคุณเพื่อบอกคุณ…” พุชกินจะยอมให้ตัวเองพูดอย่างนั้นหรือหนึ่งในกวีแห่งยุคพุชกินหรือไม่? ในขณะนั้น ถ้อยคำเหล่านี้ถูกมองว่าเป็นการดูถูกกวี Fet ตระหนักดีถึงความไม่ถูกต้องของคำกวีของเขา ในบริเวณใกล้เคียงกับการมีชีวิต บางครั้งดูเหมือนไม่ถูกต้องทั้งหมด แต่มาจากคำพูดที่สดใสและแสดงออกเป็นพิเศษ เขาเรียกบทกวีของเขาอย่างสนุกสนาน (แต่ไม่ใช่โดยปราศจากความภาคภูมิใจ) ว่า "ในลักษณะที่ไม่เรียบร้อย" แต่ความหมายทางศิลปะในบทกวีของ "ชนิดกระเซิง" คืออะไร?

คำที่ไม่ถูกต้องและการแสดงออกที่ "ไม่เรียบร้อย" ที่ดูเหมือนเลอะเทอะในบทกวีของ Fet ไม่เพียงสร้างภาพที่ไม่คาดคิดเท่านั้น แต่ยังสร้างภาพที่น่าตื่นเต้นสดใสอีกด้วย หนึ่งได้รับความรู้สึกว่ากวีดูเหมือนจะไม่ได้ตั้งใจคิดเกี่ยวกับคำพูดพวกเขามาหาเขาเอง เขาพูดด้วยคำแรกที่ไม่ได้ตั้งใจ บทกวีมีความโดดเด่นในด้านความสมบูรณ์ที่น่าอัศจรรย์ นี่เป็นคุณธรรมที่สำคัญในบทกวี Fet เขียนว่า: "งานของผู้แต่งบทเพลงไม่ใช่ความกลมกลืนของการทำสำเนาวัตถุ แต่เป็นความกลมกลืนของน้ำเสียง" ในบทกวีนี้มีความสามัคคีของวัตถุและความกลมกลืนของเสียง ทุกอย่างในบทกวีเชื่อมโยงถึงกันภายใน ทุกสิ่งทุกอย่างมีจุดเดียว พูดด้วยความรู้สึกเดียว ประหนึ่งว่าหายใจเข้า

บทกวีแรก ๆ อีกบทหนึ่งคือบทประพันธ์ "Whisper, timid breath ... ":

กระซิบ หายใจหอบ

นกไนติงเกลไหลริน,

เงินและโยกเยก

ลำธารง่วง

แสงกลางคืน เงายามค่ำคืน

เงาไม่มีสิ้นสุด

ชุดของการเปลี่ยนแปลงเวทย์มนตร์

หน้ารัก ...

บทกวีนี้เขียนขึ้นในช่วงปลายยุค 40 มันถูกสร้างขึ้นจากประโยคประโยคบางประโยค ไม่ใช่กริยาเดียว เฉพาะวัตถุและปรากฏการณ์ที่ตั้งชื่อตามกันเท่านั้น: เสียงกระซิบ - ลมหายใจขี้อาย - เสียงนกไนติงเกลไหลริน ฯลฯ

แต่สำหรับทั้งหมดนั้น บทกวีไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวัตถุและวัตถุ นี่เป็นสิ่งที่น่าประหลาดใจและคาดไม่ถึงที่สุด รายการของ Fet ไม่มีคำอธิบาย สิ่งเหล่านี้ไม่ได้มีอยู่ด้วยตัวเอง แต่เป็นสัญญาณของความรู้สึกและสถานะ พวกเขาเรืองแสงเล็กน้อยสั่นไหว โดยการตั้งชื่อสิ่งนี้หรือสิ่งนั้น กวีกระตุ้นผู้อ่านไม่ใช่ความคิดโดยตรงของสิ่งนั้น แต่ความสัมพันธ์เหล่านั้นที่สามารถเชื่อมโยงกับมันได้เป็นนิสัย ช่องความหมายหลักของบทกวีคือระหว่างคำหลังคำ

"เบื้องหลังคำพูด" ธีมหลักของบทกวีพัฒนา: ความรู้สึกของความรัก ความรู้สึกละเอียดอ่อน อธิบายเป็นคำพูดไม่ได้ แข็งแกร่งเกินบรรยาย ดังนั้นก่อนเฟตจะไม่มีใครเขียนเกี่ยวกับความรัก

Fet ชอบความเป็นจริงของชีวิตและสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในบทกวีของเขา อย่างไรก็ตาม เป็นการยากที่จะเรียกเฟตว่าเป็นนักสัจนิยม โดยสังเกตว่าเขาดึงดูดบทกวีไปสู่ความฝัน ความฝัน การเคลื่อนไหวโดยสัญชาตญาณของจิตวิญญาณได้อย่างไร Fet เขียนเกี่ยวกับความงามที่กระจัดกระจายในความหลากหลายของความเป็นจริง สุนทรียศาสตร์แห่งสุนทรียศาสตร์ในบทกวีของ Fet ในยุค 40 และ 50 มุ่งเป้าไปที่ชีวิตประจำวันและธรรมดาที่สุด

ตัวละครและความตึงเครียดของประสบการณ์โคลงสั้น ๆ ใน Fet ขึ้นอยู่กับสถานะของธรรมชาติ ฤดูกาลจะเปลี่ยนเป็นวงกลม - จากฤดูใบไม้ผลิเป็นฤดูใบไม้ผลิ ความรู้สึกของ Fet เคลื่อนไปตามวงกลมที่แปลกประหลาดเดียวกัน: ไม่ใช่จากอดีตสู่อนาคต แต่จากฤดูใบไม้ผลิสู่ฤดูใบไม้ผลิด้วยการกลับมาที่จำเป็นและหลีกเลี่ยงไม่ได้ ในคอลเล็กชั่น (1850) อันดับแรกคือวงจร "หิมะ" วัฏจักรฤดูหนาวของ Fet มีหลากหลายแรงจูงใจ: เขายังร้องเพลงเกี่ยวกับต้นเบิร์ชที่น่าเศร้าในชุดฤดูหนาวว่า "กลางคืนมีแสงสว่าง น้ำค้างแข็งส่องประกาย" และ "น้ำค้างแข็งได้วาดลวดลายบนกระจกสองชั้น" ที่ราบที่เต็มไปด้วยหิมะดึงดูดกวี:

ภาพที่ยอดเยี่ยม

คุณรักฉันแค่ไหน:

สีขาวล้วน

พระจันทร์เต็มดวง,

แสงแห่งสวรรค์ชั้นสูง,

และหิมะโปรยปราย

และเลื่อนเลื่อนออกไปไกล

วิ่งคนเดียว.

เฟตสารภาพรักกับภูมิทัศน์ฤดูหนาว ในกวีนิพนธ์ของ Fet ฤดูหนาวที่ส่องประกายเหนือกว่า ในแสงระยิบระยับของดวงอาทิตย์ที่เต็มไปด้วยหนาม ในเพชรของเกล็ดหิมะและประกายไฟของหิมะ ในผลึกของแท่งน้ำแข็ง ในปุยสีเงินของขนตาที่เยือกเย็น อาร์เรย์ที่เชื่อมโยงในเนื้อเพลงนี้ไม่ได้อยู่เหนือขอบเขตของธรรมชาติ นี่คือความงามของมันเอง ซึ่งไม่ต้องการการสร้างจิตวิญญาณของมนุษย์ แต่เธอเองทำให้จิตวิญญาณและให้ความกระจ่างเกี่ยวกับบุคลิกภาพ มันคือเฟต ซึ่งติดตามพุชกิน ผู้ยกย่องฤดูหนาวของรัสเซีย มีเพียงเขาเท่านั้นที่สามารถเปิดเผยความหมายทางสุนทรียะของมันได้ในหลายแง่มุม เฟตแนะนำภูมิทัศน์ของหมู่บ้าน ฉากชีวิตพื้นบ้านในบทกวีของเขา ปรากฏในบทกวี "ปู่มีเครา" เขา "คร่ำครวญและไขว้ตัวเอง" หรือคนขับรถม้าสามตัวที่กล้าหาญ

Feta ดึงดูดธีมบทกวีในตอนเย็นและกลางคืนเสมอ กวีในยุคแรกได้พัฒนาทัศนคติด้านสุนทรียะเป็นพิเศษในตอนกลางคืนซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความมืด ในขั้นตอนใหม่ของงานสร้างสรรค์ของเขา เขาเริ่มเรียกคอลเล็กชั่นทั้งหมดว่า "ไฟยามเย็น" ซึ่งในคอลเลคชันทั้งหมดนั้น เป็นปรัชญาพิเศษของ Fetovian ในตอนกลางคืน อย่างที่มันเป็น

"กวีนิพนธ์ตอนกลางคืน" ของ Fet เผยให้เห็นความซับซ้อนของความสัมพันธ์: กลางคืน - เหว - เงา - การนอนหลับ - นิมิต - ความลับสนิทสนม - ความรัก - ความสามัคคีของ "วิญญาณกลางคืน" ของบุคคลที่มีองค์ประกอบของกลางคืน ในบทกวีของเขา ภาพนี้ได้รับความลึกทางปรัชญา ความหมายที่สองใหม่; ในเนื้อหาของบทกวี มีระนาบที่สองที่เป็นสัญลักษณ์ปรากฏขึ้น สมาคม "ห้วงราตรี" ได้รับมุมมองทางปรัชญาและบทกวีจากเขา เธอเริ่มเข้าใกล้ชีวิตของบุคคลมากขึ้น Abyss-air road-เส้นทางของชีวิตมนุษย์

คืนพฤษภาคม

เมฆกลับโบยบินเหนือเรา

ฝูงสุดท้าย.

