Sanje ločimo kot posebno vrsto domišljije. Obstajata dve vrsti domišljije: aktivna in pasivna

Domišljija je miselni proces ustvarjanja podobe predmeta ali situacije s prestrukturiranjem obstoječih idej. Podobe domišljije ne ustrezajo vedno resničnosti; vsebujejo elemente fantazije in fikcije. Če domišljija v zavest riše slike, ki z resničnostjo nimajo ničesar ali se le malo ujemajo, potem se temu reče fantazija. Če je domišljija usmerjena v prihodnost, se temu reče sanje. Proces domišljije vedno poteka v neločljivi povezavi z dvema drugima mentalnima procesoma - spominom in mišljenjem.

Vrste domišljije

• Aktivna domišljija - z njeno uporabo človek z naporom volje, po volji prikliče ustrezne slike.
• Pasivna domišljija - njene podobe nastanejo spontano, ne glede na voljo in željo osebe.
• Produktivna domišljija - v njej resničnost človek zavestno konstruira in ne preprosto mehansko kopira ali poustvarja. Toda hkrati je v podobi še vedno kreativno preoblikovana.
• Reproduktivna domišljija - naloga je reproducirati resničnost takšno, kot je, in čeprav je tu tudi element domišljije, takšna domišljija bolj spominja na zaznavo ali spomin kot na ustvarjalnost.

Funkcije domišljije:

1. Figurativno predstavljanje realnosti;
2. Regulacija čustvenih stanj;
3. Prostovoljna regulacija kognitivnih procesov in človeških stanj;
4. Oblikovanje internega akcijskega načrta.

5. Funkcije domišljije: 1. regulacija vedenja in dejavnosti ljudi na podlagi predstavitve njihovih možnih rezultatov; 2. Napovedovanje, ki zagotavlja razvoj človeške prakse (sploh celotne tehnični napredek); 3. Zagotavljanje verjetnostnega razmišljanja, To pomeni, da B deluje kot glavni mehanizem za kreativno reševanje nestandardnih problemov.

Načini ustvarjanja domišljijskih slik:

• Aglutinacija je ustvarjanje slik s kombiniranjem kakršnih koli lastnosti, lastnosti, delov.
• Poudarek - poudarjanje katerega koli dela, podrobnosti celote.
• Tipkanje je najtežja tehnika. Umetnik upodablja določeno epizodo, ki vsrka veliko podobnih in je tako rekoč njihov predstavnik. Oblikuje se tudi literarna podoba, v kateri so koncentrirane značilne lastnosti mnogih ljudi določenega kroga, določene dobe.

Ustvarjalno domišljija za katerega je značilno, da človek preoblikuje ideje in ustvarja nove ne po obstoječem modelu, temveč tako, da samostojno začrta konture ustvarjene slike in izbere potrebne materiale zanjo.

Posebna oblika domišljije so sanje - samoustvarjanje nove slike. Glavna značilnost sanje je, da je usmerjen v prihodnje aktivnosti, tj. Sanje so domišljija, usmerjena v želeno prihodnost.

Vrste domišljije: 1. Na podlagi prisotnosti cilja:neprostovoljno– nenamerno (ker ni cilja) in brez voljna prizadevanja ustvarjanje novih slik. Ta tip B se pojavlja pri določena vrsta zaznavanje; poljubno- človekova namenska, premišljena uporaba svojih izkušenj in njihova rekonstrukcija v nove podobe (literarne podobe, slike) je vedno cilj in voljni napor; 2. Po kriteriju izvirnosti ustvarjenih slik:regenerativni ali reproduktivni – oblikovanje novih podob na podlagi opisa ali konvencionalne podobe (dama v krinolini, bereš in si predstavljaš). Ta B daje človeku možnost spoznati tisto, česar trenutno neposredno ne zaznava. Lahko pomembno vpliva na organizacijo komunikacije med ljudmi, katere učinkovitost je v veliki meri odvisna od človekove sposobnosti, da si predstavlja notranje stanje druge osebe, pa tudi, da si predstavlja možen razvoj dogodkov. Pogosto se tukaj ustvari nastavitev; ustvarjalni ali produktivno– ustvarjanje popolnoma novih, izvirnih, neprimerljivih podob. Ta vrsta B je osnova literarnih, umetniških, glasbenih, znanstvenih in oblikovalskih dejavnosti (hiperboloid inženirja Garina, Belyaev je predvidel pojav laserja 53 let kasneje). Ustvarjalni B klical fantazija, ko je v novi podobi posamezne elemente so v nenavadni, pogosto nerealni kombinaciji (pošasti). Včasih razlikujejo: pasivno in aktivno B na podlagi regulacijske funkcije teh V. Ko je pasiven, V ne vodi v aktivnost in deluje kot nadomestek za aktivno aktivnost (kot nadomestek realnosti). Sanje lahko deluje kot oblika pasivnega B (kot pri Manilovu), vendar so sanje lahko tudi aktivna oblika, če se uresničijo. Mehanizmi (operacije) procesa B: 1. Aglutinacija(lepljenje) - mehanska neresnična kombinacija delov, lastnosti različnih nezdružljivih predmetov (sirene, kentaver); 2. Hiperbolizacija(pretiravanje) – predmeti, njihove lastnosti, število elementov ipd. (Pinokio, risanke); 3. Analogija– veliko orodij je bilo izdelanih po analogiji z moško roko (grablje); 4. Tipizacija - nova podoba zajame najpomembnejše, pomembne značilnosti ali lastnosti določenih skupin predmetov (modeli - lepe ženske).

Vrste in tehnike domišljije

Razlikovati dve vrsti domišljija – rekreativna in ustvarjalna.

Poustvarjanje domišljija se odvija na podlagi zaznanega znakovnega sistema: besednega, numeričnega, grafičnega, notnega zapisa itd. Človek s poustvarjanjem polni znakovni sistem z znanjem, s katerim razpolaga.

Kakovost rekonstrukcije tega, kar je inherentno znakovnemu sistemu, je odvisna od:

1) začetne informacije, na podlagi katerih se razvija rekonstrukcija;

2) obseg in kakovost znanja osebe. Širina znanja v kombinaciji z njegovo natančnostjo, bogastvo življenjskih izkušenj omogoča človeku, da iz spomina izlušči potrebne informacije in za znaki vidi, kaj je vanje postavil avtor;

3) razpoložljivost namestitve. Močna čustvena stanja negativne in pozitivne usmeritve ovirajo njihovo rekonstrukcijo in takrat človek ni sposoben zbrati misli, se osredotočiti ter jasno in razločno poustvariti vsebine besedila in grafičnih znakov.

Ustvarjalno domišljija - ustvarjanje nove, izvirne podobe, ideje. IN v tem primeru beseda »novo« ima dvojni pomen: razlikuje se med objektivno in subjektivno novo. Objektivno nov- podobe, ideje, ki trenutno ne obstajajo ne v materializiranem ne v popolna oblika. Ta nova stvar ne ponavlja tistega, kar že obstaja, je izvirna. Subjektivno novo- novo za to osebo. Lahko ponavlja tisto, kar obstaja, a človek za to ne ve. Zase ga odkrije kot izvirnega, unikatnega, drugim pa ga ima za neznanega.

Ustvarjalna domišljija poteka kot analiza in sinteza znanja, ki ga je človek nabral. V tem primeru elementi, iz katerih je zgrajena podoba, zavzamejo drugačen položaj, drugo mesto v primerjavi s tistim, kar so zasedali prej. Iz nove kombinacije elementov nastane nova podoba. Rezultat ustvarjalne domišljije je mogoče materializirati, to je, da na njegovi podlagi s človeškim delom nastane stvar ali predmet, podoba pa lahko ostane na ravni idealne vsebine, saj je v praksi nemogoče uresničiti.

Razvoj domišljije sledi poti od neprostovoljnega k prostovoljnemu, od poustvarjalnega do ustvarjalnega. Zanaša se na razvoj sposobnosti domišljije. Ideje se, kot že omenjeno, razlikujejo od zaznav v manj jasni in razločni. Vendar pa je te značilnosti predstavitev mogoče razviti. Glavni pogoj za razvoj sposobnosti jasnih in razločnih idej je sistematično izvajanje te sposobnosti. V procesu praktične dejavnosti se lahko zahvaljujoč ustrezni osredotočenosti pozornosti razvije ne le svetlost, ampak tudi stabilnost idej.

