"الثقافة الجنسية الألمانية". طبعات جغرافية ألمانية "فيت والثقافة الألمانية"

في ذكرى Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892)

Afanasy Afanasyevich Fet - شاعر روسي مشهور ذو جذور ألمانية ،شاعر غنائي،مترجم ومؤلف المذكرات. عضو مراسل في أكاديمية العلوم في سان بطرسبرج

في مقاطعة أوريول ، بالقرب من مدينة متسينسك ، في القرن التاسع عشر ، كانت ملكية نوفوسيولكي تقع ، حيث أنجبت امرأة شابة شارلوت إليزابيث بيكر فيت في 5 ديسمبر 1820 في منزل مالك الأرض الثري شينشين صبي اسمه Afanasy.

كانت شارلوت إليزابيث من اللوثرية ، وتعيش في ألمانيا وتزوجت من يوهان بيتر كارل فيلهلم فيث ، المقيم في محكمة مدينة دارمشتات. تزوجا في عام 1818 ، وولدت في العائلة فتاة تدعى كارولين شارلوت داليا إرنستينا. وفي عام 1820 ، تخلت شارلوت إليزابيث بيكر فيت عن ابنتها الصغيرة وزوجها وغادرت إلى روسيا مع أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين ، وهي حامل في شهرها السابع.

في مراعي البكم أحب الصقيع المتلألئ
في ضوء الشمس أنا الشمس مشرقة ،
غابات تحت القبعات أو في الصقيع
نعم ، نهر يرن تحت الجليد الأزرق الغامق.
كيف يحبون أن يجدوا المظهر المتأمل
خنادق تهب عليها الرياح ، مستوحاة من الجبال
ملاحم نعسان بين الحقول العارية ،
حيث التل غريب ، مثل نوع من الضريح ،
منحوتة بحلول منتصف الليل - أو سحب من الدوامات البعيدة
على الشواطئ البيضاء والثقوب المرآة.

كان أفاناسي نيوفيتوفيتش كابتنًا متقاعدًا. خلال رحلة إلى الخارج ، وقع في حب شارلوت إليزابيث اللوثرية وتزوجها. ولكن نظرًا لعدم إجراء حفل الزفاف الأرثوذكسي ، فقد تم اعتبار هذا الزواج قانونيًا فقط في ألمانيا ، وفي روسيا تم الاعتراف به على أنه باطل. في عام 1822 ، تحولت المرأة إلى الأرثوذكسية ، وأصبحت تعرف باسم إليزافيتا بتروفنا فيت ، وسرعان ما تزوجا من مالك الأرض شينشين.

عندما كان الصبي يبلغ من العمر 14 عامًا ، اكتشفت سلطات مقاطعة أوريول أن أفاناسي كُتب باسم شينشين قبل والدته.
كنت متزوجة من زوج أمي. في هذا الصدد ، حُرم الرجل من لقبه ولقبه من النبلاء. لقد أضر هذا المراهق بعمق ، لأنه في لحظة تحول من وريث ثري إلى شخص مجهول ، ثم عانى طوال حياته بسبب وضعه المزدوج.

منذ ذلك الوقت ، حمل لقب Fet ، باعتباره ابنًا لأجنبي لا يعرفه. اعتبره أثناسيوس عارًا ، وكان لديه هوس ،التي أصبحت حاسمة في مسار حياته - إعادة اللقب المفقود.

تلقى أفاناسي تعليما ممتازا. كانت الدراسة سهلة بالنسبة لصبي موهوب. في عام 1837 تخرج من مدرسة داخلية ألمانية خاصة في فيرو بإستونيا. حتى ذلك الحين ، بدأ فيت في كتابة الشعر ، وأظهر اهتمامًا بالأدب وعلم فقه اللغة الكلاسيكي. بعد المدرسة ، من أجل الاستعداد لدخول الجامعة ، درس في المنزل الداخلي للبروفيسور بوجودين ، وهو كاتب ومؤرخ وصحفي. في عام 1838 ، التحق أفاناسي فيت بقسم القانون ، ثم - قسم الفلسفة في جامعة موسكو ، حيث درس في قسم التاريخ وعلم اللغة (لفظي).

صورة رائعة
كم انت عزيزي علي:
عادي أبيض
اكتمال القمر

نور السماوات
وثلج لامع
والزلاجات بعيدة
تشغيل وحيدا.

في الجامعة ، أصبح أفاناسي قريبًا من الطالب أبولو غريغورييف ، الذي كان أيضًا مولعًا بالشعر. بدأوا معًا في حضور دائرة من الطلاب الذين انخرطوا بشكل مكثف في الفلسفة والأدب. بمشاركة غريغورييف ، أصدر فيت مجموعته الشعرية الأولى "غنائي بانثيون". تمت الموافقة على عمل الطالب الشاب من قبل Belinsky. وتحدث عنه غوغول بأنه "موهبة لا شك فيها". أصبح هذا نوعًا من "البركة" وألهم Afanasy Fet لمزيد من الإبداع. في عام 1842 تم نشر قصائده في العديد من المنشورات ، بما في ذلك المجلات الشعبية Otechestvennye zapiski و Moskvityanin. في عام 1844 تخرج فيت من الجامعة.

غطت شجرة التنوب طريقي بغطاءها.
ريح. وحده في الغابة
صاخبة ، وزاحفة ، وحزينة ، وممتعة ، -
أنا لا أفهم شيئا.

ريح. كل شيء حولك يطن ويتأرجح ،
الأوراق تدور عند قدميك.
تشو ، هناك فجأة سمع في المسافة
قرن استدعاء بمهارة.

حلوة نداء من نادى من النحاس!
أوراق ميتة بالنسبة لي!
يبدو من بعيد هائم فقير
أنت تحييني بمودة.

بعد تخرجه من الجامعة ، التحق فيت بالجيش ، وكان بحاجة إلى هذا من أجل استعادة لقب النبلاء. انتهى به الأمر في أحد الأفواج الجنوبية ، ومن هناك أرسل إلى فوج حرس أولان. وفي عام 1854 تم نقله إلى فوج البلطيق (هذه الفترة من الخدمة التي وصفها لاحقًا في مذكراته "مذكراتي").

في عام 1858 ، أنهى فيت خدمته كقائد واستقر في موسكو.

في عام 1850 تم نشر الكتاب الثاني بالشعرفيتا، والذي تم انتقاده بشكل إيجابي بالفعل في مجلة Sovremennik ، حتى أن البعض أعجب بعمله. بعد هذه المجموعة ، تم قبول المؤلف في بيئة الكتاب الروس المشهورين ، ومنهم دروزينين ونيكراسوف وبوتكين وتورجينيف. حسنت المكاسب الأدبية من الوضع المالي لفيت ، وذهب للسفر إلى الخارج.

في قصائد Afanasy Afanasyevich Fet ، تم تتبع ثلاثة خطوط رئيسية بوضوح - الحب والفن والطبيعة. نُشرت المجموعات التالية من قصائده في عام 1856 (حررها إي إس تورجينيف) وفي عام 1863 (أعمال مجمعة من مجلدين في وقت واحد).

على الرغم من حقيقة أن فيت كان كاتب غنائي راقٍ ، فقد تمكن من إدارة الشؤون الاقتصادية بشكل مثالي ، وشراء العقارات وبيعها ، مما جعل ثروة كبيرة.

في عام 1860 ، اشترى أفاناسي فيت مزرعة ستيبانوفكا ، وبدأ إدارتها ، وعاش هناك دون انقطاع ، ولم يظهر إلا في موسكو لفترة قصيرة في الشتاء.

في عام 1877 ، اشترت فيت عقار فوروبيوفكا في مقاطعة كورسك. تي 18
8 1 اشترى منزلاً في موسكو ، جاء إلى Vorobyovka فقط للمنزل الصيفي. تولى الإبداع مرة أخرى ، وكتب المذكرات ، وترجم ، وأصدر مجموعة غنائية أخرى من القصائد "أضواء المساء".

ترك Afanasy Afanasyevich Fet علامة بارزة في الأدب الروسي. في القصائد الأولى ، غنى فيت جمال الطبيعة ، وكتب الكثير عن الحب. حتى ذلك الحين ، ظهرت سمة مميزة في عمله - تحدث فيت عن مفاهيم مهمة وأبدية في تلميحات ، وكان قادرًا على نقل أدق درجات الحالة المزاجية ، وإيقاظ المشاعر النقية والمشرقة لدى القراء.

بعد الموت المأساويحبيبة القلبأهدى فيت قصيدة "تاليسمان" لماريا لازيتش. يُعتقد أن جميع آيات Fet اللاحقة عن الحب مخصصة لها. في عام 1850 تم نشر المجموعة الثانية من قصائده. أثار اهتمام النقاد الذين كانوا كرماء مع مراجعات إيجابية. في الوقت نفسه ، تم الاعتراف بفيت كواحد من أفضل الشعراء المعاصرين.

كانت الليل مشرقة. كانت الحديقة مليئة بالقمر. بسط
أشعة عند أقدامنا في غرفة المعيشة بدون أضواء.
كان البيانو الكبير مفتوحًا وكانت الأوتار ترتجف
وكذلك قلوبنا لأغنيتك.
كنت تغني حتى الفجر ، منهكة من البكاء ،
أنك الوحيد - الحب ، ليس هناك حب آخر ،
ولذا أردت أن أعيش حتى لا أسقط أي صوت
أحبك ، أحضنك وأبكي عليك.
ومرت سنوات كثيرة منهكة ومملة
وفي سكون الليل أسمع صوتك مرة أخرى
والضربات ، كما في ذلك الحين ، في هذه التنهدات الرنانة ،
أنك واحد - كل الحياة ، وأنك واحد - الحب.
أن لا شكاوي على القدر وقلب عذاب حارق ،
والحياة ليس لها نهاية ولا هدف آخر ،
بمجرد أن تؤمن بأصوات البكاء
أحبك ، أحضنك وأبكي عليك!

ظل أفاناسي فيت محافظًا وملكيًا قويًا حتى نهاية حياته. في عام 1856 نشر مجموعته الشعرية الثالثة. فيت تمجد الجمال ، معتبرا إياه الغرض الوحيد للإبداع.

في عام 1863أصدر الشاعر مجموعة شعرية من مجلدين ، ثم انقطع عن عمله عشرين عامًا.

فقط بعد أن أعيد لقب زوج أم الشاعر وامتيازات أحد النبلاء بالوراثة إلى الشاعر ، بدأ الإبداع بقوة متجددة.

قرب نهاية حياته ، أصبحت قصائد Afanasy Fet أكثر فلسفية. كتب الشاعر عن وحدة الإنسان والكون ، عن أعلى حقيقة ، عن الخلود. في الفترة من 1883 إلى 1891 ، كتب فيت أكثر من ثلاثمائة قصيدة ، تم تضمينها في مجموعة "أضواء المساء". نشر الشاعر أربع طبعات من المجموعة ، وخرجت النسخة الخامسة بعد وفاته.بابتسامة حزينة على جبينه.