ชิ้นโปร่งใสของพวกเขาละลายอย่างนุ่มนวล

ณ พระจันทร์เสี้ยว

พลังลึกลับครอบงำในฤดูใบไม้ผลิ

ด้วยดวงดาวบนหน้าผากของคุณ -

คุณอ่อนโยน! คุณสัญญากับฉันว่าความสุข

บนดินแดนที่เปล่าประโยชน์

และความสุขอยู่ที่ไหน? ไม่ใช่ที่นี่ในสภาพแวดล้อมที่เลวร้าย

และนั่นคือ - เหมือนควัน

ตามเขาไป! ตามเขาไป! โดยเครื่องบิน

และเราจะโบยบินไปชั่วนิรันดร์

คืนพฤษภาคมสัญญาความสุขบุคคลที่บินผ่านชีวิตเพื่อความสุขคืนเป็นเหวคนที่บินเข้าไปในขุมนรกสู่นิรันดร

การพัฒนาเพิ่มเติมของสมาคมนี้: การดำรงอยู่ของมนุษย์ในตอนกลางคืน - สาระสำคัญของการเป็น

Fet นำเสนอเวลากลางคืนเป็นการเปิดเผยความลับของจักรวาล วิสัยทัศน์ตอนกลางคืนของกวีทำให้เขามอง "จากกาลเวลาสู่นิรันดร์" เขาเห็น "แท่นบูชาที่มีชีวิตแห่งจักรวาล"

ตอลสตอยเขียนถึงเฟตว่า “บทกวีเป็นหนึ่งในบทกวีที่หาได้ยากซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะเพิ่ม ลบ หรือเปลี่ยนคำ มันมีชีวิตชีวาและมีเสน่ห์ เป็นเรื่องดีที่สำหรับฉันดูเหมือนว่านี่ไม่ใช่บทกวีโดยบังเอิญ แต่นี่เป็นสตรีมแรกของกระแสที่ล่าช้าเป็นเวลานาน”

คืนสมาคม - เหว - การดำรงอยู่ของมนุษย์การพัฒนาในบทกวีของ Fet ดูดซับความคิดของ Schopenhauer อย่างไรก็ตามความใกล้ชิดของกวี Fet กับปราชญ์นั้นมีเงื่อนไขและสัมพันธ์กันมาก ความคิดเกี่ยวกับโลกในฐานะตัวแทน ของบุคคลในฐานะผู้ไตร่ตรองถึงความเป็นอยู่ ความคิดเกี่ยวกับความเข้าใจที่เข้าใจโดยสัญชาตญาณ ดูเหมือนจะใกล้เคียงกับ Fet

แนวคิดเรื่องความตายผสานเข้ากับบทกวีของ Fet เกี่ยวกับกลางคืนและการดำรงอยู่ของมนุษย์ (บทกวี "Sleep and Death" เขียนในปี พ.ศ. 2401) การนอนหลับเต็มไปด้วยความเร่งรีบและคึกคักของวัน ความตายเต็มไปด้วยความสงบอย่างสง่าผ่าเผย Fet ให้ความสำคัญกับความตายวาดภาพให้เป็นศูนย์รวมของความงาม

โดยรวมแล้ว "กวีนิพนธ์ตอนกลางคืน" ของ Fet มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว กลางคืนของเขาสวยงามไม่น้อยไปกว่ากลางวันและอาจจะสวยกว่าด้วยซ้ำ คืน Fetovskaya เต็มไปด้วยชีวิตกวีรู้สึก "ลมหายใจแห่งค่ำคืนอันบริสุทธิ์" ค่ำคืนของ Fet ทำให้คนมีความสุข:

ช่างเป็นคืนอะไร! อากาศโปร่งใสถูกจำกัด;

กลิ่นหอมฟุ้งกระจายไปทั่วพื้นดิน

โอ้ ตอนนี้ฉันมีความสุข ฉันตื่นเต้น

โอ้ ตอนนี้ฉันดีใจที่ได้พูด! ...

มนุษย์ผสานเข้ากับชีวิตกลางคืน เขาไม่เคยแปลกแยกจากมันเลย เขาหวังและคาดหวังบางสิ่งจากเขา การเชื่อมโยงซ้ำในโองการของ Fet - กลางคืน - และความคาดหวังและตัวสั่นกลัว:

ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่ ใบของมันโปร่งแสง

อายกวักมือเรียกและขบขันตา

พวกเขาสั่น ดังนั้นถึงสาวพรหมจารีใหม่

และชุดของเธอก็ร่าเริงและต่างด้าว ...

Fet มีลักษณะออกหากินเวลากลางคืนและมนุษย์เต็มไปด้วยความคาดหวังจากส่วนลึกสุดซึ่งเข้าถึงได้สำหรับสิ่งมีชีวิตทั้งหมดในเวลากลางคืนเท่านั้น คืนความรักการสื่อสารกับชีวิตองค์ประกอบของจักรวาลความรู้เรื่องความสุขและความจริงที่สูงขึ้นในบทกวีของเขารวมกันเป็นกฎ

งานของเฟ็ทคืองานอะพอธีโอซิสแห่งค่ำคืน สำหรับนักปรัชญา Feta กลางคืนเป็นพื้นฐานของการดำรงอยู่ของโลก มันคือที่มาของชีวิต และผู้รักษาความลับของ "การดำรงอยู่สองครั้ง" ความสัมพันธ์ของมนุษย์กับจักรวาล เป็นปมของความสัมพันธ์ทางจิตวิญญาณและชีวิตทั้งหมดสำหรับ เขา.

ตอนนี้เฟตไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นกวีแห่งความรู้สึกเท่านั้น การไตร่ตรองถึงธรรมชาติของเขาเต็มไปด้วยความลึกซึ้งทางปรัชญา ความเข้าใจเชิงกวีที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อค้นหาความลับของชีวิต

กวีนิพนธ์เป็นธุรกิจหลักในชีวิตของเฟต ซึ่งเป็นอาชีพที่เขาทุ่มเทให้กับทุกสิ่ง: จิตวิญญาณ ความระมัดระวัง ความซับซ้อนของการได้ยิน จินตนาการอันมั่งคั่ง ความลึกของจิตใจ ทักษะการทำงานหนักและแรงบันดาลใจ

ในปี พ.ศ. 2432 Strakhov เขียนในบทความของเขาว่า "The Jubilee of Fet's Poetry": "เขาเป็นกวีเพียงคนเดียวในประเภทของเขาที่หาที่เปรียบมิได้ ให้ความสุขที่บริสุทธิ์ที่สุดแก่เราในบทกวี เพชรแท้แห่งกวีนิพนธ์ ... Fet เป็นมาตรฐานที่แท้จริงสำหรับ ความสามารถในการเข้าใจบทกวี ... ".

บรรณานุกรม

Maimin E. A. “ A. A. Fet”, มอสโก, 1989

Fet A. A. “รายการโปรด”, มอสโก, 1985

วารสาร "วรรณคดีรัสเซีย" ฉบับที่ 4, 2539

การถอดเสียง

1 UDC 80: 801 FET TRANSLATOR OF GERMAN POETRY: A PERSONAL ASPECT O. N. Zherdeva, E. A. Savochkina Financial University ภายใต้รัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซีย สาขา Barnaul Altai State University ได้รับ 3 พฤษภาคม 2017 บทคัดย่อ: บทความนำเสนอแง่มุมของกวีนิพนธ์ของการค้นหา AA Fet เทียบเท่าเมตริกในการแปลเป็นภาษารัสเซียของบทกวีของ G. Heine เป็นสิ่งสำคัญในบริบทนี้ที่ Fet-translator ถ่ายทอดมิติบทกวีที่ไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของประเพณีกวีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 แม้ว่าที่จริงแล้ว Fet เนื่องจากความรู้ภาษาเยอรมันที่สมบูรณ์แบบของเขา แต่เขาก็ตระหนักดีถึงความคิดริเริ่มที่เป็นจังหวะของบทกวีที่เขาแปล เขาไม่ได้ทำซ้ำมิติที่ไม่ได้ฝึกฝนในประเพณีกวีรัสเซียของศตวรรษที่ 19 ดังนั้นทั้งกลอนของรัสเซียและเยอรมันจึงมีอยู่ในจิตสำนึกเชิงสร้างสรรค์ของ Fet ในฐานะระบบอิสระซึ่งไม่ได้ยกเว้นความเป็นไปได้ของการมีปฏิสัมพันธ์ในระดับอื่น ต้นกำเนิดภาษาเยอรมันของ Fet ไม่ได้ขัดแย้งกับสถานการณ์นี้ แต่ตรงกันข้ามยืนยันโดยอ้อม: กวีพยายามไม่มากที่จะใช้ประสบการณ์การอ่านของเขาเทียบกับภูมิหลังของประเพณีเยอรมันเพื่อให้เข้าใจถึงความคิดริเริ่มของระบบกวีของบทกวีรัสเซีย ไม่ได้ต่อต้านตัวเองอย่างหลัง แต่ในทางกลับกัน การดิ้นรนให้ลึกลงไปในนั้นหยั่งราก คำสำคัญ: เอ.เอ. เฟต, การแปลวรรณกรรม, กวีนิพนธ์, กลอนประจำชาติ, ฉันทลักษณ์. บทคัดย่อ: บทความนี้เน้นที่การวิเคราะห์ฉันทลักษณ์ของผลงานของ A.A. Fet และเทียบเท่ามิเตอร์ที่นักกวีนำเสนอเมื่อแปลบทกวีของ H. Heine จุดมุ่งหมายสูงสุดคือเพื่อแสดงวิธีที่ Fet ในฐานะนักแปลใช้ในการถ่ายทอดเมตรซึ่งไม่ใช่แบบฉบับของการเขียนบทกวีรัสเซียในศตวรรษที่ XIX แม้ว่าเขาจะมีความรู้ภาษาเยอรมันอย่างสมบูรณ์และการรับรู้เมตรที่ยอดเยี่ยมในบทกวีดั้งเดิม แต่ Fetnever ก็ใช้เมตรที่ไม่ธรรมดาในการเขียนบทกวีรัสเซียในศตวรรษที่ XIX ดังนั้นกวีรัสเซียและเยอรมันจึงมีอยู่เป็นสองระบบอิสระในความรู้ความเข้าใจของเฟต ซึ่งยังคงอนุญาตให้มีการทับซ้อนกันในบางระดับ พื้นหลังภาษาเยอรมันของ Fet ไม่ได้ขัดแย้งกับสถานการณ์แต่สนับสนุนแนวคิดที่ว่านักแปล Fet มีชัยเหนือผู้อ่าน Fet คุณลักษณะที่โดดเด่นของแนวทางของเขาคือการก้าวข้ามขอบเขตของประเพณีของเยอรมันไปสู่แหล่งข้อมูลเฉพาะของภาษารัสเซียและแสวงหาตำแหน่งของเขาในภาษารัสเซีย กวีนิพนธ์มากกว่าที่จะต่อต้านตัวเองกับมัน คำสำคัญ: เอ.เอ. เฟต การแปลวรรณกรรม ศึกษากวีนิพนธ์ ประเภทกลอนประจำชาติ ฉันทลักษณ์ O. N. Zherdeva, E. A. Savochkina, 2017 งานแปลของ A. A. Feta เป็นตัวแทนของส่วนสำคัญของงานกวี เป็นที่น่าสังเกตว่ามรดกการแปลของเขามากกว่าครึ่งประกอบด้วยการแปลบทกวีโดยกวีชาวเยอรมัน: เกอเธ่, ไฮเนอ, ชิลเลอร์, เมริก, รุคเคิร์ต, อูแลนด์, เคอร์เนอร์ ในความคิดของเรา ความผูกพันของ Fet กับกวีนิพนธ์เยอรมันนั้นไม่ใช่เรื่องบังเอิญและมีเงื่อนไข ในแง่หนึ่ง ตามกฎหมายของการพัฒนาวรรณกรรม และในทางกลับกัน เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าเป็นกวีนิพนธ์เยอรมัน ในเนื้อหาและ สปิริตที่ใกล้เคียงกับ Fet ซึ่งเป็นชาวเยอรมัน ทั้งในจำนวนบทกวีที่แปล (38) และในระดับอิทธิพลต่องานต้นฉบับของกวีชาวรัสเซีย (ซึ่งเขียนโดยนักวิจัยผู้มีอำนาจ fetologists B. Ya.Bukhshtab, DD Blagoy, VM Zhirmunsky) ชื่อ Heine โดดเด่นจากรายชื่อทั่วไปของกวีชาวเยอรมันที่แปลโดย Fet ในงานกวีนิพนธ์ของกวีชาวเยอรมันที่มีชื่อเหนือคนอื่น Fet หันมาเป็นครั้งคราว การแปลบทกวีของกวีเหล่านี้เป็นการแปล "ในกรณี" ในงานของนักวิจัยเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การแปลวรรณกรรมในรัสเซีย G.I. Ratgauz, Y.D. Levin, A.V. Fedorov, V. B. Mikushevich และคนอื่น ๆ แสดงให้เห็นอย่างน่าเชื่อถือว่าการแปลสามารถเข้าใจได้เฉพาะในมุมมองทางประวัติศาสตร์และข้อกำหนดสำหรับการแปลวรรณกรรมที่ ขั้นตอนหนึ่งหรือขั้นตอนอื่นในการพัฒนาวรรณคดีรัสเซียเปลี่ยนไปตามภารกิจที่กำหนดไว้สำหรับวรรณคดีระดับชาติในเวลานั้น ตามที่ Yu. D. Levin, G. I. Ratgauz, E. G. Etkind กลางศตวรรษที่ 19 ทำเครื่องหมายโดยการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพในด้านการแปลบทกวี แนวโน้มใหม่ของการแปลตามตัวอักษรในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 อธิบายได้จากการวางแนววัตถุประสงค์ทั่วไปของวรรณคดีในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ในบรรดาผู้สนับสนุนการแปลตามตัวอักษรในขั้นตอนนี้ ชื่อของ A.A. Fet โดดเด่น ทักษะการแปลที่สูงของเขาในความเห็นของเราสามารถอธิบายได้จากสองมุมมอง ทางประวัติศาสตร์