K. S. Stanislavsky je opozoril na dejstvo, da je uspeh ali neuspeh igralčevega dela na sliki odvisen od njegove sposobnosti obvladovanja idej, povezanih z vlogo, ki jo igra v predstavi. Za uspešno upodabljanje vloge mora igralec vstopiti v sistem idej, ki so povezane z značajem upodobljenca; druge ideje. Vse njegovo vedenje na odru – mimika, hoja in drugi gibi – ne sme izhajati iz njemu (kot konkretni osebi) znanih idej, temveč iz predstav o tem, kako bi lik v predstavi, ki jo upodablja, vse to počel. Izkušen igralec vzdržuje zahtevane predstave skozi celotno dejanje s pomočjo voljne koncentracije pozornosti, ki se je je navadil.

Naslednje tehnike igrajo pomembno vlogo pri razvoju domišljije:

a) vsestransko povečanje zaloge idej, saj lahko dejavnost domišljije uspešno poteka le na podlagi številnih in raznolikih idej. Na katerem koli področju praktične dejavnosti majhna zaloga idej vodi v revščino domišljije. Nasprotno, bogastvo idej odpira široke možnosti za plodno dejavnost domišljije;

b) razvoj sposobnosti, da se miselno osredotočimo na namišljen predmet, da ga vidimo in slišimo z notranjim vidom in sluhom, da si ga predstavljamo ne samo nekako, ne na splošno, ne približno, ampak v vseh podrobnostih in podrobnostih, ki ga označujejo: " narisani so domišljijski predmeti in podobe Čeprav so zunaj nas, vendar najprej nastanejo v nas, v naši domišljiji in spominu,« pravi Stanislavsky;

c) razvoj sposobnosti proaktivne domišljije. Razvoj domišljije je treba usmerjati tako, da je v procesu domišljije vedno določen in jasen cilj, da se rezultati procesa domišljije vedno preverjajo s prakso in kontrolirajo s postavljanjem vprašanj - kje, kako, kdaj, zakaj, za kaj itd.;

d) aktivna pomoč od zunaj, ko zmanjka domišljije in ne daje več rezultatov.

e) sistematična vaja domišljije v procesu aktivnega ustvarjalno delo. Ne smemo zamuditi nobene priložnosti, v kateri bi lahko dobro izkoristili svojo ustvarjalno domišljijo. Zaradi takega aktivnega dela se bo domišljija vse bolj razvijala. Primer ljudi, ki se ukvarjajo z ustvarjalnimi poklici (umetniki, pisatelji, oblikovalci itd.), Kaže, kako se sposobnost domišljije krepi in razvija v procesu njene aktivne uporabe v eni ali drugi praktični dejavnosti.

Povezane informacije.

Ustvarjalna domišljija je neodvisno ustvarjanje novih podob, vključenih v proces ustvarjalna dejavnost, torej dejavnosti, ki rezultirajo v izvirnih in dragocenih izdelkih. Takšna je domišljija pisatelja, umetnika, skladatelja, znanstvenika, izumitelja itd.

Ustvarjalna domišljija je veliko bolj zapleten in težaven proces kot rekreativna domišljija. Ustvariti podobe Onjegina, Pečorina ali Pljuškina je neprimerno težje kot si jih predstavljati in razumeti z branjem že napisanega dela. Ustvari nov vzorec stroj je neprimerljivo težje, kot si ga zamisliti po končani risbi.

Ni področja ustvarjalnosti, kjer domišljija ne bi igrala pomembne vloge.

Vsako delo, ki je ustvarjalno delo, vključuje dejavnost ustvarjalne domišljije. Stahanovski delavec, ki krši stare norme in doseže ogromno povečanje produktivnosti dela, si mora zamisliti, "ustvariti v svoji domišljiji" novo, najbolj racionalno razporeditev orodij, nove načine opravljanja dejavnosti, novo razporeditev delovne sile.

Ni lahko razumeti, kako pomembna je ustvarjalna domišljija za izumitelja, ki ne išče abstraktne ideje, ampak konkretno stvar - stroj, aparat, napravo itd.; Preden svoj izum uresniči v obliki modela, ga mora zgraditi »v glavi«, si ga mora zamisliti. Izumiteljeva domišljija je tehnična domišljija, vendar ne poustvarjalna tehnična domišljija, o kateri smo govorili v prejšnjem odstavku, ampak ustvarjalna.

Za znanstvenika domišljija ni nič manj pomembna. Pri zasnovi eksperimenta mora znanstvenik v svoji domišljiji ustvariti takšno kombinacijo pogojev, ki bi omogočila preizkus hipoteze, ki jo načrtuje, ali zakona, ki ga je vzpostavil.

Z ustvarjanjem novih hipotez in vzpostavljanjem novih zakonov mora znanstvenik prav tako »v celoti dati prosto pot svoji domišljiji«. Brez genialne moči domišljije Newton ne bi prišel na idejo, da bi gibanje planetov izpeljal iz gibanja vrženega kamna ali izstrelka in z enim vzrokom razložil padanje teles na Zemljo in gibanje. planetov okoli Sonca. Ni vede, ki ne bi zahtevala domišljije. Lenin je poudarjal potrebo po domišljiji tudi v matematiki, najbolj abstraktni znanosti, in poudarjal, da brez domišljije ne bi bila večja matematična odkritja.

Nikjer pa domišljija nima tako izjemnega pomena kot v umetnosti, v procesu umetniška ustvarjalnost. V znanosti so podobe domišljije le material, ki ga uporablja kreativna misel znanstvenika. V umetnosti je ustvarjanje podob cilj ustvarjalnosti; v podobah umetnik - pisatelj, slikar, skladatelj, igralec - uteleša svoj ideološki koncept. Zato zavzema delo domišljije osrednje mesto v procesu umetniškega ustvarjanja. Vzemimo za primer delo pisateljeve domišljije.

Najprej je treba opozoriti na izjemno bistrost in živost domišljije velikih umetnikov besede. V večini primerov so te slike ustvarjene, preden se začne proces pisanja. Avtor miselno "vidi" svoje junake in njihova dejanja, "sliši" njihove pogovore in lahko samo razmišlja o pomenu dogodkov, ki se odvijajo pred njegovim notranjim pogledom, izbira, kaj naj se vključi v delo, in opisuje izbrano kot čim bolj natančno.

"Ne pišem vsebine knjige," je dejal Dickens, "vendar jo vidim in zapišem." Gončarov je opisal tudi proces pisanja romana: »Obrazi me preganjajo, nadlegujejo, pozirajo v prizorih; Slišim delčke njunih pogovorov – in pogosto se mi je zdelo, da si ne izmišljujem, ampak da vse skupaj lebdi v zraku okoli mene in moram samo pogledati in razmisliti.”

Seveda se pisatelju le zdi, da svojega dela ne »komponira« ali »izmišlja«. Zdi se, da je to, prvič, zato, ker podobe navadno nastajajo že pred procesom pisanja, in drugič, ker se te podobe v svoji svetlosti in živosti približujejo podobam percepcije. Aleksej Nikolajevič Tolstoj, ko je opazil to zadnjo lastnost, o sebi pravi, da je pogosto, ko se je spominjal, »mešal prejšnje in namišljeno«.

Druga pomembna značilnost pisateljeve domišljije je, da ne samo "vidi" in "sliši" svoje junake, ampak, po besedah ​​A. N. Tolstoja, "živi z njimi". Pisatelj se mora znati predstavljati kot lastnega junaka, se postaviti na njegovo mesto in v svoji domišljiji doživeti svoja čustva.