في الخمسينيات والستينيات من القرن التاسع عشر ، إلى جانب حركة أنصار الشعر المدني ، ظهرت مدرسة لشعراء "الفن النقي" في الأدب الروسي. كان أكبر ممثلي هذه المدرسة فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف (1803-1873) وأفاناسي أفاناسيفيتش فيت (1820-1892).

يقع ازدهار الإبداع تيوتشيف وفيت في الأربعينيات إلى الستينيات من القرن التاسع عشر ، عندما تم رفض "الفن النقي" بصوت عالٍ باسم الاستخدام العملي ، عندما تم الإعلان عن مواطنة الشعر ، كان هناك اهتمام بتحويل النظام الاجتماعي بأكمله لروسيا ، وكانت نتيجته المساواة والحرية والعدالة الاجتماعية.

يمكن تعريف كلمات Tyutchev على أنها فلسفية. يتخلل الفكر الفلسفي القصائد عن الشاعر والشعر ، وخاصة المكرسة لهينه ، وجوكوفسكي ، وشيلر ، وبايرون ، الذين كانت أعمالهم قريبة من شفقة تيوتشيف الرومانسية والرغبة في تعلم أسرار الكون.

يتحدث تيوتشيف في قصائده عن زوال الحياة والموت ، وعن سعادة الإنسان. تشبع الفكر الفلسفي ، كمال الشكل الفني هي السمات الرئيسية لشعر تيوتشيف.

الملامح الرئيسية لشعر أ. فيت هي جاذبيته حصريًا لعالم المشاعر والمزاج "الطائر" ، وقلة الحبكة وشغفه بنوع المنمنمات الغنائية. شدد فيت باستمرار على أن الشعر لا ينبغي أن يتدخل في شؤون "العالم الفقير". في قصائده ، يكاد لا يوجد مكان للمشاكل السياسية والاجتماعية والمدنية. حدد فيت دائرة شعره بثلاثة محاور: الحب والطبيعة والفن.

تيوتشيف (1803-1873)	فيت (1820-1892)
الطبيعة الفلسفية للشعر ، حيث يندمج الفكر دائمًا مع الصورة. في الشعر ، يسعى تيوتشيف إلى فهم حياة الكون وفهم أسرار الفضاء والوجود البشري.	الطبيعة المأساوية للكلمات ، والشعور السائد هو التوتر ، وفي نفس الوقت النور والتفاؤل المتأصلان في شعر فيت. جدلية المأساة والفرح ، والتغلب على المواقف الدرامية بإحساس الانسجام العالمي
الحياة ، بحسب تيوتشيف ، هي مواجهة بين قوى معادية. تصور درامي للواقع مقترن بحب الحياة الذي لا ينضب	الجمال في قصائده هو معاناة تغلب ، وفرح ينال من الألم. الحياة في آيات فيت هي لحظة ثابتة في الأبدية.
إن "أنا" الإنسان بالنسبة إلى الطبيعة ليست قطرة في محيط ، بل نهايتان متساويتان. تتوافق الحركات الداخلية غير المرئية للروح البشرية مع الديالكتيك المرئي للظواهر الطبيعية.	الطابع الانطباعي لتصوير المشاعر وتفككها وتصويرها النهائي. الهيكل الفني الصارم للقصائد ، وتوازنها الداخلي ، وإحساسها بالرسم ، والتمزق المتعمد.
يجمع النظام المجازي لأغاني تيوتشيف بين الحقائق الموضوعية للعالم الخارجي والانطباعات الذاتية عن هذا العالم التي ينتجها الشاعر. التمكن من تصوير الانسجام بين الحقائق الموضوعية للعالم الخارجي وعمق العالم الداخلي	زيادة استعارة الشعر وديناميكية وموسيقى الصور الفنية. غلبة المزاج على الفكر ، "يذوب" الفكر في الموسيقى.
مهارة الشاعر في تكوين صور لفظية وتصويرية ، مزيج من الرسم الصوتي مع لوحة غير متوقعة من الألوان والصور الملونة	إتقان استخدام التوازي ، التكرار ، الفترات ، التوقفات الإيقاعية ، ثراء النغمات الشعرية وعمقها ، الآلات الصوتية

Tyutchev and Fet ، اللذان حددا تطور الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، دخلوا الأدب كشعراء لـ "الفن النقي" ، معربين في عملهم عن فهم رومانسي للحياة الروحية للإنسان والطبيعة. استمرارًا لتقاليد الكتاب الرومانسيين الروس في النصف الأول من القرن التاسع عشر (جوكوفسكي وأوائل بوشكين) والثقافة الرومانسية الألمانية ، كانت كلماتهم مكرسة للمشاكل الفلسفية والنفسية.
ومن السمات المميزة لكلمات هذين الشاعرين أنها اتسمت بعمق تحليل التجارب العاطفية للإنسان. لذا ، فإن العالم الداخلي المعقد للأبطال الغنائيين Tyutchev و Fet متشابه من نواح كثيرة.

تيوتشيف : الرومانسية الفلسفية. الإنسان ضد روح العالم ، والتغلب على المعارضة هو شرط لتحقيق الاحتمالات الخلاقة ، منذ ذلك الحين إن عزلة الشخصية شر مطلق. لم أشارك بشكل خاص في النضال الأدبي الأيديولوجي.

"دمج الظلال الرمادية" ، 1836:معارضة الليل والنهار. النهار - كل يوم ، كل يوم ، أرضي ، الغرور ، الضوضاء ، الليل - عالم الرؤى الغامضة ، وفهم الكون ، وقت فهم الذات. في هذه القصيدة - لحظة الانتقال من النهار إلى الليل ، تكون الحدود بين الإنسان والطبيعة غير واضحة ، وتتوق الروح للاندماج مع العالم.

المشاعر - كآبة نسيان الذات

تجاوز! ..

اسمحوا لي أن أتذوق الدمار

امزج مع العالم الخامل!

سيلينيوم ، ١٨٣٠: لا توجد حدود واضحة بين العالم الداخلي والعالم الخارجي ، بين الإنسان والطبيعة: كل من هذا العالم وذاك غير معروفين تمامًا ، يمكن للإنسان فقط الاقتراب من اللغز. الروح البشرية ، حتى النفس البشرية ، هي لغز. الوحدة ميتافيزيقية: سر الوجود غير المفهوم ، ومن هنا جاء ارتباك الإنسان. الفهم الكامل في عالم Tyutchev مستحيل: المعرفة الحقيقية موجودة فقط في أعماق الـ "I" ، لا يمكن ترجمتها إلى لغة الحياة اليومية.

فيت : فيت هو ممارس ، رجل أعمال ، بطل غنائي - مغني ذو طبيعة روسية ، شاعر غنائي بارع. وميز بوضوح بين الشعر والعلم والحياة وجمال الحياة والشعر والحياة. "الفن النقي". ضيق مهام الشعر: موضوعات حب ، طبيعة ، جمال.

"بضغطة واحدة لقيادة القارب على قيد الحياة ..." ، 1887: يمجد الشعر ، وبمساعدته يمكنك أن تبدو وكأنك تذهب إلى "حياة أخرى" ، "تنفيس الحياة" ، "تشعر على الفور بأن شخصًا آخر هو ملكك". يمجد الشاعر أيضا.

"همسات ، تنفس خجول" ، 1850: الإسهاب. الشعراء تقليدية (العندليب ، الورد ، النجوم) ، لكنه يكتب بطريقة غير عادية. جملة واحدة ، ليست فعلًا واحدًا ، بل عملية ، يتم نقل الفعل. حياة الطبيعة ، إيقاعها. نوع من التبسيط والانطباعية (!).

إبداع Afanasy Afanasyevich Fet

تعتبر أعمال أفاناسي أفاناسيفيتش فيت (1820 - 1892) واحدة من قمم الشعر الغنائي الروسي. فيت شاعر عظيم ، شاعر عبقري. الآن في روسيا لا يوجد شخص لا يعرف قصائد فيت. حسنًا ، على الأقل "جئت إليكم مع تحياتي" أو "عند الفجر لا توقظيها ..." في نفس الوقت ، كثيرون ليس لديهم فكرة حقيقية عن حجم هذا الشاعر. فكرة Fet مشوهة ، بدءًا من المظهر الخارجي. يقوم شخص ما بشكل خبيث بإعادة إنتاج تلك الصور الشخصية لفيت ، والتي تم التقاطها أثناء مرض فراش الموت ، حيث يكون وجهه مشوهًا بشكل رهيب وعيناه المتورمتان - رجل عجوز في حالة من الألم. في هذه الأثناء ، كان فيت ، كما يتضح من الصور التي التقطت في أوج ذروته ، البشرية والشعرية ، أجمل الشعراء الروس.

الدراما مرتبطة بسر ولادة Fet. في خريف عام 1820 ، أخذ والده أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين زوجة المسؤول كارل فيت من ألمانيا إلى منزل عائلته. بعد شهر ، وُلد طفل وسجله ابن أ. شينشين. تم اكتشاف عدم شرعية هذا التسجيل عندما كان الصبي يبلغ من العمر 14 عامًا. حصل على اللقب Fet وفي الوثائق بدأ يطلق عليه ابن مواطن أجنبي. بذل A. Fet الكثير من الجهد لاستعادة لقب Shenshin وحقوق أحد النبلاء بالوراثة. حتى الآن ، لم يتم حل لغز ولادته بالكامل. إذا كان ابن Fet ، فإن والده I.Fet كان عمًا كبيرًا لآخر إمبراطورة روسية.

حياة فيت غامضة أيضًا. يقولون عنه أنه في الحياة كان أكثر نثرية منه في الشعر. لكن هذا يرجع إلى حقيقة أنه كان مضيفًا رائعًا. كتب عددًا صغيرًا من المقالات عن الاقتصاد. تمكن من إنشاء مزرعة نموذجية مع مزرعة خيول رائعة من العقار المدمر. وحتى في موسكو في Plyushchikha في منزله كانت هناك حديقة نباتية ودفيئة ، في يناير تنضج الخضار والفواكه ، والتي أحب الشاعر علاج الضيوف بها.

في هذا الصدد ، يحبون التحدث عن Fet كشخص مبتذل. لكن في الحقيقة أصله غامض ورومانسي ، ووفاته غامضة: هذا الموت كان ولم يكن انتحارًا. فيت ، المعذّب من المرض ، قرر أخيرًا الانتحار. أرسل زوجته بعيدًا ، وترك رسالة انتحار ، وأمسك بسكين. منعهم السكرتير من استخدامه. ومات الشاعر - مات متأثرا.