2 ON Zherdev, EA Savochkina และบุคคล, ส่วนตัว: ประการแรกการแปลของเขาปรากฏขึ้นในขณะที่การแปลวรรณกรรมรัสเซีย” ในเวลาเดียวกันภายใต้ความบังเอิญที่เป็นไปได้ของรูปแบบโดยที่การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของน้ำ A. A. Fet ไม่ได้เตรียมทรงกลมใด ๆ หมายถึงการแปลตามตัวอักษรเพื่อสร้างการแปลตามตัวอักษรคุณภาพสูง และไม่ได้แยกความแตกต่างอย่างเป็นทางการระหว่างแนวคิดเหล่านี้ (ในช่วงกลางศตวรรษเราไม่จำเป็นต้องสร้างงานต้นฉบับอีกต่อไป "เปลี่ยน" ความแตกต่างในระดับสัญลักษณ์ทางภาษาโดยไม่ต้องคำนึงถึงการแปลอย่างไม่เป็นทางการเราหมายถึงข้อความเทียบเท่าภาษาศาสตร์ที่นี่ กวีนิพนธ์รัสเซียในเวลานั้นถูกส่งไปที่เนื้อหาระดับอื่น ๆ เกิดขึ้นจึงปรากฏขึ้นภายใต้การแปลอินเทอร์ลิเนียร์เราหมายถึงการแปลทางเลือกของแต่ละคำในประโยคงานอื่น: ไม่ใช่แค่เพื่อให้ผู้อ่านชาวรัสเซียรู้จักกับผลงานของ วรรณคดีโลกแต่จะรวมไว้ตามความหมายหลักและมักจะถ่ายทอดรูปแบบเดิมของผู้เขียนและจิตวิญญาณแห่งชาติขององค์ประกอบภาษาต่างประเทศซึ่งบางทีการวิพากษ์วิจารณ์ของกวีร่วมสมัยสังเกตเห็นแนวโน้มที่ขัดต่อบรรทัดฐานและการใช้เป้าหมาย ภาษา.) เพื่อดำเนินการพยายามให้ถูกต้องที่สุดเพื่อถ่ายทอดการอ้างอิงของ Fet เพื่อความถูกต้องที่มากเกินไปต่อความเสียหายทางศิลปะ การแปลของ Fet บางครั้งเป็นรูปแบบและเนื้อหาของงานกวีอย่างตรงไปตรงมา โดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของภาษาของข้อความที่แปลเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ไม่ใช่ความเป็นมืออาชีพ" ด้วย ในยุคปัจจุบัน พวกเขาเยาะเย้ยเรื่อง "เงอะงะ" "ความหยาบ" และความเป็นไปได้ของภาษาแม่ การค้นหาความคล้ายคลึงทางภาษาทั้งในศัพท์และไวยากรณ์และในการแปลของ A. Fet มักถูกมองว่าเป็นตัวบ่งชี้ถึงทฤษฎีของ การแปลวรรณกรรมในระดับจังหวะกวี วัสดุซึ่งแสดงให้เห็นถึงวิธีการของตัวอักษรที่สองในความคิดของเราการแปลในบทกวีนั้นไม่ได้ตั้งใจเลย ในความเห็นของเรา มันคือ A.A. Fet ผู้ซึ่งมุ่งมั่น และกลายมาเป็นผู้สนับสนุนหลัก Fet ตามตัวอักษรในกิจกรรมการแปลของเขาในการแปลบทกวีและประสบความสำเร็จอย่างสูงในด้านนี้ ภาษาเยอรมันโดยกำเนิด - การแปล จังหวะและความแม่นยำที่ละเอียดอ่อนในหลายประการคาดหวังถึงหลักการสมัยใหม่ เขารู้ภาษาเยอรมันตั้งแต่วัยเด็ก มากกว่าการให้ความหมาย กวีรวมกับความปรารถนาของผู้ที่สัมผัสจังหวะของเยอรมันตั้งแต่วัยเด็กเพื่อถ่ายทอดจิตวิญญาณของ ต้นตำรับ. เพื่อความถูกต้องของการแปล อย่างไรก็ตาม Fet ไม่ได้ "โดยตรง" หรือเป็นส่วนเสริม (อย่างที่คุณทราบตั้งแต่อายุเจ็ดขวบ Fet แปลนิทานเด็กของKampéโดยพยายามแปลเป็นภาษารัสเซีย ) บน ฝ่ายหนึ่งขอก่อนอื่นเพื่อค้นหาภาษารัสเซียที่เทียบเท่ากับรูปแบบจังหวะและภาษาและศัพท์เฉพาะและเติบโตขึ้นมาในรัสเซียซึ่งถือว่าภาษารัสเซียเป็นภาษาแม่ของเขาในทางกลับกันเขาจึงอยู่ในสถานการณ์สองภาษาและไม่เหมือน อีกประการหนึ่งที่น่าสนใจที่สุดและศึกษาได้ไม่ดีคือคุณลักษณะทางความหมายของต้นฉบับ อีกประการหนึ่ง มันถูกเรียกร้องให้จัดการกับสิ่งนี้ ในความเห็นของเรา แง่มุมเชิงกวีของปัญหา: กวีชาวรัสเซียค้นหาหน่วยเมตริกที่เทียบเท่ากับงานทางประวัติศาสตร์ที่กำหนดไว้ก่อนการแปลวรรณกรรมตามเวลานั้น เมื่อแปลบทกวีของ A. Fet เป็นภาษารัสเซีย สหายตรงบริเวณที่พิเศษท่ามกลางผู้สนับสนุนของ Heine ผลการวิจัยของเราสามารถแปลได้อย่างถูกต้อง เขาสร้างตามที่ GI Ratgauz เขียนว่า "ทฤษฎีการแปลที่เป็นต้นฉบับอย่างสมบูรณ์" เป็นคำย่อต่อไปนี้: จากข้อมูลของ AA Fet การแปลนั้นแตกต่างจาก I5 iambic pentameter, I3 iambic tricycle โดยพื้นฐานแล้วจากการตีความต้นฉบับโดยเสรี X4 trochee มีสี่ฟุต Dk3 dolnik สามขา Dk4 dolnik สี่ขา Dk4-3 เขาโต้เถียงเรียกร้อง "ความเป็นไปได้ตามตัวอักษร" ของการแปล การปฏิเสธผ่าน Lermontovsky, Amf3 amphibrachium สามฟุต, Amf4 dolnik สี่ฟุตสาม, DKV dolnik แห่งน่านน้ำจาก Goethe (“ Mountain Peaks”) ที่ไม่ซื่อสัตย์, Fet amphibrachic สี่ฟุต, Amf4-3 amphibrach สี่ฟุต, 3sl PA V ฟรีสามฟุต “ฉันเชื่อเสมอว่าข้อดีของการแปลอินเทอร์ลิเนียร์และความต้องการที่ซับซ้อนมากขึ้นด้วยอนาครูสแบบแปรผัน ตารางที่ 1. การวิเคราะห์เปรียบเทียบบทกวีของ G. Heine และการแปลโดย A. A. Fet Heine Y5 X4 Dk3 Dk4 Dk4-3 Dk B Ver-libre Fet Y5 X4 Amph3 Dk3 Y3 D3 Amph4 Amph 4-3 3sl PA V Dk B ตารางที่ 1 แสดงผลการวิเคราะห์เปรียบเทียบ 35 (จาก 35) บทกวีโดย G. Heine และการแปลโดย A.A. Fet ส่วนใหญ่ของ 22 VESTNIK VSU ชุด: ปรัชญา. วารสารศาสตร์