Gorki je to videl kot pomembna razlika domišljija pisatelja iz domišljije znanstvenika. »Znanstveniku,« je zapisal, »ni treba, da si predstavlja sebe kot ovna, toda pisatelj, ki je velikodušen, se mora predstavljati kot skopuha, dolžan se je počutiti kot samosvoj; zainteresiran pridobitnik; ker je slabovoljen, je dolžan prepričljivo prikazati človeka močne volje.«

Lahko rečemo, da mora imeti pisatelj poleg vidne in slušne domišljije tudi čustveno domišljijo, to je sposobnost doživljanja čustev drugih ljudi v domišljiji. Tako močno in bogato delo domišljija je mogoča le, če je materiala dovolj. Kopičenje tega materiala predpostavlja naslednje pogoje:
1. Visoka razvitost opazovanja, o kateri smo govorili že v poglavju o zaznavanju (str. 67).
2. Temeljita in poglobljena študija področja realnosti, ki jo pisatelj prikazuje v svojem delu.

V zvezi s tem je indikativno delo A. Fadeeva na romanu "Mlada garda". O novi, razširjeni in prenovljeni izdaji tega romana je časnik Pravda zapisal, da se je pisatelj »najprej usmeril v poglobljeno proučevanje življenja in svoje delo obogatil z gradivi iz same stvarnosti. Avtor romana je ponovno preučil delo boljševiškega podzemlja, ki je dejansko obstajalo v Krasnodonu, ki je vodilo Mlado gardo, in prinesel novo vitalno gradivo.« Posledično je pisatelj uspel resnično in umetniško povzeti tipične pojave našega življenja.

3. Bogastvo lastnega čustvenega življenja in predvsem visoka razvitost čustvenega spomina, to je spomina na občutke, ki daje snov za čustveno domišljijo.

Najpomembnejši, odločilni pogoj, ki določa aktivnost ustvarjalne domišljije, je ideološka usmerjenost osebe. Domišljija si zasluži naziv kreativna le tedaj, ko služi uresničevanju ideje, ko je idejni načrt ustvarjalca utelešen v ustvarjenih podobah.

Ideološka usmeritev, ki jo določa človekov pogled na svet, je glavni motor ustvarjalne domišljije.

Uvod…………………………………………………………………………………………...3

1.Vrste aktivne domišljije………………………………………………………4

1.1. Poustvarjanje domišljije………………………………………………………………5

1.2. Predvidevajoča domišljija………………………………………………..7

1.3. Ustvarjalna domišljija…………………………………………………….9

2. Pasivna domišljija…………………………………………………………11

Zaključek…………………………………………………………………………………….14

Seznam referenc…………………………………………………………...15

Uvod

Domišljija je poseben proces človeška psiha, ki stoji ločeno od drugih duševnih procesov in hkrati zavzema vmesni položaj med zaznavo, spominom in mišljenjem. Specifičnost tega procesa je v tem, da domišljija kot idealen proces rodi ideal – podobo, ki predstavlja nekaj, kar v realnosti ne obstaja. Domišljija je očitno značilna samo za ljudi; v vsakem primeru ni prepričljivih dokazov o njeni prisotnosti pri živalih. Domišljija je povezana z aktivnostjo telesa, s fiziološkimi procesi, ki se v njem odvijajo, in se s tega vidika malo razlikuje od drugih duševnih procesov. Obenem je domišljija najbolj »mentalen« od vseh človeških mentalnih procesov. To pomeni, da se čisto idealni, skrivnostni značaj človeške psihe ne kaže tako jasno v ničemer drugem kot v domišljiji. Lahko domnevamo, da je bila domišljija, želja po razumevanju in razlagi tega (vsaj v obliki sanj ali halucinacij) tista, ki je v starih časih pritegnila pozornost znanstvenikov na duševne pojave, ohranila in ohranja zanimanje za človeško psihologijo v naši dnevi. Kar se tiče skrivnosti tega pojava, so zlasti v dejstvu, da se lahko človekova domišljija pojavi nepričakovano, spontano, rojeva v obliki podob nekaj, kar nima analogij na svetu. Zdaj lahko damo formalno definicijo domišljije. Z njim bomo razumeli miselni proces, ki generira podobe v razmerah, ko nič, kar jim ustreza, ne vpliva na čute.

Razlikujemo lahko več vrst domišljije, med katerimi so glavne: pasivno in aktivna. Pasiv pa se deli na poljubno(sanjarjenje, sanjarjenje) in neprostovoljno(hipnotično stanje, sanjska fantazija). Ločeno so opredeljene in obravnavane vrste domišljije, kot so sanje, halucinacije, sanjarjenje in sanjarjenje.

1. Vrste aktivne domišljije

Aktiven domišljija vključuje umetniško, ustvarjalno, kritično, poustvarjalno in predvidevajočo ... Tem vrstam domišljije je blizu empatija- sposobnost razumeti drugega človeka, biti prežet z njegovimi mislimi in občutki, imeti sočutje, veselje in empatijo.

Aktivna domišljija vedno usmerjen v reševanje ustvarjalnega ali osebnega problema. Človek operira z drobci, enotami določenih informacij na določenem območju, njihovim gibanjem v različnih kombinacijah drug glede na drugega. V aktivni domišljiji je malo sanjarjenja in »neutemeljene« fantazije. Aktivna domišljija je usmerjena v prihodnost in deluje s časom kot natančno določena kategorija (človek ne izgubi občutka za realnost, se ne postavi izven začasnih povezav in okoliščin). Aktivna domišljija je usmerjena bolj navzven, človek se ukvarja predvsem z okoljem, družbo, aktivnostmi in manj z notranjimi subjektivnimi problemi. Aktivna domišljija se končno prebudi z nalogo in jo usmerja, določa jo voljna prizadevanja in je podvržena voljni kontroli.

S pomočjo te vrste domišljije si človek zavestno zastavi nalogo, da nekaj izumi in jo nato izpolni. Res je, da človek, ki vstopi v proces aktivne domišljije, nima vnaprej natančne predstave o tem, kaj si bo na koncu zamislil ali izmislil: podoba njegove fantazije se rodi med in kot rezultat ustreznega procesa in je njegovemu ustvarjalcu niso znane podrobnosti, dokler te podobe ne ustvari sam. Poleg tega oseba, ki jo ustvarja, ne ve vnaprej, kje in kje se bo njegov ustvarjalni proces ustavil. Tako delujejo na primer pisatelji, umetniki, inženirji, znanstveniki in predstavniki drugih ustvarjalnih poklicev. Ta vrsta domišljije se imenuje aktivna, ker lahko človek v vsakem trenutku, ko ustvari ustrezno podobo, uvede nekaj novega, se ustavi, to je, da lahko nadzoruje ta proces ali ga ustavi po lastni volji.

1.1. Poustvarjanje domišljije

Poustvarjanje domišljije- ena od vrst aktivne domišljije, pri kateri se nove podobe in ideje oblikujejo pri ljudeh v skladu s stimulacijo, zaznano od zunaj, v obliki verbalnih sporočil, diagramov, konvencionalnih podob, znakov itd. Ta vrsta domišljije se pogosto uporablja v različnih vrstah človeške prakse. Običajen način uporabe rekonstruktivne domišljije je naslednji: nekdo vam pove, kako najti prava hiša v neznanem predelu mesta in podrobno opisuje zapleteno pot, ki ji je treba slediti. Pri zaznavanju besed se pojavijo slike, njihovi sistemi, ki ustrezajo opisu ulice, znaki in mejniki. Z več ali manj natančnostjo se zdi videz opisanih krajev.

Stopnja, do katere nastale slike ustrezajo resničnosti, bo odvisna od natančnosti in slikovitosti opisa, pa tudi od svetlosti in bogastva poslušalčeve poustvarjalne domišljije.

več kompleksne vrste poustvarjanje domišljije, kot je predstavljanje risb, zemljepisne karte, notni zapisi, zaznavanje literarna dela, zahtevajo posebno izobrazbo, znanje in veščine.

Sovjetski psiholog O.I. Nikiforova je opozorila, da poustvarjalna domišljija različni ljudje niso razviti v enakem obsegu (razlike v usposabljanju, življenjskih izkušnjah, individualnih značilnostih). Prepoznala je štiri vrste literarno poustvarjalna domišljija .