سيرة الشاعر هي قبل كل شيء قصائده. شعر فيت متعدد الأوجه ، ونوعه الرئيسي هو قصيدة غنائية. من الأنواع الكلاسيكية ، هناك المرثيات والأفكار والقصائد والرسائل. كنوع أصلي من Fetov ، يمكن للمرء أن يعتبر "الألحان" - قصائد تمثل استجابة للانطباعات الموسيقية.

واحدة من أقدم وأشهر قصائد Fet - "جئت إليكم مع تحياتي":

جئت اليكم مع تحياتي

أن نقول أن الشمس قد أشرقت ، إنها ضوء ساخن

رفرفت الأوراق.

قل أن الغابة مستيقظة

استيقظ الجميع ، مع كل فرع ،

اهتز كل طائر

ومليئة بعطش الربيع ...

القصيدة مكتوبة حول موضوع الحب. الموضوع قديم وأبدي ، ولكن من أشعار Fet تنبعث النضارة والجدة. إنه لا يشبه أي شيء نعرفه. بالنسبة لفيت ، هذه سمة عامة وتتوافق مع مواقفه الشعرية الواعية. كتب فيت: "الشعر يتطلب بالتأكيد حداثة ، ولا شيء لأنه أكثر فتكًا من التكرار ، وحتى أكثر من ذلك ... أعني بالحداثة أشياء جديدة ، ولكن إنارةهم الجديدة بفانوس الفن السحري".

بداية القصيدة غير عادية - غير عادية بالمقارنة مع القاعدة التي كانت مقبولة آنذاك في الشعر. على وجه الخصوص ، معيار بوشكين ، الذي يتطلب أقصى درجات الدقة في الكلمة وفي تركيبة الكلمات. وفي الوقت نفسه ، فإن العبارة الافتتاحية لقصيدة فيت ليست دقيقة على الإطلاق بل إنها ليست "صحيحة" تمامًا: "جئت إليكم مع تحياتي ، لأخبركم ...". هل سيسمح بوشكين لنفسه أن يقول ذلك أو أحد شعراء عصر بوشكين؟ في ذلك الوقت ، كان يُنظر إلى هذه السطور على أنها وقاحة شعرية. كان فيت مدركًا لعدم دقة كلمته الشعرية ، في قربها من الحياة ، ويبدو أحيانًا أنه ليس صحيحًا تمامًا ، ولكن من ذلك الخطاب الحي والتعبري بشكل خاص. دعا قصائده بطريقة هزلية (ولكن ليس من دون فخر) قصائد "من النوع الأشعث". ولكن ما المعنى الفني في شعر "النوع الأشعث"؟

الكلمات غير الدقيقة والتعبيرات "الأشعث" التي تبدو قذرة في قصائد فيت لا تخلق صورًا مثيرة غير متوقعة فحسب ، بل أيضًا مشرقة. لدى المرء انطباع بأن الشاعر لا يبدو أنه يفكر عمدًا في الكلمات ، فقد جاءوا إليه هم أنفسهم. يتحدث بأول الكلمات غير المقصودة. القصيدة رائعة لنزاهتها المذهلة. هذه فضيلة مهمة في الشعر. كتب فيت: "إن مهمة الشاعر الغنائي ليست انسجام استنساخ الأشياء ، بل تناغم النغمة". في هذه القصيدة هناك انسجام في الأشياء وتناغم في النغمة. كل شيء في القصيدة مرتبط داخليًا ببعضه البعض ، كل شيء أحادي الاتجاه ، يقال في اندفاع واحد من المشاعر ، كما لو كان في نفس واحد.

قصيدة مبكرة أخرى هي المسرحية الغنائية "الهمس ، التنفس الخجول ...":

همسات ، خجول في التنفس

تريلز العندليب ،

الفضة والتمايل

جدول نعسان

ضوء الليل ، وظلال الليل

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه جميل ...

كتبت القصيدة في أواخر الأربعينيات. إنه مبني على بعض الجمل الاسمية. ليس فعل واحد. فقط الأشياء والظواهر التي يتم تسميتها واحدة تلو الأخرى: الهمس - نفس خجول - صوت العندليب ، إلخ.

لكن مع كل ذلك ، لا يمكن وصف القصيدة بأنها موضوعية ومادية. هذا هو الشيء الأكثر إثارة للدهشة وغير المتوقع. عناصر Fet غير وصفية. إنها ليست موجودة في حد ذاتها ، بل كعلامات على المشاعر والحالات. تتوهج قليلا ، تومض. بتسمية هذا الشيء أو ذاك ، فإن الشاعر يستحضر في القارئ ليس فكرة مباشرة عن الشيء نفسه ، ولكن تلك الارتباطات التي يمكن أن ترتبط به عادة. المجال الدلالي الرئيسي للقصيدة هو بين الكلمات وخلف الكلمات.

"وراء الكلمات" يتطور الموضوع الرئيسي للقصيدة: مشاعر الحب. شعور خفي ، لا يمكن وصفه بالكلمات ، قوي بشكل لا يوصف ، لذلك قبل Fet ، لم يكتب أحد عن الحب.

أحب فيت واقع الحياة ، وانعكس ذلك في أشعاره. ومع ذلك ، من الصعب وصف فيت بأنه مجرد واقعي ، مع ملاحظة كيف ينجذب في الشعر إلى الأحلام والأحلام والحركات البديهية للروح. كتب فيت عن الجمال ، منتشر في كل تنوع للواقع. كانت الواقعية الجمالية في قصائد فيت في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي تهدف حقًا إلى الحياة اليومية والأكثر اعتيادية.

تعتمد طبيعة وتوتر التجربة الغنائية في Fet على حالة الطبيعة. تتغير الفصول في دائرة - من الربيع إلى الربيع. تتحرك مشاعر فيت في نفس الدائرة الغريبة: ليس من الماضي إلى المستقبل ، بل من الربيع إلى الربيع ، مع عودته الضرورية والحتمية. في المجموعة (1850) منح المركز الأول لدورة "الثلج". تعد دورة الشتاء في فيت متعددة الدوافع: فهو يغني أيضًا عن البتولا الحزين في ثوب الشتاء ، وعن كيفية "ضوء الليل ، والصقيع يضيء" ، و "لقد رسم الصقيع أنماطًا على الزجاج المزدوج". السهول الثلجية تجذب الشاعر:

صورة رائعة

كم انت عزيزي علي:

عادي أبيض

اكتمال القمر

نور السماوات

وثلج لامع

والزلاجات البعيدة

تشغيل وحيدا.

يعترف فيت بحبه للمناظر الطبيعية الشتوية. في شعر فيت ، يسود الشتاء الساطع ، في لمعان الشمس الشائكة ، في الماس من رقاقات الثلج والشرر الثلجي ، في بلورة رقاقات الثلج ، في الزغب الفضي للرموش الفاترة. المصفوفة الترابطية في هذه القصائد الغنائية لا تتعدى حدود الطبيعة نفسها ، فهنا جمالها الخاص الذي لا يحتاج إلى روحانية بشرية. بدلا من ذلك ، هي نفسها تقوم بإضفاء الروحانيات على الشخصية وتنيرها. لقد كان فيت ، على غرار بوشكين ، هو من يمجد الشتاء الروسي ، إلا أنه كان قادرًا على الكشف عن معناه الجمالي بهذه الطريقة المتعددة الأوجه. قدم فيت مشهدًا ريفيًا ، وظهرت مشاهد من الحياة الشعبية في الشعر ، وظهرت في أشعار "الجد الملتحي" ، أو "يتأوه ويصلب نفسه" ، أو سائق سائق بجرأة ثلاثية.

لطالما جذبت فيتا الموضوع الشعري للمساء والليل. طور الشاعر في وقت مبكر موقفًا جماليًا خاصًا تجاه الليل ، بداية الظلام. في المرحلة الجديدة من عمله الإبداعي ، بدأ في تسمية مجموعات كاملة "أضواء المساء" ، كما كانت ، فلسفة خاصة لفيتوفيان الليل.

يكشف "شعر الليل" لفيت عن مجموعة من الارتباطات: الليل - الهاوية - الظلال - النوم - الرؤى - السرية ، الحميمية - الحب - وحدة "روح الليل" للإنسان مع عناصر الليل. تستقبل هذه الصورة في قصائده تعمقًا فلسفيًا ، ومعنى ثانيًا جديدًا ؛ في محتوى القصيدة ، يظهر مستوى ثانٍ رمزي. تستقبل جمعية "الهاوية الليلية" منه منظورًا فلسفيًا وشاعريًا. تبدأ في الاقتراب من حياة الشخص. طريق الهاوية - طريق الحياة البشرية.

ربما ليل

الغيوم المتخلفة تطير فوقنا

الحشد الأخير.

قطعتهم الشفافة تذوب بهدوء

في هلال القمر

قوة غامضة تسود في الربيع

مع النجوم على جبينك. -

أنت العطاء! لقد وعدتني بالسعادة

على ارض باطلة.

وأين السعادة؟ ليس هنا ، في بيئة بائسة ،

وها هو - مثل الدخان

اتبعه! اتبعه! عن طريق الجو

وسوف نطير إلى الأبدية.

تعد ليلة مايو بالسعادة ، ويطير الشخص في الحياة من أجل السعادة ، والليل هو الهاوية ، ويطير الإنسان إلى الهاوية إلى الأبد.

مزيد من التطوير لهذه الرابطة: وجود الإنسان الليلي - جوهر الوجود.

يقدم فيت ساعات الليل على أنها تكشف عن أسرار الكون. تسمح له الرؤية الليلية للشاعر بأن ينظر "من وقت لآخر" ، ويرى "مذبحًا حيًا للكون".

كتب تولستوي لـ Fet: "القصيدة هي واحدة من تلك القصائد النادرة التي يستحيل فيها إضافة الكلمات أو طرحها أو تغييرها ؛ إنه حي وساحر. إنه لأمر جيد جدًا ، كما يبدو لي ، أن هذه ليست قصيدة عرضية ، لكن هذا هو أول تيار لتيار تأخر طويلاً ".

جمعية الليل - الهاوية - الوجود الإنساني ، المتطور في شعر فيت ، يمتص أفكار شوبنهاور. ومع ذلك ، فإن قرب الشاعر فيت من الفيلسوف مشروط ونسبي للغاية. إن أفكار العالم كتمثيل ، للشخص كمتأمل في الوجود ، الأفكار حول الرؤى البديهية ، على ما يبدو ، كانت قريبة من Fet.

تتشابك فكرة الموت في الارتباط المجازي لقصائد فيت حول الليل والوجود البشري (قصيدة "النوم والموت" ، التي كتبت عام 1858). النوم مليء بصخب النهار ، والموت مليء بسلام فخم. يعطي Fet الأفضلية للموت ويرسم صورته على أنها تجسيد لنوع من الجمال.