3 Feth เป็นนักแปลกวีนิพนธ์เยอรมัน: ด้านกวีนิพนธ์ของบทกวีที่แปล (20) ถูกเขียนขึ้นในรูป dolnik สามร่างจังหวะที่คุณรู้ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 นั้นผิดปกติสำหรับผู้อ่านชาวรัสเซีย . ปัญหาการแปลค่อนข้างง่ายเมื่อเทียบกับขนาดที่เทียบเท่าจังหวะของรัสเซีย: iambic pentameter, trochee with four feet ช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มิติเหล่านี้ได้รับการพัฒนาอย่างดีในบทกวีรัสเซีย และการแปลบทกวีที่เกี่ยวข้องโดย Heine Heine ไม่ได้นำเสนอปัญหาทางเทคนิคที่สำคัญ แน่นอนว่าเราไม่สามารถพูดถึงความเพียงพออย่างสมบูรณ์ที่นี่เนื่องจากความแตกต่างที่รู้จักกันดีระหว่าง syllabo-tonic ของรัสเซียและเยอรมัน ดังที่ทราบ ความแตกต่างเหล่านี้มักจะอธิบายได้จากความแตกต่างระหว่างฉันทลักษณ์ของเยอรมันและรัสเซีย งานที่แตกต่างกันค่อนข้างถูกกำหนดไว้ก่อน Fet โดย Dolniks ดังนั้นลักษณะของกวีชาวเยอรมัน สามารถโต้เถียงด้วยความมั่นใจในระดับสูงว่า A. A. Fet ไม่ได้พยายามสร้างลักษณะเฉพาะของจังหวะของต้นฉบับเลย ไม่ต้องสงสัยเลยว่า รู้จักจังหวะของ dolnik เยอรมันเป็นอย่างดี Fet หลีกเลี่ยงการแปลตามตัวอักษรในกรณีนี้ เขาพยายามที่จะถ่ายทอดความเป็นต้นฉบับเป็นจังหวะของต้นฉบับโดยใช้วิธีการปกติ ความใกล้ชิดของการตรวจสอบความถูกต้องของรัสเซียและเยอรมันทำให้ Fet สามารถสร้างจังหวะเทียบเท่าได้ (เป็นไปไม่ได้พูดเมื่อแปลจากภาษาฝรั่งเศส) แต่ Fet ค่อนข้างจะจารึก "รัสเซีย" Heine ของเขาไว้ในระบบกลอนภาษารัสเซีย โดยไม่อาศัยการแปลเชิงทดลองของบทกวีของ Heine ที่มีอยู่แล้วในขณะนั้นมากนัก เช่นเดียวกับระบบดั้งเดิมของการเทียบเท่ากลอน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ XIX เป็นเรื่องปกติที่จะแปล dolnik สามขาเป็น amphibrachium สามล้อ “ เพลงบัลลาดของเยอรมันเขียน M. L. Gasparov ด้วยความผันผวนของช่วงคำสั่งห้าม 1 และ 2 ที่ซับซ้อนสามารถทำให้ง่ายขึ้นเป็น 4 3-st สัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ำ ในกวีนิพนธ์ของเยอรมัน ไม่ค่อยได้ทำ แต่ในภาษารัสเซีย ที่มีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงมากกว่า วิธีเปลี่ยนยาชูกำลังให้กลายเป็นพยางค์โทนิกที่แนะนำตัวเอง " A. A. Fet ตามที่ตารางแสดงให้เห็น ส่วนใหญ่ปฏิบัติตามประเพณีนี้ การเปลี่ยนแปลงของ Dk3 เป็น Amph3 นั้นเป็นธรรมชาติมากกว่าเพราะ Heine dolniks ซึ่งแปลโดย Fet เป็น amphibrachium มี anacrus แบบโมโนพยางค์และด้วยเหตุนี้ขนาดของพยางค์สามพยางค์จึงเป็นจังหวะ พวกมันจึงคล้ายกับ amphibrachia มากที่สุด ควรกล่าวถึงเป็นพิเศษเกี่ยวกับคำแปลจาก Heine ที่ใช้ iambic Fet มีเพียงสองบทกวีดังกล่าวและการอุทธรณ์ของกวีชาวรัสเซียต่อรถสามล้อ iambic ดูเหมือนจะห่างไกลจากอุบัติเหตุ ดังนั้น "แก้มของคุณกำลังลุกไหม้" ของ Fet เป็นการเรียบเรียงบทกวี "Es liegt der heiße Sommer" ซึ่งในแปดบรรทัดที่ประกอบขึ้นเป็นงานทั้งหมด มีเพียงครึ่งเดียวที่เป็น dolnik บริสุทธิ์ และส่วนที่เหลือเป็น tricytes ของ iambic ดังนั้น ต้นฉบับเองจึงทำให้ "การแปล" ของ Dk3 เป็น R3 ได้อย่างเป็นธรรมชาติโดยสมบูรณ์ เห็นได้ชัดว่า เหตุผลเดียวกันที่กระตุ้นให้ Fet แปล “ Das Fischermädchen” ของ Heine ด้วยรถสามล้อ iambic ("The Beautiful Fisherwoman"): 6 ใน 12 บรรทัดของบทกวีของ Heine นั้นเป็น Iambic tricytes ยิ่งกว่านั้นในบทสุดท้ายบทที่สามบรรทัดของ dolnik นั้นขาดหายไปอย่างสมบูรณ์ เป็นการยากที่จะอธิบายข้อเท็จจริงที่ Fet ดึงดูด dactyl ("ฉันได้ยินเสียงของเพลงหรือไม่") เมื่อแปล "Hörich das Liedchen klingen" ดูเหมือนว่ามีเหตุผลเพียงอย่างเดียวที่ dolnik Heine Feth แปลในมิติ syllabo-tonic อย่างใดอย่างหนึ่ง: จากแปดบรรทัดของบทกวีดั้งเดิมมีเพียงสองบทหนึ่งในแต่ละบทเท่านั้นสร้างจังหวะของ dolnik; ที่เหลือคือไอแอมบิกไทรซิตต์ ดังนั้น รถสามล้อ amphibrach ซึ่งเฟตรู้สึกว่าเป็นจังหวะที่เทียบเท่ากับโดลนิกสามขาของเยอรมัน จึงไม่สมควรในกรณีนี้ แต่การทดลองของ Fet กับ dolnik ก็ค่อนข้างระมัดระวังเช่นกัน ดังนั้นเมื่อแปล "Ich hab imtraum geweinet" ในบทกวี "ฉันร้องไห้ขณะหลับ ฉันฝันว่า "Fet กำหนดจังหวะของ dolnik ด้วยเพียงหนึ่งบรรทัดในแต่ละบทจากสามบท มันครองตำแหน่งคงที่ (บรรทัดที่สามของ quatrain) และเป็นการละเว้น นี่คือบรรทัด "และฉันตื่นขึ้นมาเป็นเวลานาน" ซึ่งเน้นด้วยความช่วยเหลือของตัวเอียงเข้าจังหวะและทำลายจังหวะ syllabo-tonic ปกติ (Amph3) นับเป็นช่วงเวลาแห่งการปลุกของฮีโร่ในบทกวี ด้วยจังหวะที่ไม่สอดคล้องกัน ซึ่งหากพิจารณาถึงโครงสร้างทางความหมายของบทกวีของไฮเนอแล้ว ก็ดูเป็นธรรมชาติทีเดียว ความตื่นจะตามมาด้วยปัจจุบัน ตรงข้ามกับจินตภาพ ความฝัน ก็มีทุกข์ จังหวะของการแปลจึงเน้นความขัดแย้ง (ตั้งแต่การร้องไห้ในความฝันกลายเป็นการร้องไห้ในความเป็นจริง) ความขัดแย้งระหว่างการนอนหลับกับความเป็นจริง Fet ก็ระมัดระวังในการแปล "Sie liebten sich beide" ด้วย อย่างที่คุณทราบ M. Yu. Lermontov ในปี 1841 ได้แปลบทกวีนี้เป็นบันทึก A. A. Fet ในการแปลของเขาในปี 1857 "พวกเขารักกัน" ยังคงไว้ซึ่งพยางค์พื้นฐานที่ชัดเจน (Amph ธรรมดา 3) แต่กำหนดจังหวะของ dolnik ด้วยบรรทัดเริ่มต้นของแต่ละบทสองบทของบทกวี เป็นที่น่าสังเกตว่าการเบี่ยงเบนจากจังหวะปกติ เช่น การขัดจังหวะเป็นจังหวะ จะสังเกตเห็นได้น้อยที่สุดในช่วงเริ่มต้นขององค์ประกอบใดๆ ของข้อความบทกวี เห็นได้ชัดว่าเฟตไม่สามารถใช้จังหวะของ dolnik ที่ส่วนท้ายของบทหรือยิ่งกว่านั้นบทกวีที่อาจถูกมองว่าเป็นการหยุดชะงักเป็นจังหวะ บรรทัดแรกคือ VESTNIK VSU ชุด: ปรัชญา. วารสารศาสตร์

4 ON Zherdeva, EA Savochkina สร้างชื่อย่อจากนั้นปรับระดับจังหวะราวกับว่าสังเกตการสร้างสรรค์จังหวะของต้นฉบับ ) บท ในปี พ.ศ. 2500 เดียวกัน อ้างถึงบทกวีอื่นของไฮเนอ "Im Traum sah ich die Geliebte" Fet แปลบรรทัดแรกด้วย dolnik บทกวีแปลของเฟต "ฉันเห็นคู่รักในฝัน" ในตารางที่เรานำมาประกอบกับกลุ่มของบทกวีที่แปลโดย amphibrachium เนื่องจากความเด่นเชิงปริมาณของเส้น Amph3 (2-3 ต่อ 1) แต่บรรทัดเปิดที่นี่ทำหน้าที่ เป็นสัญญาณชนิดหนึ่งของจังหวะของต้นฉบับ ในกรณีนี้ ตำแหน่งของพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงในบรรทัดแรกของต้นฉบับและการแปลตรงกันทั้งหมด (U U UU U) ตำแหน่งพิเศษในแถวนี้มีบทกวี "You are covered in pearls and diamonds" ซึ่งเป็นคำแปลของ "Du hast Diamanten und Perlen" ของ Heine ที่นี่จังหวะของ dolnik ไม่ได้ถูกกำหนดไว้ที่จุดเริ่มต้นเช่นเดียวกับในบทกวีที่วิเคราะห์ข้างต้น แต่อย่างที่เป็นอยู่จะค่อยๆเกิดจากจังหวะของพยางค์ บทแรกคือ Amph3 ที่บริสุทธิ์ แต่บรรทัดแรกของบทที่สองซึ่งเป็นสามล้อ iambic ได้ทำลายรูปแบบที่มีอยู่แล้ว ตามด้วย dolnik บริสุทธิ์สองบรรทัด แต่ในบรรทัดสุดท้ายของบทที่สองและสาม Amph3 ดั้งเดิมได้รับการฟื้นฟู แม้จะมีความแปลกใหม่ในการแปล Fet อื่น ๆ บทกวีนี้เน้นรูปแบบทั่วไป: A. A. Fet มุ่งมั่นที่จะจารึกจังหวะของ dolnik สามตัวชี้ขาดลงในระบบปกติของ syllabo-tonic meter โดยจัดตำแหน่งไว้ที่ส่วนท้ายของบทอย่างสม่ำเสมอ อยากรู้ว่าในการแปลนี้ Fet มีความแม่นยำในการถ่ายทอดจังหวะของต้นฉบับมากที่สุด Heine มี Amph3 สองบรรทัดแรก บรรทัดเริ่มต้นของบทที่สอง ดังในการแปล คือ iambic สามล้อ แต่จำนวนบรรทัดทั้งหมดของ Dk3 บริสุทธิ์นั้นสูงกว่า: 4 สำหรับ Heine เทียบกับ 2 สำหรับ Fet นอกจากนี้ บรรทัดสุดท้ายของต้นฉบับเน้นจังหวะ DK3 (U UU U U) ดังที่เห็นได้จากโต๊ะ Fet เปลี่ยนแอมฟิเบรเชียม raznoictic เป็น amphibrachial (Dk4-3 Amph 4-3) ซึ่งเป็น amphibrachium สี่ขาเป็น amphibrachium สี่ขา ความจริงข้อนี้ยืนยันอีกครั้งว่าเฟตรับรู้แอมฟิบราคของรัสเซียในยุคที่โดลนิกของรัสเซียมีสถานะเป็นบทกวีทดลอง ซึ่งเทียบเท่ากับโดลนิกของเยอรมัน “4.3. ครึ่งบกครึ่งน้ำ มักมีปลายชาย-หญิงสลับกัน< > กลับกลายเป็นว่าเป็นผลมาจากการจัดตำแหน่งของ dolnik เยอรมันและอังกฤษ " ตัวอย่างของความแม่นยำและความไวในการแปลของ Fet คือการทำซ้ำของ caesura quatrain "Sie haben mich gequälet" ในการแปลหลังจากพยางค์ที่หกซึ่งแม้จะแทนที่ dolnik ด้วย amphibrachia ก็มีส่วนทำให้เกิดเอกลักษณ์ของจังหวะของการแปล ("เมื่อฉันพูด เกี่ยวกับความเศร้าโศกของฉัน”) และบทกวีดั้งเดิม สิ่งที่น่าประหลาดใจยิ่งกว่านั้นคือความไม่ลงรอยกันของจังหวะที่คมชัดในการแปลบทกวี Die Grenadiere ของ Fet ของ Heine บทเริ่มต้นของบทที่ห้านั้นเล็กน้อยโดยมีอนาครูสเป็นศูนย์ นั่นคือ ตรงกันข้ามกับอัมพิบรัชซึ่งเขียนด้วยกลอนทั้งบท การหยุดชะงักของจังหวะของเฟตเกิดขึ้นในช่วงเริ่มต้นของคำพูดของทหารราบคนหนึ่งในกองทัพบก คำว่า "ฉันไม่มีเวลาสำหรับลูก ไม่ใช่สำหรับภรรยาของฉัน" ซึ่งเป็นหัวใจสำคัญของงานทั้งหมด Fet จึงเน้นย้ำความขัดแย้งของค่านิยมของครอบครัวและรัฐ ความจงรักภักดีของกองทัพบกต่อจักรพรรดิของเขา นอกจากนี้ จังหวะที่ผันผวนเกิดขึ้นในคำพูดโดยตรงซึ่งถือได้ว่าเป็นเหตุผลเพิ่มเติมสำหรับการปรากฏตัวของมัน: การสนทนาตรงข้ามกับการบรรยายในขณะที่เน้นสถานที่ที่แสดงออกมากที่สุดของการสนทนาเป็น "เสียงร้องไห้ของจิตวิญญาณ" ที่ออกมาจากน้ำเสียงของเรื่องราวที่สงบ มีสถานที่คล้ายคลึงกันในบทกวีต้นฉบับเป็นลักษณะเฉพาะ บรรทัด "Die Flinte gib mir in die Hand" ถูกเน้นที่นี่ คำแปลที่น่าสนใจของบทกวีของ Heine ซึ่งฟรีที่สุดในแง่ของจังหวะ: "Poseidon" (กลอนฟรี) และ "Epilog" (free dolnik) Fet ไม่ได้พยายามเลียนแบบจังหวะของบทกวีของ Heine แต่พยายามค้นหาภาษารัสเซียที่เทียบเท่ากันในขณะเดียวกันก็ยกระดับจังหวะ: เขาแปล vers libre ด้วย dolnik ฟรี (โพไซดอน) dolnik ฟรีพร้อม trisyllabic ฟรี กับตัวแปรอนาครัส (Epilogue) ควรสังเกตว่าความแตกต่างระหว่างกลอนฟรีและ dolnik ฟรีมีเงื่อนไขที่นี่: dolnik ฟรีมักถูกมองว่าเป็นหนึ่งในความหลากหลายของบทกวีอิสระ: ความแตกต่างของจังหวะแทบจะไม่รู้สึกด้วยหู อย่างไรก็ตาม กลอนอิสระในความหมายที่เคร่งครัดนั้นเป็นกลอนเน้นเสียงฟรี ใน dolnik อิสระ ช่วงเวลา interictal จะถูกสั่งเพิ่มเติม เช่นเดียวกับ dolniks ที่นี่พวกเขาไม่สามารถน้อยกว่าหนึ่งพยางค์และมากกว่าสอง ความแตกต่างนี้มีความสำคัญสำหรับเราตราบเท่าที่ Fet ได้แสดงการแปล รู้สึกถึงความแตกต่างระหว่างกลอนฟรีและ dolnik ฟรีในข้อภาษาเยอรมัน และเมื่อแปลเป็นภาษารัสเซีย เขาก็อดไม่ได้ที่จะหันไปใช้วิธีการต่างๆ ที่เป็นจังหวะ ในบทความของ A. Zhovtis เกี่ยวกับการแปลภาษารัสเซียของ vers libre โดย G. Heine เวอร์ชัน Fetov ถูกนำมาเปรียบเทียบกับการแปลที่ทำโดย M. L. Mikhailov เนื้อหาที่นำเสนอในบทความทำให้สามารถวางการแปลของ Fet ไว้ในบริบทของการแปลทดลองที่คล้ายกันของภาษาเยอรมันแบบเปรียบเทียบโดยกวีชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ประสบการณ์ของ Fet นั้นไม่เหมือนใครและเข้ากันได้ดีกับ 24 VESTNIK VSU ชุด: ปรัชญา. วารสารศาสตร์