1. Najšibkejša domišljija. Pri branju opisa pokrajine taki subjekti sploh niso prebudili svoje domišljije, niso imeli vizualnih predstav o pokrajini, vsebino prebranega so lahko obnovili le v splošna oblika.

2. Predmeti imajo lahko ideje, vendar se v eni ali drugi meri ne ujemajo z besedilom. Zapleten proces poustvarjanja umetniške podobe nadomesti proces konkretizacije njihovih osebnih, individualnih spominov, bolj ali manj podobnih podobi opisa.

3. V teh primerih je bila najprej opažena želja po natančnejši predstavi podobe pokrajine iz njenega opisa. Osebe te vrste so morale besedilo podrobno analizirati. Pri branju so imeli spomine, ki niso ustrezali besedilu, vendar so za razliko od subjektov druge skupine te spomine vedno preverjali na podlagi analize besedila in skušali z zavestnim spreminjanjem poustvariti podobe, kot jih je upodobil pisec. njih. Glavna kakovost tovrstnih subjektov je, da so jasno prepoznali razlike med podobo literarnega opisa pokrajine in njihovimi spomini. Preiskovanci so si lahko v svoji domišljiji poustvarili podobo pokrajine na podlagi njenega opisa, tudi če te ali podobne pokrajine še nikoli v življenju niso videli.

4. Popolna prilagoditev domišljije izvirnosti likovnih opisov in popolna podrejenost figurativnih postopkov globoki in natančni analizi besedila. Za take bralce, kot piše O.I. Nikiforova: »Takoj, ko branje napreduje, se porajajo ideje, ki ustrezajo podobi pokrajine, ki jo je ustvaril pisatelj. Niso opazili nobenih opaznih operacij domišljije, nobenih sprememb v predstavitvi. Slike so se pojavile spontano, ko sem brala besedilo. Ti subjekti so preprosto "videli" slike. Posebnosti te vrste so, da so se slike pojavile takoj brez posrednega spominjanja preteklih vtisov.

Toda figurativna rekonstrukcija ni odvisna le od zmožnosti poustvarjanja domišljije, od ravni znanja, temveč tudi od slogovnih značilnosti opisa.

Kot so pokazale študije, je človeku lažje poustvariti sliko s sintetičnim opisom, sama slika pa bo pravilnejša.

1.2. Predvidevajoča domišljija

Predvidevajoča domišljija temelji na zelo pomembni in potrebni človeški sposobnosti - predvideti prihodnje dogodke, predvideti rezultate svojih dejanj itd. Etimološko je beseda »predvidevati« tesno povezana in izhaja iz istega korena z besedo »videti«, kar kaže na pomembnost razumevanja situacije in prenosa določenih elementov le-te v prihodnost na podlagi znanja ali predvidevanja logike razvoja. dogodkov.

Predvidevajoča domišljija je notranje povezana s strukturo katere koli človeške dejavnosti. Živali imajo bolj primitivne in enostavnejše oblike te vrste domišljije. Korenine anticipacijske domišljije segajo v sfero vitalnih adaptivnih mehanizmov možganov, ki temeljijo na principu anticipacijske refleksije realnosti, to je prilagajanja prihodnjim dogodkom, ki se še niso zgodili. Brez teh mehanizmov nič živo bitje ni moglo trajati niti minute. To je univerzalni pojav življenja, ki je v veliki meri določil vse oblike prilagoditvenega vedenja žive snovi. Najvišja manifestacija tega principa je aktivnost anticipacijske domišljije v njenih specifičnih človeških oblikah: sanje, predvidevanje dogodkov, predvidevanje posledic svojih dejanj itd.

Tako kot druge vrste domišljije, predvidevanje črpa "gradbene" materiale iz rezerv spomina, iz znanja o preteklosti in sedanjosti, iz razumevanja logike razvoja določenih dogodkov. Zahvaljujoč predvideni domišljiji oseba organizira svoje dejavnosti ne samo na podlagi svojih osebna izkušnja, vendar z uporabo izkušenj drugih ljudi in vsega človeštva.

V novi in ​​neznani situaciji si človek ne more pomagati, kot da se zateče k poskusom in napakam. Predvidevajoča domišljija pomaga miselno izvesti vrsto dejanj, raziskati predlagane možnosti vedenja, možne posledice, na podlagi katerih lahko oseba upočasni in odloži nekatera ter aktivira druga dejanja. Človeku ni treba skočiti z dvajsetega nadstropja, da bi vedel, kako nevaren je tak padec. Nasprotno, ideja o lastnem padcu z višine in s tem povezani strah (ki je, mimogrede, zelo pogost motiv v sanjah), pa tudi namišljena slika možne posledice- poškodbe, poškodbe, zlomi, smrt itd. - mnoge ljudi odvrnejo od skušnjave, da bi plezali po drevesih in strehah ter povzročijo na videz neutemeljen strah pred višino.

Tako lahko zahvaljujoč tej sposobnosti človek "s svojim umom" vidi, kaj se bo zgodilo z njim, drugimi ljudmi ali okoliškimi stvarmi v prihodnosti. F. Lersch je to poimenoval prometejska (gledajoča v prihodnost) funkcija domišljije, ki je odvisna od velikosti življenjske perspektive: mlajši kot je človek, bolj in jasneje je predstavljena usmerjenost njegove domišljije naprej. Pri starejših in starejših ljudeh je domišljija bolj usmerjena v dogodke iz preteklosti. To situacijo, ki se pojavi v domišljiji, lahko označimo kot situacijo "kot da". Človek s sprejetjem določene družbene ali osebne vloge v taki situaciji preveri zanesljivost svojega znanja o sebi, pa tudi o svoji »ekologiji«, torej o neposredni okolju in okoliških ljudi. Postavljene hipoteze se preverjajo v praksi. Nekateri od njih so zavrnjeni kot neustrezni in neskladni z resničnostjo, drugi, potrjeni z izkušnjami, so priznani kot pravilni, na njihovem primeru pa so zgrajeni novi.

Uspeh napovedi in ujemanje pričakovanih rezultatov z dejanskimi bosta odvisna od tega, kako objektiven je material predvidene domišljije in ustreza resničnosti. Stopnja verodostojnosti predpostavke bo odvisna od tega, v kolikšni meri hipoteza upošteva znane dejavnike in zakone narave in človeške družbe, pa tudi od tega, ali je ta hipoteza v nasprotju z uveljavljenimi zakoni. Krepitev funkcije aktivne domišljije je lahko še posebej koristna za človeka, ki išče rešitev znanstvenega problema.

1.3. Ustvarjalna domišljija

Ustvarjalna domišljija- to je vrsta domišljije, v kateri oseba samostojno ustvarja nove podobe in ideje, ki so dragocene za druge ljudi ali družbo kot celoto in ki so utelešene ("kristalizirane") v posebne izvirne izdelke dejavnosti. Ustvarjalna domišljija je potrebna komponenta in osnova vseh vrst človekove ustvarjalne dejavnosti. Glede na predmet, na katerega je domišljija usmerjena, ločimo znanstveno, umetniško in tehnološko domišljijo. Primer ustvarjalne domišljije v znanosti so na primer svojevrstne podobe-koncepti, v katerih se določen koncept pojavi v vizualni obliki. V kemiji je to formula snovi, torej določena slika v obliki risbe daje popoln opis dane snovi, označuje vrstni red povezovanja atomov v molekuli in strukturo njihove razporeditve v prostoru. V fiziki je to vizualni model zgradbe atoma, v biologiji je to model, slika beljakovinske molekule itd.

Podobe ustvarjalne domišljije nastajajo z različnimi tehnikami in intelektualnimi operacijami. V strukturi ustvarjalne domišljije ločimo dve vrsti takšnih intelektualnih operacij. Prva so operacije, s katerimi se oblikujejo idealne slike, druga pa operacije, na podlagi katerih se končnih izdelkov. Eden prvih psihologov, ki je preučeval te procese, je bil T. Ribot. V svoji knjigi The Creative Imagination je identificiral dve glavni operaciji: disociacijo in asociacijo. Disociacija je negativna in pripravljalna operacija, med katerim je čutna izkušnja fragmentirana. Kot rezultat takšne predhodne obdelave izkušenj lahko njeni elementi vstopijo v novo kombinacijo.