بشكل عام ، يعتبر "شعر الليل" لفيت فريدًا من نوعه. ليلته لا تقل جمالاً عن النهار ، بل ربما أجمل. ليلة Fetovskaya مليئة بالحياة ، والشاعر يشعر "أنفاس الليل الطاهر". ليلة فيت تمنح الإنسان السعادة:

يا لها من ليلة! الهواء الشفاف مقيد ؛

رائحة تدور فوق الأرض.

أوه الآن أنا سعيد ، أنا متحمس

أوه ، الآن أنا سعيد للتحدث! ...

يندمج الإنسان مع الحياة الليلية ، فهو لا ينفصل عنها بأي حال من الأحوال. يأمل ويتوقع منه شيئًا. تكرر الارتباط في آيات فت - الليل - والترقب والرجفة ، الرهبة:

البتولا ينتظرون. أوراقهم شفافة

يومئ بخجل ويسلي العين.

يرتجفون. لذلك للعذراء المتزوجين حديثا

ولباسها بهيج وغريب ...

Fet له طبيعة ليلية والإنسان مليء بتوقعات الأعمق ، والتي لا يمكن الوصول إليها إلا في الليل. يتم الجمع بين الليل والحب والتواصل مع الحياة الأساسية للكون ومعرفة السعادة والحقائق العليا في قصائده ، كقاعدة عامة.

عمل فيت هو تأليه الليل. بالنسبة لفيلسوف فيتا ، الليل هو أساس الوجود العالمي ، إنه مصدر الحياة وحارس سر "الوجود المزدوج" ، علاقة الإنسان بالكون ، إنه عقدة كل الروابط الحية والروحية لـ له.

الآن لا يمكن تسمية فيت فقط شاعر الأحاسيس. تأمله في الطبيعة مليء بالعمق الفلسفي ، والرؤى الشعرية تهدف إلى اكتشاف أسرار الحياة.

كان الشعر هو العمل الرئيسي في حياة فيت ، وهو مهنة أعطى لها كل شيء: الروح واليقظة وتطور السمع وثروة الخيال وعمق العقل ومهارة العمل الجاد والإلهام.

في عام 1889 ، كتب ستراخوف في مقالته "اليوبيل لشعر فيت": "إنه الشاعر الوحيد من نوعه ، الذي لا يضاهى ، ويمنحنا أنقى وأقوى بهجة شعرية ، الماس الحقيقي للشعر ... فيت هو محك حقيقي القدرة على فهم الشعر ... ".

فهرس

Maimin E. A. “A. A. Fet” ، موسكو ، 1989.

Fet A. A. "Favorites" ، موسكو ، 1985

مجلة الأدب الروسي العدد 4 1996.

نسخة طبق الأصل

1 UDC 80: 801 FET مترجم الشعر الألماني: جانب شخصي O. N. Fet المكافئات المترية في الترجمة إلى الروسية من قصائد G. Heine. من المهم في هذا السياق كيف ينقل مترجم Fet أبعادًا شعرية ليست من سمات التقليد الشعري الروسي في القرن التاسع عشر. على الرغم من حقيقة أن فيت ، نظرًا لمعرفته الكاملة للغة الألمانية ، كان على دراية جيدة بالأصالة الإيقاعية للقصائد التي ترجمها ، إلا أنه لا يعيد إنتاج الأبعاد التي لم تُمارس في التقليد الشعري الروسي في القرن التاسع عشر. وهكذا ، وُجد كل من الشعرين الروسي والألماني في وعي فيت الإبداعي كنظامين مستقلين ، الأمر الذي لم يستبعد إمكانية تفاعلهما على مستويات أخرى. لا يتعارض أصل Fet الألماني مع هذا الموقف ، بل على العكس يؤكد ذلك بشكل غير مباشر: لم يحاول الشاعر استخدام خبرته في القراءة بقدر ما كان على خلفية التقاليد الألمانية لفهم أصالة النظام الشعري للشعر الروسي بشكل أفضل ، لا يقاوم هذا الأخير ، بل على العكس ، يتجذر فيه الجهاد. الكلمات المفتاحية: أ. فت ، ترجمة أدبية ، شعر ، أشكال شعرية وطنية ، عرض. الخلاصة: تركز المقالة على تحليلات عرضية لأعمال A. كان الهدف الأقصى هو إظهار الطرق التي استخدمها Fet كمترجم لنقل عدادات ليست نموذجية لكتابة الشعر الروسي في القرن التاسع عشر. على الرغم من معرفته الكاملة باللغة الألمانية وإدراكه الرائع للمتر في القصائد الأصلية ، استخدم Fetnever مترًا غير نموذجي لكتابة الشعر الروسي في القرن التاسع عشر. وهكذا وُجدت القصيدة الروسية والألمانية كنظامين مستقلين في إدراك الجنين ، مما سمح بتداخلهما على بعض المستويات. لا تتعارض الخلفية الألمانية لـ Fet مع الموقف بدلاً من دعم فكرة أن مترجم Fet ساد على قارئ Fet. كانت السمة اللافتة للنظر في مقاربته هي تجاوز نطاق التقليد الألماني نحو الموارد الخاصة للغة الروسية والبحث عن مكانه باللغة الروسية الشعر بدلا من معارضة نفسه له. الكلمات المفتاحية: أ. فت ، ترجمة أدبية ، دراسة الشعر ، أنواع الشعر الوطنية ، عروض. O.N.Zherdeva، E.A Savochkina، 2017 أعمال ترجمة أ. يمثل A.Feta جزءًا مهمًا من عمل الشاعر. يُذكر أن أكثر من نصف تراثه المترجم يتكون من ترجمات قصائد لشعراء ألمان: جوته ، وهاينه ، وشيلر ، ومريك ، وروكرت ، وأوهلاند ، وكيرنر. إن ارتباط فيت بالشعر الألماني ، في رأينا ، ليس عرضيًا ، بل هو مشروط ، من ناحية ، بقوانين تطور الأدب ، ومن ناحية أخرى ، بحقيقة أنه شعر ألماني ، في محتواه و روح ، هذا قريب من Fet ، ألماني الأصل. سواء في عدد القصائد المترجمة (38) ، وفي درجة التأثير على العمل الأصلي للشاعر الروسي (الذي كتب عنه الباحثون الموثوقون - علماء الأجنة ب.يا بوخشتاب ، د. يبرز اسم Heine من القائمة العامة لأسماء الشعراء الألمان التي ترجمها Fet. إلى الأعمال الشعرية للشعراء الألمان الآخرين المذكورين أعلاه ، تحول فيت من حين لآخر ، بل كانت ترجماته لقصائد هؤلاء الشعراء ترجمات "في حالة". في أعمال الباحثين حول تاريخ الترجمة الأدبية في روسيا جي آي راتجوز ويود ليفين وأي في فيدوروف وف. تغيرت الترجمة الأدبية في مرحلة أو أخرى في تطور الأدب الروسي وفقًا للمهام المحددة للأدب الوطني بحلول ذلك الوقت. وفقًا لـ Yu. D. Levin ، G. I. Ratgauz ، E.G. Etkind ، في منتصف القرن التاسع عشر. تميزت بنقلة نوعية في مجال الترجمة الشعرية. يُفسر الاتجاه المتجدد نحو الترجمة الحرفية في منتصف القرن التاسع عشر بالتوجه الموضوعي العام لأدب منتصف القرن التاسع عشر. من بين مؤيدي الترجمة الحرفية في هذه المرحلة ، يبرز اسم A. A. Fet. يمكن تفسير مهاراته العالية في الترجمة ، في رأينا ، من وجهتي نظر ، تاريخيتين

2 ON Zherdev، EA Savochkina والفردية والشخصية: أولاً ، ظهرت ترجماته في اللحظة التي ظهرت فيها الترجمة الأدبية الروسية ”. في الوقت نفسه ، في ظل المصادفة المحتملة للأشكال ، والتي بدونها لا توجد جولة ، تم تحضيرها من خلال التطور التاريخي للمياه A. A. Fet تعني الترجمة الحرفية لإنشاء ترجمة حرفية عالية الجودة. ولا يميز رسميًا بين هذه المفاهيم. (نحن ، في منتصف القرن ، لم تعد هناك حاجة لإنشاء أعمال أصلية ، "تحويل" الآخر على مستوى العلامات اللغوية ، دون مراعاة الترجمة غير الرسمية ، نفهم هنا النصوص اللغوية المكافئة ، كان الشعر الروسي في ذلك الوقت ينتقل على مستويات أخرى من المحتوى. حدث ، وهكذا ، ظهر تحت الترجمة البينية ، نعني الترجمة البديلة لكل كلمة من الجملة ، ومهمة أخرى: ليس فقط لتعريف القارئ الروسي بأعمال الأدب العالمي ، ولكن لدمجها وفقًا لمعناها الرئيسي وغالبًا ما تنقل الأسلوب الأصلي للمؤلف والروح الوطنية لتكوين لغة أجنبية ، والتي ربما لاحظ نقد الشاعر المعاصر اتجاهًا مخالفًا للقاعدة واستخدام الهدف اللغة.) للتنفيذ ، والسعي بأكبر قدر ممكن من الدقة لنقل اقتباس Fet إلى الدقة المفرطة على حساب الفن. أحيانًا ما تكون ترجمات Fet بصراحة شكل ومحتوى العمل الشعري ، مع الأخذ في الاعتبار ، ليس فقط السمات المحددة للغة النص المترجم ، ولكن "غير الاحتراف". في العصر الحديث ، سخروا منهم بسبب "الخرقاء" و "الخشونة" وإمكانيات لغتهم الأم ، والبحث عن المتوازيات اللغوية في كل من المعجم النحوي وترجمات أ. الترجمة الأدبية على المستويات الشعرية الإيقاعية. المادة ، مما يدل على طريقة الحرفي ثانيًا ، في رأينا ، أنه ليس من قبيل الصدفة على الإطلاق تلك الترجمة في الشعر. في رأينا ، كان A. A. Fet ، الذي كان يجتهد ، هو من مؤيد لمبدأ Fet الحرفي في نشاطه للترجمة في ترجمة الشعر وحقق مهارة عالية في هذا المجال. الألمانية حسب الأصل - الترجمة. كان هناك إحساس خفي بالإيقاع والدقة في كثير من النواحي توقعت المبادئ الحديثة ؛ لقد كان يعرف اللغة الألمانية منذ الطفولة ، أكثر من إعطاء المعنى ، فالشاعر متحد مع رغبة من شعر ، منذ الطفولة ، بإيقاع اللغة الألمانية ، لنقل روح الأصلي. بالرغم من دقة الترجمات ، لم يكن Fet "مباشرًا" أو كمساعد (كما تعلم ، منذ سن السابعة ، ترجم Fet حكايات أطفال Kampé ، محاولًا ترجمتها إلى الروسية.) من ناحية ، سعى ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى إيجاد مكافئات روسية للنمط الإيقاعي المعجمي والمعاجم - ونشأ في روسيا ، واعتبر اللغة الروسية لغته الأم ، ومن ناحية أخرى ، كان في وضع ثنائي اللغة و ، مثل أي شخص آخر ، فإن السمات الدلالية للأصل هي الأكثر إثارة للاهتمام والأكثر سوءًا التي تمت دراستها. أما الآخر ، فقد تمت دعوته للتعامل مع هذا ، في رأينا ، الجانب الشعري للمشكلة: بحث الشاعر الروسي عن معادلات متريّة للمهمة التاريخية المحددة قبل الترجمة الأدبية بحلول ذلك الوقت. عند ترجمة قصائد أ. فيت إلى الروسية ، يحتل الرفيق مكانة خاصة بين مؤيدي هاين. يمكن ترجمة نتائج بحثنا بدقة. لقد ابتكر ، كما كتب جي آي راتجوز ، "نظرية أصلية تمامًا للترجمة" هي الاختصارات التالية: وفقًا لـ AA Fet ، تختلف الترجمة عن I5 iambic pentameter ، I3 iambic tricycle ، بشكل أساسي عن الترجمة المجانية للأصل. X4 trochee بأربعة أقدام ، Dk3 dolnik ثلاثي الأرجل ، Dk4 dolnik رباعي الأرجل ، Dk4-3 طالب بجدل "بالحرفية الممكنة" للترجمة. رفض ممر Lermontovsky ، Amf3 amphibrachium ثلاثة أقدام ، Amf4 dolnik أربعة أقدام وثلاثة أقدام ، DKV dolnik من المياه من Goethe (“Mountain Peaks”) على أنه غير مخلص ، Fet Amphibrachic أربعة أقدام ، Amf4-3 Amphibrach أربعة - ثلاثة أقدام ، 3sl PA V free ثلاثة أقدام "لقد كنت مقتنعًا دائمًا بميزة الترجمة البينية وحتى أكثر من الحاجة إلى مجمع مع Anacruse متغير. الجدول 1. تحليل مقارن لقصائد G. Heine وترجماتها بواسطة A. A. Fet. Heine Y5 X4 Dk3 Dk4 Dk4-3 Dk B Ver-libre Fet Y5 X4 Amph3 Dk3 Y3 D3 Amph4 Amph 4-3 3sl PA V Dk B يوضح الجدول 1 نتائج تحليل مقارن لخمسة وثلاثين (من ثمانية وثلاثين) هاينه قصائد ج. هاينه وترجمتها بواسطة أ. أ. فيت. معظم 22 VESTNIK VSU. سلسلة: الفلسفة. الصحافة