5 Feth เป็นนักแปลกวีนิพนธ์เยอรมัน: แง่มุมของกวีผสานเข้ากับประวัติศาสตร์ของการพัฒนาขนาดฟรีไซส์ในรัสเซีย นอกเหนือจาก J. Polonsky และ M. Mikhailov แล้ว Fet เป็นหนึ่งในกวีที่สร้างขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 "การปรับเปลี่ยนภาษารัสเซีย vers libre" ให้ใกล้เคียงกับจังหวะของต้นฉบับมากที่สุดในเวลานั้น การพูดของโพไซดอนเห็นได้ชัดว่าเราควรคำนึงถึงความจริงที่ว่าเนื่องจากมีความเครียดมากกว่าในรัสเซีย กลอนฟรีของเยอรมันจึงสามารถรับรู้ได้ด้วยหูในฐานะ dolnik ที่มีความยาวบรรทัดที่ไม่เป็นระเบียบนั่นคือฟรี ในเวลาเดียวกัน dolnik "Epilog" ที่เป็นอิสระก็ได้ยินว่าเป็นจังหวะที่เข้มงวดมากขึ้น ซึ่งทำให้ Fet ต้องใช้จังหวะที่เทียบเท่ากัน กวีของเขาได้รับแจ้งจากประเพณี เป็นที่ทราบกันดีว่าในการทดลองเบื้องต้นเกี่ยวกับการแปล dolniks ในกวีนิพนธ์รัสเซียมักใช้พยางค์สามพยางค์ที่มีอนาครูสแบบแปรผัน: “กวีกำลังมองหาวิธีทำลายจังหวะที่ถูกต้องให้น้อยที่สุดเพื่อให้ชัดเจน ที่ควรจะถูกมองว่าผิด อย่างแรกเลย มีสองวิธีในการทำเช่นนี้: ตัวแปร anaccruse และ logaeda " เส้นทางแรกในสองเส้นทางที่นักประวัติศาสตร์ของกลอนตั้งชื่อไว้คือสิ่งที่เฟตเลือกในกรณีนี้ ดังนั้นจึงเป็นการจารึกการแปลของเขาไว้ในการทดลองการแปลของ V. A. Zhukovsky, M. Yu. Lermontov, F. I. Tyutchev เฟตซึ่งพูดภาษาเยอรมันได้คล่อง ไม่ต้องสงสัยเลยว่ารู้สึกดีกับความคิดริเริ่มที่เป็นจังหวะของบทกวีที่เขาแปล จังหวะของ Dolnik แม้จะเป็นภาษาเยอรมันก็เป็นที่รู้จักกันดีสำหรับเขา อย่างไรก็ตาม เขาใช้ประสบการณ์นี้ในการแปลในระดับที่จำกัดมาก สามารถสันนิษฐานได้ว่าบทกวีรัสเซียและเยอรมันมีอยู่ในจิตสำนึกเชิงสร้างสรรค์ของ Fet ในแง่หนึ่งในฐานะระบบอิสระซึ่งแน่นอนว่าไม่ได้ยกเว้นความเป็นไปได้ของการมีปฏิสัมพันธ์ในระดับอื่น ต้นกำเนิดของ Fet ดูเหมือนจะไม่ขัดแย้งกับสถานการณ์นี้ แต่ในทางกลับกันยืนยันโดยอ้อม: กวีพยายามไม่มากที่จะใช้ประสบการณ์การอ่านภาษาเยอรมันของเขาเทียบกับพื้นหลังของประเพณีเยอรมันเพื่อทำความเข้าใจ ความคิดริเริ่มของระบบกวีนิพนธ์ของบทกวีรัสเซียไม่ได้ต่อต้านตัวเองในตอนหลัง แต่ในทางกลับกันพยายามที่จะหยั่งรากลึกลงไปในนั้น ข้อมูลอ้างอิง 1. Fedorov A. V. ศิลปะการแปลและชีวิตของวรรณคดี / A.V. Fedorov. ล., น. 2. Ratgauz GI กวีนิพนธ์เยอรมันในรัสเซีย / GI Ratgauz // ปากกาทองคำ: กวีนิพนธ์เยอรมัน, ออสเตรียและสวิสในการแปลภาษารัสเซีย, M. , p. 3. Levin Y.D. นักแปลชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XIX / Y.D. Levin ล., น. 4. Mikushevich VB ปัญหาที่แท้จริงของทฤษฎีการแปลวรรณกรรม / V. ข. มิคุเชวิช. ม., ป. 5. Komissarov V. N. การศึกษาการแปลสมัยใหม่ / V. N. Komissarov ม., ป. 6. นักเขียนชาวรัสเซียเกี่ยวกับการแปล: XVIII XX ศตวรรษ // เอ็ด Yu. D. Levin และ 7. A. F. Fedorov L. Grigoriev A.A. กวีนิพนธ์ ร้อยแก้ว. ความทรงจำ / A.A. Grigoriev. ม., ป. 9. ทฤษฎีวรรณคดี Zhirmunsky VM กวี โวหาร / V.M. Zhirmunsky ล., น. 10. Gasparov ML Meter และความหมาย / ML Gasparov ม., ป. 11. Zhovtis A. L. ที่ต้นกำเนิดของกลอนฟรีของรัสเซีย: บทกวีของ "ทะเลเหนือ" โดย Heine ในการแปลของ M. L. Mikhailov / A. L. Zhovtis // ความชำนาญในการแปล เอสพีบี, ป. 12. Gasparov ML เรียงความเกี่ยวกับประวัติของกลอนรัสเซีย / ML Gasparov ม., ป. 13. Fet A.A. Memories / A.A. Fet. ม., ป. สาขา Barnaul ของมหาวิทยาลัยการเงินภายใต้รัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซีย O. Zherdeva, Ph.D. วิทยาศาสตร์รองศาสตราจารย์ภาควิชา "ปรัชญาประวัติศาสตร์และกฎหมาย" Altai State University Savochkina EA, Ph.D. วิทย์, รองศาสตราจารย์, หัวหน้าภาควิชาภาษาศาสตร์เยอรมันและภาษาต่างประเทศ, มหาวิทยาลัยการเงินภายใต้รัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซีย (สาขา Barnaul) Zherdeva ON, ผู้สมัครวิชาปรัชญา, รองศาสตราจารย์ Altai State University Savochkina EA, ผู้สมัครสาขาปรัชญา, รอง ศาสตราจารย์ หัวหน้าแผนกภาษาศาสตร์และภาษาต่างประเทศดั้งเดิม VESTNIK VSU ชุด: ปรัชญา. วารสารศาสตร์

บทนำสู่เสาแห่งซามารา พ.ศ. 2546 กระทรวงศึกษาธิการของสหพันธรัฐรัสเซีย มหาวิทยาลัยแห่งรัฐซามารา ภาควิชาวรรณคดีรัสเซียและต่างประเทศ บทนำสู่เสา ข้อเสนอแนะเชิงระเบียบ