Disociacija- spontano delovanje, se kaže že v zaznavi. Združenje- oblikovanje celostne podobe iz elementov izoliranih slikovnih enot.

Opazovale so se tradicionalno identificirane operacije ustvarjalne domišljije ali ti imaginacijski algoritmi: aglutinacija, hiperbolizacija, ostrenje, shematizacija, tipizacija. Pomembni pogoji za ustvarjalno domišljijo so njena namenskost, to je zavestno kopičenje znanstvenih informacij ali umetniških izkušenj, izgradnja določene strategije, predvidevanje pričakovanih rezultatov; dolgotrajna "potopitev" v problem.

Najbolj zanimivo je delo E. Bleulerja "Avtistično razmišljanje" (1927), ki ponuja podrobno in poglobljeno analizo pasivne domišljije. V naslednjih letih (30-60) se je pojavilo le nekaj študij, kar očitno odraža določen upad zanimanja za preučevanje te duševne funkcije. V zadnjem času so se razmere v povezavi z razvojem psihologije začele spreminjati, vendar ostajajo nerešeni problemi pomena patologije domišljije v patogenezi nevroz, nevrotičnih stanj in psihoz.

2. Pasivna domišljija

Pasivna domišljija podvržena notranjim, subjektivnim dejavnikom, je tendenciozna. »Odraža uresničevanje želja in teženj, odpravlja ovire in nemogoče spreminja v mogoče in resnično. Cilj je dosežen zaradi dejstva, da se asociacijam, ki ustrezajo težnji, tlakuje pot, asociacije, ki nasprotujejo težnji, pa se zavirajo, tj. zahvaljujoč mehanizmu, ki je odvisen, kot vemo, od vpliva afektov« (Bleuler). Bleuler najpomembnejšo vlogo pri pasivni imaginaciji pripisuje učinkovitosti, ki deluje kot tendenca.

Pasivna domišljija je podrejena željam, za katere se domneva, da se uresničujejo v procesu fantazije. V podobah pasivne domišljije so nezadovoljni »zadovoljni«, večinoma nezavednih potreb posameznika. Podobe in ideje pasivne domišljije, kot poudarja E. Bleuler, so usmerjene v krepitev in ohranjanje pozitivno obarvanih čustev ter v zatiranje, zmanjševanje negativna čustva in vpliva. Hkrati lahko oseba upošteva zahteve realnosti.

Logika, ki odseva resnična razmerja realnosti, ne more služiti kot vodilo pasivne domišljije. V dinamiki domišljijskih podob lahko sobivajo različne želje in težnje posameznika, ne glede na to, ali si nasprotujejo ali ne.

Če v procesu realističnega razmišljanja, meni Bleuler, v dejanjih in izjavah veliko število nagoni, želje in potrebe so prezrti, potlačeni kot nezaželeni v korist tistega, kar je subjektivno pomembnejše, potem lahko v podobah pasivne domišljije vse to dobi svoj živ izraz. Malo verjetno je, da bo dobro vzgojena, razumna in previdna oseba preveč agresivno pokazala svoje nestrinjanje z nepoštenimi in žaljivimi dejanji svojega šefa. Toda v miselni oceni, ki jo nariše domišljija, "ogreta" z željo po maščevanju, je lahko ta isti šef podvržen najbolj sarkastični, uničujoči kritiki podrejenega. Lahko ga celo fizično uničijo, poteptajo, zmečkajo v fantazijah zasanjanega človeka, kar mu prinaša veliko zadovoljstvo in kompenzira užaljenost. V pasivni domišljiji s posebno močjo pride do izraza potlačena želja po odzivu na storilca.

Nereagirane želje, prekinitev začetih ali še načrtovanih dejanj, nezmožnost ukrepanja zaradi nepremostljive ovire, propad načrtov - vse to subjektivno doživeto kot stanje frustracije je glavni aktivator pasivne domišljije. In tako fantazija ustvarja podobe, ki so nadomestki za zadovoljstvo, ki ga v resnični dejavnosti ne prejmemo. Med procesi pasivne domišljije pride do neresničnega, namišljenega zadovoljevanja katere koli potrebe ali želje. V tem se pasivna domišljija razlikuje od realističnega mišljenja, ki je usmerjeno v resnično in ne namišljeno zadovoljevanje potreb. Podobe domišljije so lahko popolnoma neodvisne od realnosti, kar v skrajnih primerih vodi v ustvarjanje popolnih nesmislov, drugim popolnoma nerazumljivih.

Pasivno domišljijo urejata dva principa.

1) vsak afekt si prizadeva ohraniti. Utira pot njim ustreznim idejam, jim daje pretirano logično vrednost in tudi zavira nastanek nasprotujočih si idej, jim odvzema njihov inherentni pomen. Tako se vesela oseba veliko lažje asimilira zabavne ideje kot žalostne in obratno.

Podobe aktivne ustvarjalne ali praktične domišljije se lahko prenašajo (kristalizirajo) v besednem sporočilu ali v ustvarjalnem delu. V večini primerov so produkti pasivne domišljije podobe, ki jih je težko posredovati v verbalni obliki, abstraktne, simbolične, naključne, drugim nerazumljive in zato nesporočljive, kot meni L.S. Vigotski.

Pasivna domišljija lahko uporabi prvo razpoložljivo, celo napačno gradivo, ki je brez kakršne koli logične povezave, na primer asociacije po sozvočju, naključna naključja kakršnih koli podob in idej, uporaba enega koncepta namesto drugega, ki ima le manjše skupne komponente z prvi itd.

V procesu pasivne imaginacije so časovna razmerja zanemarjena. V fantazijskih podobah, ugotavlja Bleuler, so žive aspiracije, ki so bile izločene iz zavesti pred desetletji: spomini, ki so postali nedostopni realističnim funkcijam, se v pasivni domišljiji uporabljajo kot nedavni in pogosto jim je dana prednost, ker naletijo na manj protislovja z dejansko resničnostjo. Zanimivo je, da natančnejše, popolnejše in strokovno znanje o temi sanj in sanjarjenj bistveno upočasni proces fantaziranja in postane ovira.

Ignoriranje »resničnosti« v procesu pasivne domišljije, kot piše E. Bleuler, je v tem, da logični zakoni veljajo za material misli le toliko, kolikor lahko služijo glavnemu cilju, tj. prikazuje neizpolnjene želje kot izpolnjene. Protislovja glede vsebine misli so še bolj surova in številna kot afektivna protislovja.

E. Bleuler ugotavlja, da se prirojeni značaj avtističnega mišljenja še posebej jasno razkriva v simbolizmu, za katerega je povsod značilna primerjalna monotonost iz stoletja v stoletje v mitologiji, v sanjah, celo do duševnih bolezni. Res, v jedru ogromno pripovedk, mitov, prispodob je razmeroma omejeno število motivov

Zaključek

Po mnenju psihologov vse velike stvaritve ali izumi zahtevajo nenaden preklop, premik ali premik pozornosti in se obrnejo na predmet ali področje, ki jih prej niso preučevali ali jih celo posebej zanimalo.

"Prišel je čas" - to pomeni, da so se procesi, ki v domišljiji porajajo ideje, podobe in dejanja, končali. In zdaj je na videz dobro znana situacija videti v popolnoma drugačni luči in rešitev problema, ki se je zdel logično nedostopen, postane resnično mogoč.

Podobne situacije, ki se jih ljudje niso zavedali ali so imeli za nedostopne ali podobne, vodijo do izjemnega povečanja domišljije, dojemanja, povzročajo nenadne uvide, nepričakovano sposobnost spontanega prava odločitev.

Tako lahko eden od kompenzacijskih mehanizmov - aktivacija domišljije, ki ga oseba uporablja v pogojih nezadostne stimulacije, na določeni stopnji pridobi pozitivna vrednost. Ob tem pa moramo priznati, da v okolju znatne omejitve stimulacije prihaja predvsem do aktivacije pasivne in ne aktivne domišljije.