3 Feth هو مترجم الشعر الألماني: الجانب الشعري من القصائد المترجمة (20) كتب في ثلاثة أشكال dolnik ، كان إيقاعها ، كما تعلم ، في منتصف القرن التاسع عشر غير عادي بالنسبة للقارئ الروسي . كان حل مشكلة الترجمة سهلاً نسبيًا فيما يتعلق بالأحجام التي كان لها المكافئ الإيقاعي الروسي: خماسي التفاعيل ، trochee بأربعة أقدام. بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، تطورت هذه الأبعاد بشكل جيد في الشعر الروسي ، ولم تقدم ترجمة قصائد هاينهينه أية مشكلات فنية كبيرة. بالطبع ، لا يمكن للمرء أن يتحدث عن الكفاية المطلقة هنا بسبب الاختلافات المعروفة بين منشط المقطعي الروسي والألماني. كما هو معروف ، عادة ما تفسر هذه الاختلافات بالاختلافات بين العرض الألماني والروسي. تم تعيين مهام مختلفة تمامًا أمام Fet بواسطة Dolniks ، وهي سمة مميزة للشاعر الألماني. يمكن القول بدرجة عالية من الثقة أن أ. أ. فيت لم يجتهد إطلاقاً في إعادة إنتاج خصائص إيقاع العمل الأصلي حرفيًا. مما لا شك فيه ، إدراكًا جيدًا لإيقاع الكلمة الألمانية dolnik ، تجنب Fet الترجمة الحرفية في هذه الحالة. يسعى إلى نقل الأصالة الإيقاعية للأصل ، بالاكتفاء بالوسائل المعتادة. سمح تقارب الشعارات الروسية والألمانية لـ Fet بإنشاء نوع من المكافئات الإيقاعية (مستحيل ، على سبيل المثال ، عند ترجمتها من الفرنسية). لكن Fet ينقش Heine "الروسي" في نظام الشعر الروسي ، ولا يعتمد كثيرًا على الترجمات التجريبية لقصائد Heine المتوفرة بالفعل في ذلك الوقت ، كما يعتمد على النظام التقليدي لمعادلات الشعر. لذلك ، على وجه الخصوص ، في القرن التاسع عشر. كان من المعتاد ترجمة dolnik ثلاثي الأرجل إلى دراجة ثلاثية العجلات برمائيات. "القصيدة الألمانية dolnik ، يكتب M.L. البرمائيات. نادرًا ما يتم ذلك في الشعر الألماني ، ولكن في اللغة الروسية ، حيث يوجد المزيد من المقاطع غير المضغوطة ، اقترحت هذه الطريقة لتحويل المنشط إلى مقطعي صوتي نفسها ". أ. أ. فيت ، كما يظهر من الجدول ، اتبع هذا التقليد بشكل رئيسي. كان تحول Dk3 إلى Amph3 أمرًا طبيعيًا للغاية لأن Heine dolniks ، الذي ترجمه Fet على أنه برمائيات ، كان يحتوي على anacrus أحادي المقطع ، وبالتالي ، بشكل إيقاعي ، من جميع الأحجام المقطعية ذات المقطعين الثلاثة ، كانت تشبه إلى حد كبير البرمائيات. يجب الإشارة بشكل خاص إلى تلك الترجمات من Heine التي يتم فيها استخدام التفاعيل العمبية. لدى فيت قصيدتان فقط من هذا القبيل ، ويبدو أن جاذبية الشاعر الروسي للدراجة ثلاثية العجلات Iambic بعيدة كل البعد عن الصدفة. لذا ، فإن "خديك تحترقان" لفيت هو ترتيب لقصيدة "Es liegt der heiße Sommer" ، وفيه من بين الأسطر الثمانية التي يتألف منها العمل بأكمله ، يكون النصف فقط عبارة عن dolnik خالص ، والباقي عبارة عن tricytes. وهكذا ، فإن الأصل نفسه جعل "ترجمة" Dk3 إلى R3 أمرًا طبيعيًا تمامًا. من الواضح أن نفس السبب دفع Fet إلى ترجمة "Das Fischermädchen" في Heine في دراجة ثلاثية العجلات iambic ("Beauty-Fisherwoman"): 6 من 12 سطرًا من قصيدة Heine عبارة عن tricytes iambic. علاوة على ذلك ، في المقطع الأخير ، الثالث ، خطوط dolnik غائبة تمامًا. من الصعب شرح حقيقة نداء Fet إلى dactyl ("هل أسمع أصوات الأغاني") عند ترجمة "Hörich das Liedchen klingen". من الطبيعي أن يترجم dolnik Heine Feth بأحد الأبعاد المقطعية: من الأسطر الثمانية للقصيدة الأصلية ، اثنان فقط ، واحد في كل مقطع ، يخلقان إيقاع dolnik ؛ الباقي هم أحجار التروس. لذلك ، فإن الدراجة ثلاثية العجلات ، التي شعرت بها Fet بوضوح باعتبارها المكافئ الإيقاعي الرئيسي لل dolnik الألمانية ذات الأرجل الثلاثة ، كانت غير مناسبة في هذه الحالة. لكن تجارب Fet مع dolniks كانت أيضًا حذرة إلى حد ما. وهكذا ، عند ترجمة "Ich hab imtraum geweinet" ، في القصيدة "بكيت في نومي ؛ حلمت ، "Fet يضبط إيقاع dolnik بسطر واحد فقط في كل من المقاطع الثلاثة. تحتل موقعًا ثابتًا (السطر الثالث من الرباعية) وهي لازمة. هذا هو السطر "لقد استيقظت ولفترة طويلة" ، والذي ، بالتالي ، يتم تسليط الضوء عليه بمساعدة الخط المائل الإيقاعي ، وكسر الإيقاع المقطعي المعتاد (Amph3) ، يمثل لحظة إيقاظ البطل الغنائي بنوع من التنافر الإيقاعي ، والذي ، إذا أخذنا في الاعتبار التركيب الدلالي لقصيدة هاين ، يبدو طبيعيًا تمامًا. الصحوة يتبعها الحاضر ، في مواجهة المتخيل ، هناك معاناة. وهكذا فإن إيقاع الترجمة يؤكد التناقض (حيث يتحول البكاء في الحلم إلى بكاء في الواقع) بين النوم والواقع. يتوخى فيت الحذر أيضًا عند ترجمة "Sie liebten sich beide". كما تعلم ، ترجم M. Yu. Lermontov في عام 1841 هذه القصيدة إلى logaedom. يحتفظ A. A. Fet في ترجمته لعام 1857 "لقد أحبوا بعضهم البعض" بأساس مقطعي واضح (Amph3 عادي) ، لكنه يحدد إيقاع dolnik مع السطر الأولي لكل من مقطعي القصيدة. وتجدر الإشارة إلى أن الانحرافات عن الإيقاع المعتاد ، مثل الانقطاعات الإيقاعية ، تكون على الأقل ملحوظة في بداية أي عنصر من عناصر النص الشعري. من الواضح أن Fet لا يمكنه استخدام إيقاع dolnik في نهاية مقطع موسيقي ، أو ، علاوة على ذلك ، قصيدة ، حيث يمكن اعتبارها مقاطعة إيقاعية. الخطوط الأولية ، من ناحية ، هي VESTNIK VSU. سلسلة: الفلسفة. الصحافة