Melelenko Snezhana Yurievna อาจารย์ภาษาและวรรณคดีรัสเซีย สถาบันการศึกษามืออาชีพด้านงบประมาณงบประมาณของภูมิภาค Sverdlovsk "วิทยาลัยศิลปะ Nizhniy Tagil" Sverdlovskaya

Kovaleva T. V. การแปลเชิงศิลปะและบุคลิกภาพของผู้แปล การแปลวรรณกรรมเป็นประเภทของการสร้างวรรณกรรม ในกระบวนการที่งานที่มีอยู่ในภาษาหนึ่งถูกสร้างขึ้นใหม่ในอีกภาษาหนึ่ง

ปัญหาของการแปลศิลปะและวิทยาศาสตร์และเทคนิค Afanasova TS ภาษาของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐเบลารุสไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นวิธีการหลักในการสื่อสารของมนุษย์ที่ทำให้เป็นไปได้

UDC 82.0 (470.6) BBK 83.3 (2 = Aba) Sh - 37 Shikov K.M. อักษรศาสตร์ดุษฎีบัณฑิต ศาสตราจารย์ภาควิชาภาษาศาสตร์รัสเซีย มหาวิทยาลัย Adyghe State University อีเมล: [ป้องกันอีเมล]พี.เค.เชคาลอฟ หมอ

วิทยากรเปรียบเทียบวรรณกรรม: Buzaubagarova Karlygash Sapargalievna, Doctor of Philology Almaty 2017 หัวข้อ: แนวคิดและข้อกำหนดพื้นฐาน แผนวรรณกรรมแห่งชาติ วรรณกรรมแห่งชาติ

รูปแบบของความเข้าใจในข้อความในกระบวนการแปลการศึกษาจากภาษาต่างประเทศ Vigel Narine Liparitovna Ph.D. วิทย์, ศาสตราจารย์ภาควิชาประวัติศาสตร์และปรัชญา, Rostov State Medical

ทดสอบบทกวีบทกวีของ M.Yu Lermontov อ่าน M.Yu บทกวี "คำอธิษฐาน" ของ Lermontov และการมอบหมายที่สมบูรณ์ I. บทกวี "คำอธิษฐาน" เป็นของเนื้อเพลงประเภทใด? 1. เนื้อเพลงภูมิทัศน์ 2. ปรัชญา

สถาบันการศึกษาของรัฐในเขตเทศบาล "โรงเรียนมัธยมซัมซอร์" โครงการผลงานของผู้เขียน ในอัตรา "แยมหรือโทรชี" รุ่นที่ 8 ครู: นามสกุล: Berdyugina ชื่อ: Lyudmila

ความหลงใหลใน R.V. การพึ่งพาระดับความเท่าเทียมกันของการแปลในกลยุทธ์การสื่อสารในตัวอย่างข้อความจากวิดีโอเกม // Academy of Pedagogical Ideas "Novation" ซีรี่ส์: กระดานข่าววิทยาศาสตร์ของนักเรียน. 2017.

ความหลงใหลใน R.V. ทางเลือกของกลยุทธ์การแปลเมื่อแปลชื่อที่เหมาะสมจากภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซียในตัวอย่างวิดีโอเกม // Academy of Pedagogical Ideas "Novation" ซีรี่ส์: กระดานข่าววิทยาศาสตร์ของนักเรียน.

ชาดกเป็นอุปมานิทัศน์เมื่อแนวคิดอื่นซ่อนอยู่ภายใต้ภาพเฉพาะของวัตถุบุคคลปรากฏการณ์ การกล่าวพาดพิงคือการซ้ำซ้อนของเสียงพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกัน ทำให้ข้อความวรรณกรรมมีความพิเศษ

UDC 882/1 Skulacheva T.V. สถาบันภาษารัสเซียตั้งชื่อตาม วี.วี. Vinogradov Russian Academy of Sciences อีเมล: [ป้องกันอีเมล]วิธีการวิเคราะห์กลอนด้วยระบบที่ไม่รู้จัก บทความอธิบายอัลกอริทึมสำหรับการทำงานกับกลอน

หลักการและแนวทางที่เป็นนวัตกรรมใหม่ขององค์กรกิจกรรมการเรียนรู้ Mikhailova Valentina Mikhailovna ครูภาษาและวรรณคดีรัสเซีย BOU CHR SPO "CHETK" Cheboksary, Chuvash Republic POEM

สถาบันการศึกษางบประมาณเทศบาล โรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลาย 46 G.O. TOGLIATTI ยอมรับที่สภาการสอนของ MBU SOSH 46 9 มิถุนายน 204 ตกลงที่สภาสถาบัน 30 สิงหาคม

UDC 81 Trofimov S.V. นักศึกษาปริญญาโทภาควิชาภาษาศาสตร์และการแปลของสถาบันภาษาต่างประเทศของหัวหน้าสถาบันการสอนเมืองมอสโก: Guliyants A.B. รองศาสตราจารย์, ผู้สมัครของ Pedagogical

การวิเคราะห์เปรียบเทียบบทกวีโดย S.A. Yesenin "Birch" และ A.A. Feta "Sad birch" ผู้แต่ง: Khabarova Elvira นักเรียนเกรด 7 "B" หัวหน้างาน: Kapustina Tatyana Nikolaevna อาจารย์สอนภาษารัสเซีย

ปฏิสัมพันธ์ระหว่างกลางในผลงานของ R. BROWNING Tekutova Yu.S. TSU ตั้งชื่อตาม จีอาร์ Derzhavin ทุกวันนี้ เมื่อมีกระบวนการประสานกันของศิลปะอย่างแข็งขัน การเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบไม่เพียงแต่

โปรแกรมสำหรับหลักสูตรทฤษฎีและการปฏิบัติของการแปล สำหรับนักศึกษาสาขามนุษยธรรม I ขั้นของการศึกษาระดับอุดมศึกษา (ปริญญาตรี) สำนักพิมพ์มอสโกของ Peoples' Friendship University 1999 อนุมัติโดยกองบรรณาธิการและสำนักพิมพ์

บางส่วนของคำพูดในตำแหน่งของ RHYME Daria Polivanova (มอสโก) ย้อนกลับไปในปี 970 Yu.K. Stekhin ในงานของเขา "เกี่ยวกับการใช้ส่วนต่าง ๆ ของคำพูดของภาษารัสเซียในสัมผัส" [Stekhin 970] เขียนว่า: "A Priori ที่คุณทำได้

ปัญหาของศิลปะและการแปลทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค กิจกรรมการแปลของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐเบลารุสถือเป็นหนึ่งในกิจกรรมที่สำคัญที่สุดสำหรับการสื่อสารระหว่างคนที่แตกต่างกัน

วิเคราะห์กลอนเด็กร้องไห้ >>> วิเคราะห์กลอนเด็กร้องไห้ วิเคราะห์กลอนร้องไห้ของเด็ก รุ - วิเคราะห์ข้อความกลอนตามเนื้อหาของกลอน และการร้องไห้ของเด็กอ่อนจนคุณ ได้ยินมัน

ศูนย์ความร่วมมือทางวิทยาศาสตร์ "Interactive plus" Lena Bakirova Cand ฟิล วิทยากรอาวุโส สถาบันกฎหมายอูฟา กระทรวงกิจการภายในของรัสเซีย เมืองอูฟา สาธารณรัฐบัชคอร์โตสถาน

สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐโรงเรียนมัธยม 392 พร้อมการศึกษาภาษาฝรั่งเศสเชิงลึกของเขต Kirovsky ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ได้รับการยอมรับ "อนุมัติ" โดย Pedagogical

การวิเคราะห์บทกวีของพุชกิน Elegy ฉันเห็นความตาย >>> การวิเคราะห์บทกวีของ Pushkin Elegy ฉันเห็นความตาย การวิเคราะห์บทกวีของ Pushkin Elegy ฉันเห็นความตาย มันหมายถึงเนื้อเพลงเชิงปรัชญา แล้วถ้าไม่มี

ลักษณะเฉพาะของการแปลความหมายโวหารในเรื่อง E.A. ขึ้นอยู่กับ The Tell-Tale Heart. เอ.วี. Vist นักศึกษาระดับปริญญาตรีที่ Eurasian National University ได้รับการตั้งชื่อตาม แอล.เอ็น. กูมิเลียฟ [ป้องกันอีเมล]บทความนี้

คำอธิบายหมายเหตุ วัตถุประสงค์ของการศึกษาวรรณคดีเป็นผลงานศิลปะของคำซึ่งส่วนใหญ่เป็นข้อความของงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย ความรู้ทางวรรณกรรมเชิงทฤษฎีมีส่วนสนับสนุน

I. คำถามเกี่ยวกับทฤษฎีการแปล V. Komissarov (มอสโก) ความเฉพาะเจาะจงของการวิจัยการแปล จำนวนงานด้านภาษาศาสตร์ที่อุทิศให้กับทฤษฎีการแปลเพิ่มขึ้นทุกปี "การศึกษาการแปล" ค่อยๆ พัฒนาขึ้น

ชื่อเรื่องของเอกสาร : Goncharik, A.V. ปัญหาการแปลในวรรณกรรม / อ.วี. กณฑริก, N.A. Elsukova // ปัญหาสมัยใหม่ของภาษาศาสตร์และวิธีการสอนภาษาต่างประเทศ: วัสดุ

การพัฒนาทฤษฎีการแปลในเยอรมนีตะวันตก: ผลงานทางวิทยาศาสตร์ของ KATARINA RICE ในภาษาศาสตร์ Sokolova Maria FLM 1 2016 KATARINA RICE INTERPRETER AND TRANSLATOR เกิดเมื่อวันที่ 17 เมษายน 1923 ในเมือง Rheinhausen กำลังศึกษา

กรมการศึกษาของเมืองมอสโก สถาบันงบประมาณ สถาบันการศึกษาของเมืองมอสโก "SCHOOL 1995" แนะนำโดยรายงานการประชุมระเบียบระเบียบที่ 60 วันที่ 29 สิงหาคม 2018 ผู้อำนวยการได้รับการอนุมัติ

เอส.บี. Veledinskaya, แคนด์. ฟิล วิทยาศาสตร์ รองศาสตราจารย์ ภาควิชา LiP Plan: คำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "การแปล" การแปลเป็นวิทยาศาสตร์อิสระ ส่วนของวิทยาศาสตร์การแปลและประเภทของการแปล งานของทฤษฎีการแปล การแปลเป็นกระบวนการ

Nurkhamitov Marsel Radikovich Lecturer Institute of Management, Economics and Finance, Kazan (Volga Region) Federal University, Kazan, สาธารณรัฐตาตาร์สถาน PUNKTUATION ที่มีผล

ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาการตีความในฐานะวิทยาศาสตรมหาบัณฑิต Grolman Tatar State Humanitarian Pedagogical University Kazan ประเทศรัสเซีย

รัฐบาลของสหพันธรัฐรัสเซียสหพันธรัฐสถาบันการศึกษางบประมาณสถาบันการศึกษาระดับสูง "ST. PETERSBURG STATE UNIVERSITY" จบงานวุฒิการศึกษา

สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐในระดับอุดมศึกษา "Gorno-Altai State University" ระเบียบวินัยของระเบียบวินัย: สัมมนาพิเศษทางวรรณคดี มหากาพย์ละครและเนื้อเพลง