Domišljija ima torej pomembno vlogo pri zgodnje fazeštudij znanstvenega težave in pogosto vodi do izjemnih ugibanj. Vendar potem, ko so bili nekateri vzorci opaženi, uganjeni in preučeni pod eksperimentalnimi pogoji, potem ko je bil zakon vzpostavljen in preizkušen v praksi. Povezano s prej odkritimi določbami se znanje premakne v celoti na raven teorije, strogo znanstveno razmišljanje. Poskus fantaziranja na tej stopnji raziskovanja vprašanja lahko povzroči le napake. Razvoj in izobraževanje fantazije - pomemben pogoj oblikovanje osebnosti mladenič.

Seznam uporabljene literature

1. Galin A.L. Osebnost in ustvarjalnost. – Novosibirsk, 1989, – 253.

2. Korolenko T.P., Frolova G.V. Vesolje je v tebi. - Novosibirsk, 1979, - 241.

3. Krutetski V.A. Psihologija: učbenik za študente pedagogike. Šola – M.: Izobraževanje, 1989, – 400.

4. Mihajlov N.N. O posameznikovi potrebi po samouresničitvi. Znanstveno poročilo višje šole, M.: Filozofske vede, 1982, - 300.

5. Nemov R.S. Psihologija - M.: Visoka izobrazba. 2005, - 362.

6. Ponomarev Ya.A. Psihologija ustvarjalnosti. – M.: Nauka, 1990, - 260.

7. Stolyarenko L.D. Osnove psihologije. Rostov n/d .: Založba Phoenix, 1997, - 365.

Vprašanje 46. Definicija, vrste, funkcije domišljije. Vloga domišljije pri reševanju kognitivnih in osebnostnih problemov. Razvoj domišljije. Domišljija in ustvarjalnost.

Domišljija- to je mentalni proces ustvarjanja novih podob, idej in misli na podlagi obstoječih izkušenj s prestrukturiranjem človekovih idej.

Domišljija je tesno povezan z vsemi ostalimi kognitivnimi procesi in zavzema posebno mesto v človekovi kognitivni dejavnosti. Zahvaljujoč temu procesu lahko oseba predvidi potek dogodkov, predvidi rezultate svojih dejanj in dejanj. Omogoča vam ustvarjanje vedenjskih programov v situacijah, za katere je značilna negotovost.

S fiziološkega vidika je domišljija proces nastajanja novih sistemov začasnih povezav kot rezultat kompleksne analitične in sintetične dejavnosti možganov.

V procesu domišljije se zdi, da sistemi začasnih živčnih povezav razpadejo in se združijo v nove komplekse, skupine živčnih celic so povezane na nov način.

Fiziološki mehanizmi domišljije se nahajajo v skorji in globljih delih možganov.

Domišljija - to je proces miselne transformacije realnosti, zmožnost konstruiranja novih celostnih podob realnosti z obdelavo vsebine obstoječih praktičnih, čutnih, intelektualnih in čustveno-semantičnih izkušenj.

Vrste domišljije

Po temi - čustveno, figurativno, verbalno-logično

Po načinu delovanja - aktivni in pasivni, namerni in nenamerni

Po naravi slike - abstraktne in konkretne

Po rezultatih je rekonstruktivna (miselna reprodukcija podob predmetov, ki dejansko obstajajo) in kreativna (ustvarjanje podob predmetov, ki trenutno ne obstajajo).

Vrste domišljije:

- aktivno - ko človek z naporom volje v sebi prikliče ustrezne podobe. Aktivna domišljija je ustvarjalen, poustvarjajoč pojav. Ustvarjalna aktivna domišljija nastane kot rezultat dela, samostojno ustvarja podobe, ki se izražajo v izvirnih in dragocenih izdelkih dejavnosti. To je osnova vsake ustvarjalnosti;

- pasivno - ko podobe nastajajo same od sebe, niso odvisne od želja in volje in ne oživijo.

Pasivna domišljija je:

- neprostovoljna domišljija . večina preprosta oblika domišljijo – tiste podobe, ki nastanejo brez posebnega namena ali truda z naše strani (lebdeči oblaki, branje zanimive knjige). Vsako zanimivo, vznemirljivo poučevanje običajno vzbudi živahno nehoteno domišljijo. Ena vrsta neprostovoljne domišljije je sanje

- . N. M. Sechenov je verjel, da so sanje kombinacija izkušenih vtisov brez primere. poljubna domišljija

se manifestira v primerih, ko se nove podobe ali ideje pojavijo kot posledica človekove posebne namere, da si predstavlja nekaj posebnega, konkretnega. Med različnimi vrstami in oblikami prostovoljne domišljije lahko ločimo Poustvarjalna domišljija se manifestira, ko mora oseba poustvariti predstavitev predmeta, ki se čim bolj ujema z njegovim opisom. Na primer, ko beremo knjige, si predstavljamo junake, dogodke itd. Za ustvarjalno domišljijo je značilno, da človek preoblikuje ideje in ustvarja nove ne po obstoječem modelu, temveč tako, da samostojno začrta konture ustvarjene slike in izbere potrebne materiale zanjo. Ustvarjalna domišljija je tako kot poustvarjanje tesno povezana s spominom, saj v vseh primerih njegove manifestacije oseba uporablja svoje prejšnje izkušnje. Sanje so vrsta domišljije, ki vključuje neodvisno ustvarjanje novih podob. Hkrati imajo sanje številne razlike od ustvarjalne domišljije. 1) v sanjah človek vedno poustvari podobo tega, kar želi, vendar ne vedno v ustvarjalnosti; 2) sanje so proces domišljije, ki ni vključen v ustvarjalno dejavnost, tj. ne zagotavljajo takoj in neposredno objektivnega izdelka v obliki umetniškega dela, znanstvenega odkritja itd. 3) sanje so vedno usmerjene v prihodnje dejavnosti, tj. Sanje so domišljija, usmerjena v želeno prihodnost.

Funkcije domišljije.

V človekovem življenju domišljija opravlja številne specifične funkcije. najprej eden od njih je predstaviti realnost v slikah in jih znati uporabiti pri reševanju problemov. Ta funkcija domišljije je povezana z mišljenjem in je organsko vključena vanj. drugič funkcija domišljije je uravnavanje čustvenih stanj. Človek lahko s pomočjo svoje domišljije vsaj delno zadovolji številne potrebe in razbremeni napetost, ki jo te ustvarjajo. To vitalno funkcijo še posebej poudarja in razvija psihoanaliza. Tretjič Funkcija domišljije je povezana z njenim sodelovanjem pri prostovoljni regulaciji kognitivnih procesov in človeških stanj, zlasti zaznavanja, pozornosti, spomina, govora, čustev. S pomočjo spretno evociranih podob je človek lahko pozoren na potrebne dogodke. S podobami dobi možnost nadzora zaznav, spominov in izjav. Četrtič funkcija domišljije je oblikovanje notranjega akcijskega načrta - zmožnost njihovega izvajanja v mislih, manipuliranje s slikami. končno, peti funkcija je načrtovanje in programiranje aktivnosti, izdelava teh programov, presoja njihove pravilnosti in proces izvajanja. S pomočjo domišljije lahko nadzorujemo številna psihofiziološka stanja telesa in ga uglašujemo na prihajajoče aktivnosti. Znana so tudi dejstva, ki kažejo, da lahko človek s pomočjo domišljije, zgolj po volji, vpliva na organske procese: spremeni ritem dihanja, srčni utrip, krvni tlak, telesno temperaturo.

Domišljija nosi naslednje funkcije (kot je definiral R. S. Nemov):

- reprezentacija realnosti v slikah;

- čustvena regulacija države;

Prostovoljna regulacija kognitivnih procesov in človeških stanj:

- oblikovanje notranjih akcijski načrt;

- načrtovanje in programiranje aktivnosti;

- psihofiziološko vodenje stanje telesa.

Vloga domišljije pri reševanju kognitivnih in osebnostnih problemov.