4 ON Zherdeva ، أنشأ EA Savochkina إيقاعًا أوليًا إضافيًا للتسوية ، كما لو كان يشير إلى الأصالة الإيقاعية للأصل ؛) مقاطع. في نفس عام 1857 ، بالإشارة إلى قصيدة أخرى لهاينه ، "Im Traum sah ich die Geliebte" ، يترجم Fet السطر الأول مع dolnik. قصيدة Fet المترجمة "رأيت حبيبة في المنام" في الجدول نسبناها إلى مجموعة القصائد المترجمة بواسطة البرمائيات ، بسبب الغلبة الكمية البحتة للخطوط Amph3 (2-3 مقابل 1) ، لكن السطر الافتتاحي هنا يعمل كنوع من علامات الإيقاع الأصلي. في هذه الحالة ، يتطابق موقع المقاطع المجهدة وغير المضغوطة في السطر الأول من الأصل والترجمة تمامًا (U U UU U). تحتل قصيدة "أنت مغطى باللآلئ والماس" مكانة خاصة في هذا الصف ، وهي ترجمة لكتاب Heine "Du hast Diamanten und Perlen". هنا ، لم يتم تعيين إيقاع dolnik في البداية ، كما هو الحال في القصائد التي تم تحليلها أعلاه ، ولكن ، كما كان ، يولد تدريجياً من الإيقاع المقطعي. المقطع الأول عبارة عن Amph3 نقي ، لكن السطر الأول بالفعل من المقطع الثاني ، وهو عبارة عن دراجة ثلاثية العجلات iambic ، يكسر النمط الحالي. يتبع ذلك سطرين من dolnik النقي ، ولكن في السطور الأخيرة من المقطعين الثاني والثالث ، تمت استعادة Amph3 الأصلي. على الرغم من الأصالة بين ترجمات Fet الأخرى ، تؤكد هذه القصيدة على النمط العام: A. A. Fet تسعى جاهدة لتسجيل إيقاع dolnik ثلاثي الحسم في النظام المعتاد للمقياس المقطعي المنشط ، محاذاته دائمًا في نهاية المقاطع. من الغريب أن Fet كان في هذه الترجمة دقيقًا قدر الإمكان في نقل إيقاع النص الأصلي. لدى Heine أول سطرين من Amph3. السطر الأول من المقطع الثاني ، كما في الترجمة ، هو دراجة ثلاثية العجلات iambic ، لكن العدد الإجمالي لأسطر Dk3 النقي أعلى: 4 لـ Heine مقابل 2 لـ Fet. بالإضافة إلى ذلك ، يؤكد السطر الأخير من النص الأصلي على إيقاع DK3 (U UU U U). كما يتضح من الجدول ، يحول Fet البرمائيات raznoictic إلى البرمائيات (Dk4-3 Amph 4-3) ، البرمائيات رباعية الأرجل إلى البرمائيات رباعية الأرجل. تؤكد هذه الحقيقة مرة أخرى أن Fet كان ينظر إلى البرمائيات الروسية في العصر الذي كان فيه dolniks الروسي يتمتع بمكانة القصائد التجريبية ، كمكافئ لـ dolnik الألمانية. "4 3 البرمائيات ، عادة مع التناوب بين النهايات الذكور والإناث ،< > تحولت نتيجة لمحاذاة dolnik الألمانية والإنجليزية ". مثال على دقة الترجمة وحساسيتها هو استنساخ الرباعية القيصرية "Sie haben mich gequälet" في الترجمة بعد المقطع السادس ، والتي ، على الرغم من استبدال dolnik بالبرمائيات ، تساهم في الهوية الإيقاعية للترجمة ("عندما تحدثت عن حزني ") والقصيدة الأصلية. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو التنافر الإيقاعي الحاد في ترجمة فيت لقصيدة هاين Die Grenadiere. السطر الافتتاحي للمقطع الخامس قليل قليلاً مع صفر anacruse ، أي في تناقض حاد مع البرمائيات ، التي كُتبت بها القصيدة بأكملها. تحدث مقاطعة Fet الإيقاعية في بداية ملاحظة أحد الرماة ، وهي عبارة "ليس لدي وقت للأطفال ، وليس لزوجتي" ، وهي مكان رئيسي للعمل بأكمله. وهكذا يؤكد فيت على معارضة قيم الأسرة والدولة ، وولاء الرمان لإمبراطوره. بالإضافة إلى ذلك ، تحدث تقلبات في الإيقاع في الكلام المباشر ، والتي يمكن اعتبارها مبررًا إضافيًا لظهورها: المحادثة تتعارض مع السرد ، بينما يتم إبراز المكان الأكثر تعبيرًا للمحادثة ، نوع من "صرخة الروح" التي تخرج من نغمة قصة هادئة. من المميزات أن هناك مكانًا مشابهًا في القصيدة الأصلية. يُبرز هنا السطر "Die Flinte gib mir in die Hand". ترجمات مثيرة للاهتمام لقصائد هاين ، الأكثر حرية من حيث الإيقاع: "Poseidon" (شعر حر) و "Epilog" (dolnik مجاني). لا يسعى Fet إلى تكرار إيقاع قصائد Heine ميكانيكيًا ، ولكنه يحاول العثور على معادلات روسية هنا أيضًا ، مع رفع مستوى الإيقاع: إنه يترجم مقابل libre باستخدام dolnik المجاني (Poseidon) ، وهو dolnik مجاني مع ثلاثي المقاطع مجاني مع متغير أناكروس (خاتمة). وتجدر الإشارة إلى أن التمييز بين الآية الحرة والدولنيك الحر هنا مشروط: يعتبر dolnik المجاني عادةً أحد أنواع الشعر الحر: الاختلاف الإيقاعي يكاد لا يشعر به الأذن. ومع ذلك ، فإن الشعر الحر بالمعنى الدقيق للكلمة هو آية حرة اللهجة. في dolnik المجاني ، يتم ترتيب فترات النشبات بشكل إضافي. مثل dolniks ، هنا لا يمكن أن تكون أقل من مقطع لفظي وأكثر من مقطعين. هذا التمييز مهم بالنسبة لنا بقدر ما شعر فيت ، كما تظهر ترجماته ، جيدًا بالفرق بين الشعر الحر والدولنيك الحر في الآيات الألمانية ، وترجمتهما إلى الروسية ، لم يستطع إلا أن يلجأ إلى وسائل إيقاعية مختلفة. في مقال أ. جوفتيس حول الترجمات الروسية لآية ليبر بقلم ج. هاينه ، تمت مقارنة نسخة فيتوف بالترجمة التي قام بها إم إل ميخائيلوف. تتيح المادة المقدمة في المقالة وضع ترجمة فيت في سياق ترجمات تجريبية مماثلة لشعراء روس في القرن التاسع عشر للألمانية الشعرية المحررة. تجربة فيت ليست فريدة من نوعها وتتناسب بشكل جيد مع 24 VESTNIK VSU. سلسلة: الفلسفة. الصحافة

5 فيث مترجم للشعر الألماني: الجانب الشعري يندمج في تاريخ تطور الأحجام الحرة في روسيا. إلى جانب جيه بولونسكي وميخائيلوف ، فيت هو أحد الشعراء الذين ابتكروا في منتصف القرن التاسع عشر. "تعديل الروسية مقابل الحرية" ، أقرب ما يمكن في ذلك الوقت إلى إيقاع النسخة الأصلية. عند الحديث عن بوسيدون ، يجب على المرء أن يأخذ في الاعتبار حقيقة أنه نظرًا للعدد الأكبر من الضغوط مقارنة بالروسية ، يمكن رؤية الآية الألمانية الحرة من خلال الأذن على أنها dolnik بطول خط غير منظم ، أي مجاني. في الوقت نفسه ، تم سماع "Epilog" dolnik المجاني نفسه باعتباره إيقاعًا أكثر صرامة ، الأمر الذي يتطلب من Fet استخدام مكافئ إيقاعي مختلف. كان شاعره مدفوعًا بالتقاليد. من المعروف أنه في التجارب التجريبية المبكرة حول ترجمة dolniks في الشعر الروسي ، غالبًا ما تم استخدام مقطع من ثلاثة مقاطع مع متغير Anacruse: "يبحث الشعراء عن طريقة ، يكسرون الإيقاع الصحيح بأقل قدر ممكن ، لتوضيح ذلك أنه يجب أن يُنظر إليه على أنه خطأ. كانت هناك ، أولاً وقبل كل شيء ، طريقتان لهذا: المتغير Anacruse و logaeda ". أول المسارين اللذين حددهما مؤرخ الآية هو ما يختاره فيت في هذه الحالة ، وبالتالي يُدخل ترجمته بشكل عضوي في تجارب الترجمة لكل من ف.أ.جوكوفسكي ، إم يو. لا شك أن فيت ، الذي كان يتقن اللغة الألمانية ، شعر جيدًا بالأصالة الإيقاعية للقصائد التي ترجمها. كان إيقاع دولنيك معروفًا جيدًا ، وإن كان بصوت ألماني. ومع ذلك ، فإن هذه التجربة يستخدمها في الترجمات إلى حد محدود للغاية. يمكن الافتراض أن الشعر الروسي والألماني كان موجودًا في وعي فيت الإبداعي بمعنى ما كنظامين مستقلين ، وهذا بالطبع لم يستبعد إمكانية تفاعلهما على مستويات أخرى. يبدو لنا أن الأصل القومي لفيت لا يتعارض مع هذا الموقف ، ولكنه على العكس يؤكده بشكل غير مباشر: لم يحاول الشاعر استخدام خبرته في القراءة الألمانية ، بل لفهم أصالة النظام الشعري لـ Fet بشكل أفضل. شعر روسي على خلفية التقليد الألماني ، لا يعارض نفسه مع الأخير ، بل على العكس ، يسعى إلى التعمق فيه. المراجع 1. Fedorov A. V. فن الترجمة وحياة الأدب. / أ في فيدوروف. L. ، ص. 2. Ratgauz GI الشعر الألماني في روسيا / GI Ratgauz // القلم الذهبي: الشعر الألماني والنمساوي والسويسري في الترجمات الروسية ، M. ، p. 3. ليفين ي.د. المترجمون الروس من القرن التاسع عشر / ي.د. ليفين. L. ، ص. 4. Mikushevich VB المشاكل الفعلية لنظرية الترجمة الأدبية / V. B. Mikushevich. م ، ص. 5. Komissarov V.N. دراسات الترجمة الحديثة / ف. ن. كوميساروف. م ، ص. 6. الكتاب الروس حول الترجمة: الثامن عشر القرن العشرين // إد. يو دي ليفين و 7. إيه إف فيدوروف. L.، Grigoriev AA الشعر. نثر. ذكريات / أ. أ. جريجوريف. م ، ص. 9. Zhirmunsky VM نظرية الأدب. شاعرية. علم الأسلوب / V.M. Zhirmunsky. L. ، ص. 10. جاسباروف مل متر ومعنى / مل جاسباروف. م ، ص. 11. Zhovtis A.L. في أصول الروسية مقابل libre: قصائد "بحر الشمال" بواسطة هاينه في ترجمات M. L. Mikhailov / A.L. Zhovtis // إتقان الترجمة. SPb. ، P. 12. جاسباروف مل مقال عن تاريخ الشعر الروسي / م.ل. جاسباروف. م ، ص. 13. فت أ. أ. ذكريات / أ. فت. م ، ص. فرع بارناول من الجامعة المالية التابعة لحكومة الاتحاد الروسي O. Zherdeva، Ph.D. العلوم ، أستاذ مشارك في قسم "الفلسفة والتاريخ والقانون" جامعة ولاية ألتاي Savochkina EA ، دكتوراه. Sci. ، أستاذ مشارك ، رئيس قسم اللغويات الألمانية واللغات الأجنبية ، الجامعة المالية التابعة لحكومة الاتحاد الروسي (فرع بارنول) Zherdeva ON ، مرشح في فقه اللغة ، أستاذ مشارك بجامعة Altai State Savochkina EA ، مرشح في فقه اللغة ، مشارك أستاذ ورئيس قسم اللغويات الجرمانية واللغات الأجنبية VESTNIK VSU. سلسلة: الفلسفة. الصحافة

مقدمة لقطب سامراء 2003 وزارة التعليم للاتحاد الروسي جامعة ولاية سامراء قسم الأدب الروسي والأجنبي مقدمة في بول التوصيات المنهجية

Melelenko Snezhana Yurievna مدرس اللغة الروسية وآدابها مؤسسة تعليمية متخصصة في ميزانية الدولة في منطقة سفيردلوفسك "كلية نيجني تاجيل للفنون" سفيردلوفسكايا

Kovaleva T. V. الترجمة الفنية وشخصية المترجم الترجمة الأدبية هي نوع من الإبداع الأدبي ، يتم من خلاله إعادة إنشاء عمل موجود بلغة ما في لغة أخرى.