Keys All-Russian Olympiad for Schoolchildren in Literature 2016-2017 ปีการศึกษา ระดับเทศบาล 7-8 เกรด I. งานวิเคราะห์ คำถามที่เสนอควรช่วยให้นักเรียนมีสมาธิกับวิชาพิเศษ

Davydova Svetlana Aleksandrovna, Kozlovskaya Anastasia Vladimirovna Belarusian State University, Minsk ปัญหาของการบรรลุความเท่าเทียมกันเมื่อแปลงานกวี การแปลบทกวี

การวิเคราะห์บทกวีของ Bunin คืนและสีเทาห่างไกล >>> การวิเคราะห์บทกวีของ Bunin คืนและสีเทาไกล การวิเคราะห์บทกวีของ Bunin คืนและสีเทา Tvardovsky หนึ่งในโซเวียตที่สว่างที่สุดและโดดเด่นที่สุด

นุรมาคาโนว่า M.K. PhD in Philology, รองศาสตราจารย์ Almaty University of Energy and Communications, สาธารณรัฐคาซัคสถาน การแปลผลงานโดยนักเขียนชาวตุรกีในการประเมินนักวิจารณ์ชื่อดัง Kalzhan นักแปล

LYCEUM NRU HSE ส่วนที่สองของการทดสอบที่ซับซ้อน Tasks ใน LITERATURE 2019 ASSESSMENT งานประกอบด้วย 1 งานจาก 2 ให้เลือกพร้อมคำตอบโดยละเอียด จำนวนสูงสุด 20 เกณฑ์การประเมิน: การมอบหมาย

ข้อกำหนดสำหรับระดับการฝึกอบรมของนักเรียน นักศึกษาต้องรู้และสามารถ: เข้าใจปัญหาหลักของชีวิตทางสังคมและกฎหมายของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมในช่วงเวลาหนึ่ง; รู้หลัก

การพัฒนาและการนำอัลกอริธึมมาใช้ในการวิเคราะห์ลักษณะเมตริกของข้อความบทกวี หัวหน้างาน: ดุษฎีบัณฑิต รองศาสตราจารย์ นักวิทยาศาสตร์อาวุโสของ ICT SB RAS Barakhnin VB นักศึกษาระดับปริญญาโท: Almenova A.B.

หมายเหตุอธิบาย จำนวนชั่วโมง 78 (ชั้นเรียนจัดขึ้นสัปดาห์ละ 2 ครั้ง) โปรแกรมนี้มีไว้สำหรับนักเรียนระดับกลาง วัตถุประสงค์: การสร้างระบบการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของนักเรียนผ่านบทเรียนวรรณกรรม

จี.เอ. มาร์ติโนวิช บนมิเตอร์และจังหวะของกลอนรัสเซีย // World of the Russian word 3.1.2001 .-- ส. 66-74. เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าพื้นฐานของกลอนชาติรัสเซียดั้งเดิมซึ่งร้องไม่ได้ท่องหรือสวดมนต์

เรียงความเกี่ยวกับลักษณะทางศิลปะของนวนิยายเรื่อง Eugene Onegin Pushkin ของพุชกินจากนวนิยาย Eugene Onegin เกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์เกี่ยวกับความรักในชีวิตของกวี รักในความสมจริงและความจงรักภักดี

การปฏิรูปข้อข้ออ้างของรัสเซีย 1. อะไรคือพารามิเตอร์ที่แยกแยะข้อจากร้อยแก้ว? 2. อะไรคือความแตกต่างระหว่างระบบการตรวจสอบความถูกต้องของพยางค์และพยางค์? ขนาดพยางค์คืออะไร

การวิเคราะห์ผู้อ่านบทกวีของ Akhmatova >>> การวิเคราะห์ผู้อ่านบทกวีของ Akhmatova การวิเคราะห์ผู้อ่านบทกวีของ Akhmatova การวิเคราะห์ผู้อ่านบทกวีที่ภาคภูมิใจและมั่นใจเหล่านี้ได้ยินซ้ำ ๆ

ข้อกำหนดสำหรับการสอบเข้า "การแข่งขันเชิงสร้างสรรค์" สำหรับผู้สมัครพิเศษ "ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม" โปรแกรมการสอบเข้า "การแข่งขันเชิงสร้างสรรค์" สำหรับผู้สมัครเฉพาะทาง

สตูดิโอ Slavica Savariensia 2016.1-2 194-202 DOI: 10.17668 / SSS.2016.1-2.194 Maria Jankovic (Szombathely, Hungary) สถานะของการแปลในรัสเซียในครึ่งหลังของศตวรรษที่ XIX บทคัดย่อ: ในรัสเซียในช่วงที่สอง

(วันครบรอบ 195 ปีของ NA Nekrasov) (10.12.1821-08.01.1878) 6+ “ฉันอุทิศพิณเพื่อประชาชนของฉัน บางทีฉันอาจจะตาย โดยที่เขาไม่รู้จัก แต่ฉันรับใช้เขาและฉันก็สงบในใจ "ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย Nikolai Alekseevich

เพื่อช่วยผู้เขียนเรียงความในการสอบ สนับสนุนโครงร่างของเรียงความ เคล็ดลับที่เป็นประโยชน์บางประการ 1. เงื่อนไขหลักสำหรับความสำเร็จในการสอบส่วนนี้ คือ ความรู้ที่ชัดเจนเกี่ยวกับข้อกำหนดในการเขียนเรียงความ 2. รอบคอบ

GOU VPO รัสเซีย - อาร์เมเนีย (สลาฟ) มหาวิทยาลัยรวบรวมตามข้อกำหนดของรัฐสำหรับเนื้อหาขั้นต่ำและระดับของการฝึกอบรมผู้สำเร็จการศึกษาในทิศทางและระเบียบ "ใน UMKD

UDC 811.111.378 ความซับซ้อนของการออกกำลังกายเพื่อสร้างขีดความสามารถในการปฏิบัติงานของนักแปล O.V. Fedotova บทความยืนยันตามหลักวิชาและอธิบายชุดของแบบฝึกหัดที่สอดคล้องกับขั้นตอนหลัก

การวิเคราะห์บทกวีคุณมักจะดีหาที่เปรียบไม่ได้Nekrasov

Afanasy Afanasyevich Fet (Shenshin) เกิดในปี พ.ศ. 2363 ในที่ดินของเจ้าของที่ดิน A.N.Shenshin Novoselki ในเขต Mtsensk ของจังหวัด Oryol จนกระทั่งอายุได้สิบสี่ปี เขาได้ใช้ชื่อบิดาและถือว่าตนเองเป็นขุนนางรัสเซียที่สืบเชื้อสายมาจากบรรพบุรุษ แต่ในปี ค.ศ. 1834 กลุ่มศาสนา Oryol ได้กำหนดขึ้นว่าการแต่งงานแบบคริสเตียนของ A.N. Shenshin กับเรื่อง Charlotte-Elizabeth Fet ของเยอรมันนั้นเป็นทางการหลังจากการกำเนิดของ Athanasius ลูกชายหัวปีของพวกเขา ต่อจากนี้ไป ชายหนุ่มถูกลิดรอนสิทธิที่จะแบกรับนามสกุลรัสเซียของบิดาของเขา และถูกบังคับให้ลงลายมือชื่อในเอกสารทางการทั้งหมด: "คนต่างชาติ Afanasy Fet ยื่นมือมาทำสิ่งนี้" ในเวลาเดียวกัน เขาถูกลิดรอนจากสิทธิพิเศษทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับตำแหน่งขุนนาง มันเป็นระเบิดผลที่ Fet ประสบมาตลอดชีวิตของเขา

Fet ประสบกับละครที่ยากลำบากอีกเรื่องหนึ่ง เขาตกหลุมรักหญิงสาวผู้น่าสงสาร Maria Lazic แต่ถูกบังคับให้ปฏิเสธการแต่งงานกับเธอด้วยเหตุผลทางวัตถุ มาเรียไม่สามารถทนต่อการทดสอบดังกล่าวและฆ่าตัวตายได้ เสียงสะท้อนของเหตุการณ์โศกนาฏกรรมนี้จะได้ยินในเนื้อเพลงของกวี เพื่อรำลึกถึงผู้ที่เขารัก เขาอุทิศวงจรของบทกวี: "จดหมายเก่า", "คุณทนทุกข์, ฉันยังทนทุกข์ ... ", "ส่องวันให้เรา ปลุกไฟในเลือด ... " และอื่น ๆ

ในปี พ.ศ. 2404 Fet ได้ซื้อที่ดินขนาดเล็กของ Stepanovka ในเขต Mtsensk ของจังหวัด Oryol ซึ่งเขาได้พัฒนาความสามารถที่โดดเด่นของเขาในฐานะเจ้าของที่ใช้งานได้จริง นักธุรกิจ และนักคำนวณ แต่ในตอนท้ายของวันของเขาเขาสามารถฟื้นตำแหน่งขุนนางและนามสกุลที่หายไปของพ่อของเขา ดังนั้น A. A. Shenshin จึงเข้าสู่บทกวีรัสเซียภายใต้นามสกุลของมารดาชาวเยอรมัน - Fet

สถานการณ์ชีวิตส่วนตัวของ A.A. Shenshin ซึ่งจมอยู่ในความกังวลทางเศรษฐกิจโดยสมบูรณ์ แทบไม่ได้สะท้อนอยู่ในกวีนิพนธ์ของ A.A. Fet กวีร่วมสมัยคนหนึ่งเขียนว่า: “ดูเหมือนว่าคุณกำลังติดต่อกับคนสองคนที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ... คนหนึ่งรวบรวมคำถามเกี่ยวกับโลกนิรันดร์อย่างลึกซึ้งและกว้างจนไม่มีคำพูดในภาษามนุษย์เพียงพอที่สามารถแสดงความคิดเชิงกวีได้ และเหลือแต่เสียง คำใบ้ และภาพที่เข้าใจยาก อีกคนดูเหมือนจะหัวเราะเยาะเขาและไม่อยากรู้ พูดถึงการเก็บเกี่ยว เกี่ยวกับรายได้ การไถนา ฟาร์มแกนกลาง และผู้พิพากษาแห่งสันติภาพ นี้. ความเป็นคู่ทำให้ทุกคนประหลาดใจที่รู้จัก Afanasy Afanasyevich อย่างใกล้ชิด "

มีเส้นแบ่งระหว่างชาย Shenshin และ Fet กวีซึ่ง Muse กวีของเขาพยายามที่จะไม่ข้าม:

ฉันอยู่ระหว่าง Shenshin ที่กำลังร้องไห้

และเฟตฉันเป็นเพียงนักร้องเท่านั้น

เป็นไปได้ที่จะเข้าใจ "ปริศนาทางจิตวิทยา" นี้โดยอ้างถึงมุมมองของ Fet เกี่ยวกับแก่นแท้และกระแสเรียกของกวีนิพนธ์เท่านั้น