Domišljija je tesno povezana z mišljenjem:

Tako kot razmišljanje vam omogoča, da predvidite prihodnost;

Domišljija in mišljenje se pojavita v problemski situaciji;

Domišljijo in mišljenje motivirajo potrebe posameznika;

V procesu dejavnosti se domišljija pojavi v enotnosti z mišljenjem;

Osnova domišljije je sposobnost izbire slike; osnova razmišljanja je možnost nove kombinacije konceptov.

Glavni namen fantazije je predstaviti alternativo realnosti. Kot taka ima fantazija dva glavna namena:

Spodbuja ustvarjalnost, omogoča ustvarjanje nečesa, kar (še) ne obstaja, in

Deluje kot mehanizem za ravnovesje duše, ki posamezniku ponuja sredstvo samopomoči za doseganje čustvenega ravnovesja (samozdravljenja). Fantazija se uporablja tudi v klinične namene; rezultati projektivnih psiholoških testov in tehnik temeljijo na fantazijskih projekcijah (kot je v primeru TAT). Poleg tega je v različnih psihoterapevtskih pristopih fantaziji dodeljena vloga raziskovalnega ali terapevtskega orodja.

Razvoj domišljije

Zelo težko je določiti kakršne koli posebne starostne meje, ki so značilne za dinamiko razvoja domišljije. Obstajajo primeri izjemno zgodnjega razvoja domišljije. Na primer, Mozart je začel skladati glasbo pri štirih letih, Repin in Serov sta znala dobro risati pri šestih letih. Po drugi strani pa pozen razvoj domišljije ne pomeni, da bo ta proces v zrelejših letih na nizki ravni. Zgodovina pozna primere, ko se veliki ljudje, na primer Einstein, v otroštvu niso odlikovali z razvito domišljijo, sčasoma pa so o njih začeli govoriti kot o geniju.

Kljub težavnosti določanja stopenj razvoja domišljije pri ljudeh je mogoče ugotoviti določene vzorce njenega oblikovanja. Tako so prve manifestacije domišljije tesno povezane s procesom zaznavanja. Na primer, otroci, stari eno leto in pol, še ne morejo poslušati niti najpreprostejših zgodb ali pravljic; nenehno so raztreseni ali zaspijo, vendar z veseljem poslušajo zgodbe o tem, kar so sami doživeli. Ta pojav jasno kaže povezavo med domišljijo in zaznavo. Otrok posluša zgodbo o svojih izkušnjah, ker si jasno predstavlja, kaj je povedano. Povezava med zaznavo in domišljijo se nadaljuje na naslednji stopnji razvoja, ko otrok začne obdelovati prejete vtise v svojih igrah in spreminjati prej zaznane predmete v svoji domišljiji. Stol se spremeni v jamo ali letalo, škatla v avto. Vendar je treba opozoriti, da so prve podobe otrokove domišljije vedno povezane z dejavnostjo. Otrok ne sanja, ampak predelano sliko uteleša v svojih dejavnostih, čeprav je ta dejavnost igra.

Pomembna faza v razvoju domišljije je povezana s starostjo, ko otrok obvlada govor. Govor otroku omogoča, da v domišljijo vključi ne samo specifične podobe, ampak tudi bolj abstraktne ideje in pojme. Poleg tega govor otroku omogoča prehod od izražanja domišljijskih podob v dejavnosti do njihovega neposrednega izražanja v govoru.

Fazo obvladovanja govora spremlja večanje praktičnih izkušenj in razvoj pozornosti, ki otroku omogoča lažje prepoznavanje posameznih delov predmeta, ki jih že dojema kot samostojne in s katerimi vse bolj operira v svoji domišljiji. Vendar pa pride do sinteze s pomembnimi izkrivljanji realnosti. Otrok si zaradi pomanjkanja izkušenj in premalo kritičnega mišljenja ne more ustvariti podobe, ki bi bila blizu realnosti. Glavna značilnost te stopnje je neprostovoljna narava pojava domišljije. Najpogosteje se podobe domišljije oblikujejo pri otroku te starosti neprostovoljno, v skladu z s situacijo, v kateri je.

Naslednja stopnja razvoja domišljije je povezana s pojavom njenih aktivnih oblik. Na tej stopnji postane proces domišljije prostovoljen. Pojav aktivnih oblik domišljije je sprva povezan s spodbujanjem pobude odraslega. Na primer, ko odrasel prosi otroka, naj nekaj naredi (nariše drevo, zgradi hišo iz kock itd.), aktivira proces domišljije. Da bi izpolnil zahtevo odraslega, mora otrok najprej ustvariti ali poustvariti določeno podobo v svoji domišljiji. Poleg tega je ta proces domišljije po svoji naravi že prostovoljen, saj ga otrok poskuša nadzorovati. Kasneje začne otrok uporabljati lastno domišljijo brez sodelovanja odraslega. Ta preskok v razvoju domišljije se odraža predvsem v naravi otrokovih iger. Postanejo osredotočeni in usmerjeni v zgodbo. Stvari okoli otroka ne postanejo le spodbuda za razvoj objektivne dejavnosti, ampak služijo kot material za utelešenje podob njegove domišljije. Otrok pri štirih ali petih letih začne risati, graditi, kipariti, preurejati stvari in jih kombinirati po svojem načrtu.

Drug velik premik v domišljiji se zgodi v šolski dobi. Potreba po razumevanju učnega gradiva določa aktiviranje procesa poustvarjanja domišljije. Za asimilacijo znanja, ki ga dobi v šoli, otrok aktivno uporablja svojo domišljijo, kar povzroča postopni razvoj sposobnosti predelave podob zaznavanja v podobe domišljije.

Drugi razlog za hiter razvoj domišljije v šolskih letih je, da otrok med učnim procesom aktivno prejema nove in raznolike ideje o predmetih in pojavih. resnični svet. Te ideje služijo kot potrebna osnova za domišljijo in spodbujajo študentovo ustvarjalno dejavnost.

Za stopnjo razvitosti domišljije je značilna živost podob in globina obdelave podatkov iz preteklih izkušenj, pa tudi novost in smiselnost rezultatov te obdelave. Moč in živahnost domišljije zlahka cenimo, ko je produkt domišljije neverjeten in čudaške podobe, na primer med avtorji pravljic. Slaba razvitost domišljije se izraža v nizki stopnji predelave idej. Šibka domišljija povzroča težave pri reševanju duševnih težav, ki zahtevajo sposobnost vizualizacije določene situacije. Z nezadostno stopnjo razvoja domišljije je bogato in čustveno raznoliko življenje nemogoče.

Ljudje se najbolj jasno razlikujemo po stopnji živahnosti svoje domišljije. Če predpostavimo, da obstaja ustrezna lestvica, potem bodo na enem polu ljudje z izredno visoko stopnjo živosti podob domišljije, ki jih doživljajo kot vizije, na drugem polu pa ljudje z izredno bledimi predstavami. . Praviloma najdemo visoko stopnjo razvoja domišljije pri ljudeh, ki se ukvarjajo z ustvarjalnim delom - pisci, umetniki, glasbeniki, znanstveniki.

Pomembne razlike med ljudmi se kažejo glede narave prevladujočega tipa domišljije. Najpogosteje so ljudje s prevlado vizualnih, slušnih ali motoričnih podob domišljije. Toda obstajajo ljudje, ki imajo visoko razvito vse ali večino vrst domišljije. Te ljudi lahko uvrstimo v tako imenovani mešani tip. Pripadnost eni ali drugi vrsti domišljije zelo pomembno vpliva na posamezne psihološke značilnosti osebe. Na primer, ljudje slušnega ali motoričnega tipa zelo pogosto dramatizirajo situacijo v svojih mislih in si predstavljajo neobstoječega nasprotnika.

Razvoj domišljije pri človeški rasi, gledano zgodovinsko, poteka po isti poti kot razvoj posameznika. Vico, čigar ime je tukaj vredno omeniti, ker je bil prvi, ki je videl, kako je mogoče mite uporabiti za preučevanje domišljije, je zgodovinsko pot človeštva razdelil na tri zaporedna obdobja: božansko ali teokratično, junaško ali pravljično, človeško ali zgodovinsko. v pravem pomenu; in ko mine en tak cikel, se začne nov

- živahna dejavnost (D. na splošno) spodbuja razvoj domišljije

Razvoj različnih vrst ustvarjalnih dejavnosti in znanstvenih dejavnosti

Uporaba posebnih tehnik za ustvarjanje novih produktov domišljije kot rešitev problemov - aglutinacija, tipizacija, hiperbolizacija, shematipizacija.