مشاكل في الترجمة الفنية والعلمية والتقنية Afanasova TS اللغة الجامعية الحكومية البيلاروسية هي بلا شك الوسيلة الرئيسية للاتصال البشري التي تجعلها ممكنة

UDC 82.0 (470.6) بنك البحرين والكويت 83.3 (2 = أبا) ش - 37 شيكوف ك.م. دكتوراه في فقه اللغة ، أستاذ بقسم فقه اللغة الروسية ، جامعة ولاية أديغي ، البريد الإلكتروني: [بريد إلكتروني محمي] P.K. Chekalov طبيب

محاضر الأدب المقارن: Buzaubagarova Karlygash Sapargalievna ، دكتوراه في فقه اللغة ألماتي 2017 الموضوع: المفاهيم والمصطلحات الأساسية خطة الأدب الوطني الأدب الوطني

تشكيل فهم النص في عملية الترجمة التعليمية من لغة أجنبية Vigel Narine Liparitovna Ph.D. علوم ، أستاذ قسم التاريخ والفلسفة ، روستوف الطبية الحكومية

اختبار على الشعر الغنائي لميم يو ليرمونتوف اقرأ قصيدة إم يو ليرمونتوف "صلاة" وإكمال المهام 1. ما نوع القصيدة الغنائية التي تنتمي إليها قصيدة "الصلاة"؟ 1. كلمات المناظر الطبيعية 2. الفلسفية

مؤسسة تعليمية حكومية تابعة للبلدية "مدرسة ثانوية زمزور" برنامج عمل المؤلف بمعدل "Yamb or trochee" فئة 8 مدرس: اللقب: Berdyugina الاسم: Lyudmila

شغف R.V. اعتماد مستوى معادلة الترجمة على الإستراتيجية التواصلية على مثال نصوص من ألعاب الفيديو // Academy of Pedagogical Ideas "Novation". السلسلة: النشرة العلمية للطالب. 2017.

شغف R.V. اختيار استراتيجية الترجمة عند ترجمة الأسماء الصحيحة من الإنجليزية إلى الروسية على سبيل المثال ألعاب الفيديو // Academy of Pedagogical Ideas "Novation". السلسلة: النشرة العلمية للطالب.

رمزية هي قصة رمزية ، عندما يتم إخفاء مفهوم آخر تحت صورة معينة لشيء ، شخص ، ظاهرة. الجناس هو تكرار الأصوات الساكنة المتجانسة ، مما يمنح النص الأدبي ميزة خاصة

UDC 882/1 Skulacheva T.V. معهد اللغة الروسية سميت باسم في. أكاديمية فينوجرادوف الروسية للعلوم البريد الإلكتروني: [بريد إلكتروني محمي]طرق تحليل آية ذات نظام غير معروف للآية تصف المقالة خوارزمية للعمل مع الآية

المبادئ والنهج المبتكرة لتنظيم النشاط التعليمي ميخائيلوفا فالنتينا ميخائيلوفنا مدرس اللغة الروسية وآدابها BOU CHR SPO "CHETK" Cheboksary ، Chuvash Republic POEM

مؤسسة الميزانية البلدية للتعليم الثانوي مدرسة التعليم الثانوي 46 تم قبول ز.

UDC 81 Trofimov S.V. طالبة ماجستير في قسم اللغويات ودراسات الترجمة في معهد اللغات الأجنبية التابع للمعهد التربوي لمدينة موسكو المشرف: Guliyants A.B. أستاذ مشارك ، مرشح تربوي

تحليل مقارن لقصائد S.A. Yesenin "بيرش" و A.A. فيتا "ساد بيرش" المؤلف: خاباروفا إلفيرا طالبة في الصف السابع "ب" المشرف: كابوستينا تاتيانا نيكولاييفنا مدرس اللغة الروسية

التفاعلات الوسيطة في أعمال R. BROWNING Tekutova Yu.S. سميت TSU بعد ج. Derzhavin اليوم ، عندما تكون هناك عملية توفيق نشطة للفنون ، فإن المقارنات والمقارنات ليست فقط

برنامج الدورة نظرية وممارسة الترجمة لطلاب المجالات الإنسانية المرحلة الأولى من التعليم العالي (البكالوريوس) دار موسكو للنشر التابعة لجامعة صداقة الشعوب 1999 تمت الموافقة عليها من قبل التحرير والنشر

أجزاء من الكلام في موقف ريمي داريا بوليفانوفا (موسكو) في عام 970 ، Yu.K. كتب Stekhin في عمله "حول مسألة استخدام أجزاء مختلفة من الكلام للغة الروسية في القافية" [Stekhin 970]: "بداهة يمكنك

مشاكل في الترجمة الفنية والعلمية والتقنية Gerasimenko V.Yu. يعد نشاط الترجمة في جامعة بيلاروسيا الحكومية من أهم أنشطة التواصل بين مختلف الجامعات

تحليل قصيدة بكاء الأطفال >>> تحليل قصيدة بكاء الأطفال تحليل قصيدة بكاء الأطفال رو - تحليل نص القصيدة بناء على مادة القصيدة وبكاء الأطفال ضعيف لدرجة أنك يمكن سماعه

مركز التعاون العلمي "تفاعلي بلس" Lena Bakirova Cand. فيلول. علوم ، محاضر أول ، معهد أوفا للقانون التابع لوزارة الشؤون الداخلية لروسيا ، أوفا ، جمهورية باشكورتوستان

مؤسسة تعليمية خاصة بميزانية الدولة ، مدرسة ثانوية 392 مع دراسة متعمقة للغة الفرنسية في مقاطعة كيروفسكي في سانت بطرسبرغ. تم قبولها "بموافقة" التربوية

تحليل قصيدة بوشكين المرثية رأيت الموت >>> تحليل قصيدة بوشكين المرثية رأيت الموت تحليل قصيدة بوشكين المرثية رأيت الموت يشير إلى كلمات فلسفية. وماذا بدون

خصوصيات ترجمة الوسائل الأسلوبية في قصة E.A. مستوحى من The Tell-Tale Heart. أ. Vist ، طالب البكالوريوس في الجامعة الوطنية الأوراسية سميت على اسم إل. جوميلوف [بريد إلكتروني محمي]هذا المقال

ملاحظة تفسيرية الهدف من دراسة الأدب هو الأعمال الفنية للكلمة ، وفي المقام الأول نصوص أعمال الأدب الكلاسيكي الروسي. تساهم المعرفة الأدبية النظرية في

I. أسئلة حول نظرية الترجمة V. Komissarov (موسكو) نوعية أبحاث الترجمة يتزايد عدد الأعمال اللغوية المكرسة لنظرية الترجمة كل عام. تتطور "دراسات الترجمة" تدريجياً

عنوان الوثيقة: Goncharik، A.V. مشكلة الترجمة في النص الأدبي. / أ. غونشاريك ، ن. Elsukova // المشاكل الحديثة في فقه اللغة وطرق تدريس اللغات الأجنبية: المواد

تطوير نظرية الترجمة في ألمانيا الغربية: المساهمة العلمية لأرز كاتارينا في اللغويات Sokolova Maria FLM 1 2016 KATARINA RICE INTERPRETER AND TRANSLATOR ولد في 17 أبريل 1923 في مدينة راينهاوزن. درس

وزارة التربية والتعليم في ميزانية دولة موسكو المؤسسة التعليمية لمدينة موسكو "مدرسة 1995" التي أوصى بها المجلس المنهجي محضر 60 بتاريخ 29 أغسطس 2018 تمت الموافقة عليه المدير

S. ب. فيليدينسكايا ، كاند. فيلول. العلوم ، أستاذ مشارك في قسم خطة LiP: تعريف مفهوم الترجمة "الترجمة" كعلم مستقل أقسام علوم الترجمة وأنواع مهام الترجمة لنظرية الترجمة الترجمة عملية ،

نورخاميتوف مارسيل راديكوفيتش محاضر معهد الإدارة والاقتصاد والمالية ، قازان (منطقة فولغا) الجامعة الفيدرالية ، قازان ، جمهورية تتارستان PUNKTUATION AS فعال

تاريخ تطور التفسير كعلم م. جامعة جرولمان تتار الحكومية التربوية الإنسانية ، كازان ، روسيا

حكومة الاتحاد الروسي FEDERAL STATE BUDGETARY EDUCATIONAL INSTITUTION OF HIGH EDUCISION "ST. PETERSBURG STATE UNIVERSITY" أعمال تأهيل الخريجين

مؤسسة التعليم العالي الموازنة الحكومية "جامعة ولاية جورنو ألتاي" تخصص تعليمات منهجية: ندوة خاصة حول الأدب. ملحمة ودراما وكلمات

مفاتيح أولمبياد عموم روسيا لتلاميذ المدارس في الأدب للعام الدراسي 2016-2017 المرحلة البلدية من 7 إلى 8 الصف الأول. مهمة تحليلية يجب أن تساعد الأسئلة المقترحة الطالب على التركيز على الأمور الخاصة

دافيدوفا سفيتلانا ألكساندروفنا ، كوزلوفسكايا أناستاسيا فلاديميروفنا جامعة بيلاروسيا الحكومية ، مينسك مشكلة تحقيق التكافؤ عند ترجمة الأعمال الشعرية ترجمة الشعر

تحليل قصيدة بونين الليلية والرمادية البعيدة >>> تحليل قصيدة بونين الليلية والرمادية البعيدة تحليل ليلة قصيدة بونين والرمادية البعيدة تفاردوفسكي ، أحد ألمع السوفييت وأكثرهم تميزًا

نورماخانوفا م. دكتوراه في فقه اللغة ، أستاذ مشارك في جامعة ألماتي للطاقة والاتصالات ، جمهورية كازاخستان ترجمة أعمال المؤلفين الأتراك في تقييم الناقد الشهير ، المترجم كالزان

LYCEUM NRU HSE الجزء الثاني من مهام الاختبار المعقدة في تقييم الأدب 2019 يتكون العمل من مهمة واحدة من أصل 2 للاختيار من بينها مع إجابة مفصلة. العدد الأقصى 20. معايير التقييم: التعيين

متطلبات مستوى تدريب الطلاب يجب أن يعرف الطلاب وأن يكونوا قادرين على: فهم المشاكل الرئيسية للحياة الاجتماعية وقوانين العملية التاريخية والأدبية لفترة معينة ؛ تعرف الرئيسي

تطوير وتنفيذ خوارزمية لتحليل الخصائص المترية للنصوص الشعرية.