“ในโลกนี้มีหลายอย่างซ่อนเร้นจากเรา แต่ในทางกลับกัน เราก็ได้รับความลับ ความรู้สึกใกล้ชิดของการมีชีวิตอยู่ของเรากับอีกโลกหนึ่ง กับโลกบนและโลกที่สูงกว่า และรากเหง้าของความคิดและความรู้สึกของเราไม่ได้อยู่ที่นี่ แต่ ในโลกอื่น พระเจ้าได้นำเมล็ดพืชจากต่างโลกมาหว่านบนโลกใบนี้และปลูกสวนของเขาและทุกสิ่งที่สามารถแตกหน่อได้ แต่ผู้ใหญ่จะมีชีวิตอยู่และมีชีวิตอยู่โดยความรู้สึกติดต่อกับโลกอื่นลึกลับเท่านั้น หากความรู้สึกนี้อ่อนลงหรือถูกทำลายในตัวคุณ สิ่งที่หล่อเลี้ยงในตัวคุณก็จะตายไปด้วย จากนั้นคุณจะเฉยเมยต่อชีวิตและเกลียดชังมัน " คำพูดเหล่านี้ของผู้เฒ่า Zosima จากนวนิยายของ FM Dostoevsky "" ชี้แจงทัศนคติของ Fet ต่อโลกมุมมองของเขาเกี่ยวกับสาระสำคัญและจุดประสงค์ของบทกวีชั้นสูง:

ขับเรือให้มีชีวิตด้วยการกดเพียงครั้งเดียว

ด้วยทรายเรียบ

คลื่นลูกหนึ่งพุ่งเข้าสู่อีกชีวิตหนึ่ง

สูดกลิ่นลมจากฝั่งที่บานสะพรั่ง

ขัดจังหวะความฝันอันน่าสลดใจด้วยเสียงเดียว

ญาติพี่น้อง

ให้ชีวิตถอนหายใจ ให้ความหวานแก่การทรมานลับ

รู้สึกได้ทันทีว่าคนอื่น...

หาก Nekrasov ถูกดึงดูดเข้าสู่โลกแห่งโลกีย์และถนนเป็นภาพโปรดของบทกวีของเขา Fet เรียก "การจ้องมองของมนุษย์" ไปที่ "สีน้ำเงินแห่งสวรรค์ * แก่นของการบินเป็นบทเพลงของบทกวีของเขา: ความฝันของเขาในบทกวี "ฝูงและบิน" เขารู้สึกในช่วงเวลาแห่งแรงบันดาลใจว่า "ปีกที่กางออก" ของเขา "เติบโตและพาเขาขึ้นไปบนฟ้าทันที" เขาเรียกบทกวีของเขาว่านกนางแอ่นด้วย "ปีกสายฟ้า" ช่วงเวลาที่มีความสุขของการตรัสรู้บทกวีของเขานั้นมาพร้อมกับการสูญเสียแรงโน้มถ่วงของโลกโดยสิ้นเชิงและการอุทิศตนอย่างสนุกสนานเพื่อเจตจำนงของผู้สร้าง:

ฉันบินไปที่ก้นบึ้งเที่ยงคืน

หรือว่าหมู่ดาวพุ่งเข้ามาหาฉัน?

ราวกับว่าอยู่ในมือของผู้มีอำนาจ

ฉันแขวนอยู่เหนือเหวนี้

และด้วยความอ่อนล้าและสับสน

ฉันวัดความลึกด้วยตาของฉัน

ที่ทุกขณะฉัน

ทุกอย่างจมน้ำตายอย่างแก้ไขไม่ได้

Muse Feta - "บนก้อนเมฆที่มองไม่เห็นบนโลก ในมงกุฎแห่งดวงดาว เทพธิดาผู้ไม่เสื่อมสลาย" และเสียงกวีนิพนธ์ของเธอทำให้โลก "ไม่ใช่พายุที่ร้อนแรง ไม่ท้าทายที่จะต่อสู้ แต่เป็นการเยียวยาจากการทรมาน"

ดังนั้นกวีนิพนธ์ในยุค 50-60 จึงแยกออกเป็นสองกระแสที่ขัดแย้งกัน แหล่งที่มาของการแยกนี้อยู่ในข้อพิพาทเกี่ยวกับมรดกของพุชกิน Fet และผู้สนับสนุนของเขาประกาศตัวเองว่าเป็นทายาทของพุชกินอ้างถึงบทกวี "The Poet and the Crowd":

ไม่ใช่เพื่อความตื่นเต้นในชีวิตประจำวัน ไม่ใช่เพื่อผลประโยชน์ส่วนตัว ไม่ใช่เพื่อการต่อสู้ เราเกิดมาเพื่อสร้างแรงบันดาลใจ เพื่อเสียงที่ไพเราะและคำอธิษฐาน

ความปรารถนาของ Fet ในการรักษาความสามัคคีของพุชกินเมื่อเผชิญกับความเป็นจริงที่ไม่ลงรอยกันทำให้เขาต้องลดช่วงของบทกวีให้มากที่สุด สำหรับการยึดมั่นในโลกแห่งการไตร่ตรองอย่างบริสุทธิ์ใจ ซึ่งห่างไกลจากความวุ่นวายทางสังคมของศตวรรษ เฟตจึงต้องฟังคำตำหนิที่น่ารังเกียจมากมายจากการวิพากษ์วิจารณ์ในระบอบประชาธิปไตย และนักเขียนชาวรัสเซียหลายคน

Fet ในบทกวีของเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการหลีกเลี่ยงทั้งวันจากปัญหาสังคมที่รุนแรงที่ทำให้รัสเซียกังวล แต่นี่ไม่ได้หมายความว่ามุมมองด้านกวีนิพนธ์ของ Fet ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับยุคที่ปั่นป่วนวุ่นวายในทศวรรษที่ 60 Fet หลีกเลี่ยงสัญชาติทันที เขาแสดงให้เห็นในทัศนคติของเขาที่มีต่ออีกคนหนึ่งซึ่งไม่มีนัยสำคัญในชีวิตของรัสเซียในยุค 60 มันเป็นยุคแห่งความคาดหวังและความหวังอันยิ่งใหญ่ ยุคแห่งวิกฤตการให้ชีวิตจากรากฐานเก่าของชีวิต ซึ่งได้ปลดปล่อยบุคคลจากประเพณี ตำนาน และอำนาจที่ล้าสมัย มันเป็นช่วงเวลาของการรับรู้อย่างสนุกสนานของความซับซ้อนที่ไม่สิ้นสุดและการปรับแต่งของโลกฝ่ายวิญญาณ ช่วงเวลาแห่งการปลดปล่อยความรู้สึกและการรับรู้ถึงการประมาณและสัมพัทธภาพของความพยายามทั้งหมดที่จะกำหนดสิ่งเหล่านี้ด้วยความช่วยเหลือของคำที่แม่นยำ: “พูดคุยเกี่ยวกับบุคคล: เขาเป็นคนดั้งเดิม ใจดี ฉลาด โง่ สม่ำเสมอ ฯลฯ - คำที่ไม่ได้ให้ความคิดใด ๆ เกี่ยวกับบุคคลใด ๆ แต่มีการอ้างว่าอธิบายบุคคลในขณะที่มักจะสับสน” ลีโอตอลสตอยหนุ่มกล่าวในไดอารี่ของเขา

เช่นเดียวกับ Tyutchev Fet ละเมิดประเพณีดั้งเดิมของภาษาเปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่นในพุชกินภูเขาเทเร็ก "เล่นและคร่ำครวญเหมือนสัตว์ร้าย": กวีแยกแถวธรรมชาติออกจากจิตวิญญาณโดยเน้นตามธรรมเนียมปฏิบัติของการเปรียบเทียบ - "เหมือนสัตว์ร้าย" สำหรับเฟต "ดอกไม้ดูมีความรัก" "ดวงดาวกำลังอธิษฐาน" "สระน้ำกำลังฝัน" และ "ต้นป็อปลาร์ที่ง่วงนอนกำลังงีบหลับ" การเปรียบเทียบทั้งหมดระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติถูกขจัดออกไป ตัวอย่างเช่นใน "September Rose" เรากำลังพูดถึงดอกกุหลาบกับผู้หญิงในเวลาเดียวกัน:

สำหรับการถอนหายใจของน้ำค้างแข็งตอนเช้า

เปิดบลัชออนริมฝีปากของคุณ

กุหลาบยิ้มแปลกแค่ไหน

ในวันที่บินเร็วกันยายน!

กวีนิพนธ์ของเขาประกอบด้วยชุดของภาพธรรมชาติ ภาพร่างออนโทโลยี ภาพย่อของความรู้สึกที่เข้าใจยากบางประการในจิตวิญญาณของเรา ดังนั้นหัวใจของผู้อ่านจึงเป็นกังวล ... จากความสามารถของกวีในการจับภาพที่เข้าใจยากเพื่อให้ภาพและชื่อสิ่งที่อยู่ตรงหน้าเขาไม่มีอะไรมากไปกว่าความรู้สึกที่คลุมเครือของจิตวิญญาณมนุษย์ความรู้สึกที่ไม่มีภาพและ ชื่อ ... จุดแข็งของ Fet คือกวีของเราซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากแรงบันดาลใจของเขารู้วิธีเข้าไปในส่วนลึกสุดของจิตวิญญาณมนุษย์

ในบทกวีของเขา Fet คาดการณ์ถึงการค้นพบทางศิลปะของแอล. เอ็น. ตอลสตอย "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" ของเขา ด้วยการละเมิดความเป็นไปได้ในชีวิตประจำวันอย่างเด็ดขาด Fet บรรลุผลของการส่งสภาวะที่เครียดอย่างเจ็บปวดในธรรมชาติและในจิตวิญญาณของมนุษย์

Fet เฉลิมฉลองลักษณะพิเศษของภาพบทกวีของเขา เขาเขียนว่า: "สิ่งที่ไม่สามารถแสดงออกด้วยคำพูดได้ คำในบทกวีของเขาเป็นแบบโพลีโฟนิกและเต็มไปด้วยความคิด ฉายาไม่เพียงจับได้โดยตรง แต่ยังรวมถึงสัญญาณทางอ้อมของวัตถุที่พวกเขาอ้างถึง: "ไวโอลินที่ละลาย", "ความฝันสีเงิน", "คำพูดที่หอมกรุ่น", "หัวใจสีแดงก่ำ", " หม้ายฟ้า" ... ฉายาของไวโอลิน “การตื่นขึ้นสื่อถึงความประทับใจของเสียงของมัน

กวีนิพนธ์ของ Fet มีชีวิตชีวาด้วยการเชื่อมโยงที่ซับซ้อนและโพลีโฟนิกที่นำมาซึ่งความใกล้ชิดกับดนตรีมากขึ้น Fet เป็นกวีแห่งแสงสว่าง บริสุทธิ์ และความรู้สึกยืนยันชีวิต ในคำนำของคอลเลกชั่น Evening Lights เขาเขียนว่า “ความเศร้าโศกไม่เคยเป็นแรงบันดาลใจให้เรา ในทางตรงกันข้าม ความยากลำบากของชีวิตบังคับให้เราเป็นเวลาห้าสิบปีในบางครั้งที่จะละทิ้งพวกเขาและฝ่าน้ำแข็งทุกวันเพื่อสูดอากาศบริสุทธิ์และปลอดโปร่งอย่างน้อยครู่หนึ่ง "