- aglutinacija (iz lat. agglutinatio - lepljenje) - združevanje posameznih delov ali različnih predmetov v eno sliko;

- poudarek, ostrenje - poudarjanje podrobnosti v ustvarjeni podobi, poudarjanje dela;

- hiperbolizacija - premik predmeta, sprememba števila njegovih delov, zmanjšanje ali povečanje njegove velikosti;

- shematizacija - poudarjanje lastnosti, ki se ponavlja v homogenih pojavih in odražanje v določeni podobi.

- tipkanje - poudarjanje podobnosti predmetov, izravnavanje njihovih razlik;

Aktivna povezava občutkov in čustev.

Domišljija in ustvarjalnost.

Vodilna povezava je odvisnost domišljije od ustvarjalnosti: domišljija se oblikuje v procesu ustvarjalne dejavnosti. V procesu te ustvarjalne dejavnosti se je oblikovala domišljija, ki je potrebna za preoblikovanje realnosti in ustvarjalno dejavnost. Razvoj domišljije je potekal tako, da so nastajali vedno bolj popolni izdelki domišljije.

Posebno pomembno vlogo igra domišljija v znanstveni in umetniški ustvarjalnosti. Ustvarjalnost brez aktivnega sodelovanja domišljije na splošno ni mogoča. Domišljija omogoča znanstveniku, da gradi hipoteze, si mentalno predstavlja in izvaja znanstvene poskuse, išče in najde netrivialne rešitve problemov. Domišljija igra pomembno vlogo v zgodnjih fazah reševanja znanstvenega problema in pogosto vodi do izjemnih spoznanj.

Preučevanje vloge domišljije v procesih znanstvene in tehnične ustvarjalnosti izvajajo strokovnjaki za psihologijo znanstvene ustvarjalnosti.

Ustvarjalnost je tesno povezana z vsemi duševnimi procesi, vključno z domišljijo. Stopnja razvoja domišljije in njene značilnosti niso nič manj pomembne za ustvarjalnost kot na primer stopnja razvoja mišljenja. Psihologija ustvarjalnosti se kaže v vseh njenih specifičnih vrstah: izumiteljski, znanstveni, literarni, umetniški itd. Kateri dejavniki določajo možnost človekove ustvarjalnosti? 1) človeško znanje, ki je podprto z ustreznimi sposobnostmi in vzpodbujeno z odločnostjo; 2) prisotnost določenih izkušenj, ki ustvarjajo čustveni ton ustvarjalne dejavnosti.

Angleški znanstvenik G. Wallace je poskušal preučiti ustvarjalni proces. Kot rezultat je lahko identificiral 4 stopnje ustvarjalnega procesa: 1. Priprava (rojstvo ideje). 2. Zorenje (koncentracija, »krčenje« znanja, neposredno in posredno). 3. Insight (intuitivno dojemanje želenega rezultata). 4. Preverite.

Tako je ustvarjalno preoblikovanje resničnosti v domišljiji podvrženo lastnim zakonom in se izvaja na določene načine. Nove ideje nastanejo na podlagi tega, kar je že bilo v zavesti, zahvaljujoč operacijam sinteze in analize. Navsezadnje so procesi domišljije sestavljeni iz miselne razgradnje začetnih idej na njihove sestavne dele (analiza) in njihove kasnejše kombinacije v novih kombinacijah (sinteza), tj. so analitične in sintetične narave. Posledično se ustvarjalni proces opira na iste mehanizme, ki so vključeni v oblikovanje navadnih podob domišljije.

Domišljija je miselni proces ustvarjanja podobe predmeta ali situacije s prestrukturiranjem obstoječih idej. Podobe domišljije ne ustrezajo vedno resničnosti; vsebujejo elemente fantazije in fikcije. Če domišljija v zavest riše slike, ki z resničnostjo nimajo ničesar ali se le malo ujemajo, potem se temu reče fantazija. Če je domišljija usmerjena v prihodnost, se temu reče sanje. Proces domišljije vedno poteka v neločljivi povezavi z dvema drugima mentalnima procesoma - spominom in mišljenjem.

Vrste domišljije

• Aktivna domišljija - z njeno uporabo človek s silo volje na lastno željo vzbuja ustrezne podobe v sebi.
• Pasivna domišljija - njene podobe nastanejo spontano, ne glede na voljo in željo osebe.
• Produktivna domišljija - v njej resničnost človek zavestno konstruira in ne preprosto mehansko kopira ali poustvarja. Toda hkrati je v podobi še vedno kreativno preoblikovana.
• Reproduktivna domišljija - naloga je reproducirati resničnost takšno, kot je, in čeprav je tu tudi element domišljije, takšna domišljija bolj spominja na zaznavo ali spomin kot na ustvarjalnost.

Funkcije domišljije:

1. Figurativno predstavljanje realnosti;
2. Regulacija čustvenih stanj;
3. Prostovoljna regulacija kognitivnih procesov in človeških stanj;
4. Oblikovanje internega akcijskega načrta.

Načini ustvarjanja domišljijskih slik:

• Aglutinacija je ustvarjanje slik s kombiniranjem kakršnih koli lastnosti, lastnosti, delov.
• Poudarek - poudarjanje katerega koli dela, podrobnosti celote.
• Tipkanje je najtežja tehnika. Umetnik upodablja določeno epizodo, ki vsrka veliko podobnih in je tako rekoč njihov predstavnik. Oblikuje se tudi literarna podoba, v kateri so koncentrirane značilne lastnosti mnogih ljudi določenega kroga, določene dobe.

Domišljijski procesi, tako kot spominski procesi, se lahko razlikujejo glede na stopnjo prostovoljnosti ali namere. Skrajni primer neprostovoljne domišljije so sanje, v katerih se podobe rojevajo nehote in v najbolj nepričakovanih in bizarnih kombinacijah. Tudi dejavnost domišljije, ki se odvija v napol zaspanem, zaspanem stanju, preden zaspimo, je v svojem bistvu prav tako neprostovoljna.

Med različne vrste in oblike poljubne domišljije ločimo poustvarjalno domišljijo, ustvarjalno domišljijo in sanje.

Poustvarjalna domišljija se manifestira, ko mora oseba poustvariti predstavitev predmeta, ki se čim bolj ujema z njegovim opisom.

Ustvarjalno domišljija za katerega je značilno, da človek preoblikuje ideje in ustvarja nove ne po obstoječem modelu, temveč tako, da samostojno začrta konture ustvarjene slike in izbere potrebne materiale zanjo.

Posebna oblika domišljije so sanje - samostojno ustvarjanje novih podob. Glavna značilnost sanj je, da so usmerjene v prihodnje dejavnosti, tj. Sanje so domišljija, usmerjena v želeno prihodnost.

Če je prostovoljna ali aktivna domišljija namerna, tj. je povezana z voljnimi manifestacijami osebe, potem je pasivna domišljija lahko namerna in nenamerna. Namerna pasivna domišljija ustvarja slike, ki niso povezane z voljo. Te slike se imenujejo sanje. V sanjah se najbolj jasno pokaže povezava med domišljijo in potrebami posameznika. Prevlada sanj v človekovem duševnem življenju lahko povzroči ločitev od realnosti, umik v izmišljeni svet, kar pa začne zavirati duševni in socialni razvoj te osebe.

Nenamerno pasivno domišljijo opazimo, ko je aktivnost zavesti oslabljena, njene motnje so v napol zaspanem stanju, v spanju itd. Najpomembnejša manifestacija pasivne domišljije so halucinacije, v katerih oseba zaznava neobstoječe predmete. Pri razvrščanju vrst domišljije izhajamo iz dveh glavnih značilnosti. To je stopnja manifestacije voljnih naporov in stopnja aktivnosti ali zavedanja.