ملاحظة توضيحية. عدد الساعات 78 (تعقد الفصول مرتين في الأسبوع) البرنامج مخصص لطلاب المستوى المتوسط. الغرض: إنشاء نظام تنمية إبداعية للطلاب من خلال دروس الأدب

GA مارتينوفيتش. على المتر وإيقاع الشعر الروسي // عالم الكلمة الروسية. 3.1.2001. - ص 66-74. ومعلوم أن أساس الآية الوطنية الروسية البدائية ، وهي مغنَّاة ولا تلاوة ولا ترنم ،

مقال حول موضوع السمات الفنية لرواية بوشكين ، يوجين أونجين ، انحرافات غنائية لبوشكين من رواية يوجين أونيجين حول الإبداع ، والحب في حياة الشاعر. حب الواقعية والاخلاص

إصلاح مهام النص المسبق للآية الشعرية الروسية 1. ما هي المعايير التي تميز الشعر عن النثر؟ 2. ما هو الفرق بين أنظمة التوجيه المقطعي والمنشط المقطعي؟ ما هي الأبعاد المقطعية

تحليل لقارئ القصيدة لأخماتوفا >>> تحليل قارئ القصيدة لأخماتوفا تحليل قارئ قصيدة أخماتوفا هذه الكلمات الفخورة والواثقة سمعت مرارًا وتكرارًا تحليل قارئ القصيدة

متطلبات اختبار الدخول "مسابقة إبداعية" للمتقدمين لتخصص "الإبداع الأدبي" برنامج امتحان القبول "مسابقة إبداعية" للمتقدمين للتخصص.

ستوديا سلافيكا سافارينسيا 2016.1-2. 194-202 DOI: 10.17668 / SSS.2016.1-2.194 Maria Jankovic (Szombathely ، المجر) حالة الترجمة في روسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر الملخص: في روسيا خلال الثانية

(الذكرى 195 لـ NA Nekrasov) (10.12.1821-08.01.1878) 6+ "لقد كرست غياري لشعبي. ربما سأموت ، غير معروف له. لكنني خدمته وأنا هادئ في قلبي "في تاريخ الأدب الروسي نيكولاي ألكسيفيتش

لمساعدة كاتب مقال حول الامتحان مخطط دعم المقال بعض النصائح المفيدة 1. الشرط الرئيسي للنجاح في هذا الجزء من الامتحان هو معرفة واضحة بمتطلبات كتابة مقال. 2. دقيق

جامعة GOU VPO الروسية الأرمينية (السلافية) تم تجميعها وفقًا لمتطلبات الدولة للحد الأدنى من المحتوى ومستوى تدريب الخريجين في الاتجاه واللوائح "في UMKD

UDC 811.111.378 مجمع من التمارين لتشكيل الكفاءة التشغيلية للمترجمين O.V. تثبت المقالة فيدوتوفا نظريًا وتصف مجموعة من التمارين المقابلة للمراحل الرئيسية

تحليل القصيدة كنت دائما جيد بما لا يقارن نيكراسوف

وُلد أفاناسي أفاناسيفيتش فيت (شينشين) عام 1820 في ملكية مالك الأرض إيه إن شينشين نوفوسيلكي في منطقة متسينسك بمقاطعة أوريول. حتى سن الرابعة عشرة ، كان يحمل اسم والده واعتبر نفسه نبيلًا روسيًا وراثيًا. ولكن في عام 1834 ، أثبتت مجموعة أوريول الروحية أن الزواج المسيحي لأ. من الآن فصاعدًا ، حُرم الشاب من حق حمل اللقب الروسي لوالده واضطر للتوقيع على جميع الأوراق الرسمية: "الأجنبي أفاناسي فت وضع يده على ذلك". في الوقت نفسه ، حُرم من جميع الامتيازات المرتبطة بلقب النبلاء. لقد كانت ضربة عانى منها فيت طوال حياته.

شهد Fet دراما أخرى صعبة. وقع في حب الفتاة المسكينة ماريا لازيك ، لكنه اضطر إلى رفض الزواج منها لأسباب مادية. لم تستطع ماريا تحمل مثل هذا الاختبار وانتحرت. تسمع أصداء هذا الحدث المأساوي في كلمات الشاعر. يخصص لذكرى محبوبته سلسلة من القصائد: "الحروف القديمة" ، "لقد تألمت ، ما زلت أعاني ..." ، "أشرق اليوم لنا ، إيقاظ النار بالدم ..." وغيرها.

في عام 1861 ، استحوذ فيت على عقار ستيبانوفكا الصغير في منطقة متسينسك بمقاطعة أوريول ، حيث طور موهبته البارزة كمالك عملي ، وشخص تجاري وحساب. ولكن في نهاية أيامه فقط تمكن من استعادة لقب النبلاء واللقب المفقود لوالده. هكذا دخل A. A. Shenshin الشعر الروسي تحت اسم الأم الألمانية - Fet.

ظروف الحياة الشخصية لـ A. A. Shenshin ، المنغمسة تمامًا في الاهتمامات الاقتصادية ، لم تنعكس تقريبًا في شعر A. A. Fet. كتب أحد معاصري الشاعر: "قد يبدو أنك تتعامل مع شخصين مختلفين تمامًا ... أحدهما يلتقط أسئلة العالم الأبدي بعمق وبهذا الاتساع بحيث لا توجد كلمات كافية في اللغة البشرية يمكن أن تعبر عن فكرة شعرية ، وتبقى فقط الأصوات والتلميحات والصور المراوغة ، يبدو أن الآخر يضحك عليه ولا يريد أن يعرف ، يتحدث عن الحصاد ، عن الدخل ، عن المحاريث ، عن مزرعة الخيول وقضاة الصلح. هذه. لقد أذهلت الازدواجية كل من يعرف أفاناسي أفاناسييفيتش عن كثب ".

كان هناك خط بين شينشين الرجل وفت الشاعر ، والذي حاول موسى الشاعرية عدم تجاوزه:

أنا بين شينشين البكاء ،

وفت أنا فقط بين المطربين.

لا يمكن فهم هذا "اللغز النفسي" إلا بالرجوع إلى آراء فيت حول جوهر الشعر ودعوته.

"الكثير على الأرض مخفي عنا ، ولكن في المقابل حصلنا على شعور سري وحميم بعلاقتنا الحية بالعالم الآخر ، بالعالم الأعلى والأعلى ، وجذور أفكارنا ومشاعرنا ليست هنا ، ولكن في عوالم أخرى. أخذ الله بذورًا من عوالم أخرى وزرعها على هذه الأرض وزرع حديقته ، وكل ما يمكن أن ينبت ، لكن البالغ يعيش ويبقى على قيد الحياة فقط من خلال الشعور بالاتصال مع عوالمه الأخرى الغامضة ؛ إذا ضعف فيك هذا الشعور أو فنى ، فإن ما ينشأ فيك يموت أيضًا. عندها ستصبح غير مبال بالحياة بل تكرهها ". توضح كلمات الشيخ زوسيما من رواية FM Dostoevsky "" موقف فيت من العالم ، ونظرته إلى جوهر وهدف الشعر الرفيع:

قيادة القارب على قيد الحياة بضغطة واحدة

مع رمال ناعمة

ترتفع موجة إلى حياة أخرى ،

شم رائحة الريح من الشواطئ المزهرة

قاطع الحلم الكئيب بصوت واحد ،

ليثمل فجأة غير معروف ، أيها الأقارب ،

أعط الحياة تنهيدة ، أعط حلاوة للعذاب السري ،

تشعر على الفور بأن شخصًا آخر ...

إذا انجذب نيكراسوف إلى عالم الدنيوية وكان الطريق هو الصورة المفضلة لشعره ، فإن فيت يدعو "نظرة البشر" إلى "أزرق السماء *". موضوع الرحلة هو الفكرة المهيمنة في شعره: أحلامه في قصيدة "سرب ويطير" ، يشعر في لحظة إلهام كيف "جناحيه الممدودان" "ينموان ويصعدانه على الفور إلى السماء". يسمي شعره السنونو "بجناح البرق". اللحظات السعيدة لتنويره الشعري مصحوبة بفقدان كامل للجاذبية الأرضية وتفاني بهيج لإرادة الخالق:

طرت إلى هاوية منتصف الليل ،

أم كانت مجموعة النجوم تندفع نحوي؟

بدا الأمر وكأنه في يد قوي

علقت فوق هذه الهاوية.

وبضعف وارتباك

قمت بقياس العمق بعيني ،

فيها مع كل لحظة

كل شيء يغرق بلا رجعة.

موسى فيتا - "على سحابة ، غير مرئية للأرض ، في تاج من النجوم ، إلهة غير قابلة للفساد". وتجلب أصوات شعرها إلى الأرض "ليس عاصفة عاطفية ، ولا تحديات للنضال ، بل الشفاء من العذاب".

لذا فإن شعر الخمسينيات والستينيات يتشعب إلى تيارين متحاربين مع بعضهما البعض. مصدر هذا الانقسام هو الخلافات حول إرث بوشكين. يشير فيت وأنصاره ، الذين يعلنون أنفسهم ورثة بوشكين ، إلى سطور من قصيدة "الشاعر والجمهور":

ليس من أجل الإثارة اليومية ، وليس من أجل المصلحة الذاتية ، وليس للمعارك ، لقد ولدنا للإلهام ، من أجل الأصوات الجميلة والصلوات.

أجبرته رغبة فيت في الحفاظ على تناغم بوشكين في مواجهة الواقع غير المنسجم على تقليل النطاق المواضيعي للشعر قدر الإمكان. لهذا التمسك بعالم التأمل الخالص ، بعيدًا جدًا عن الاضطرابات الاجتماعية في القرن ، كان على فيت أن يستمع إلى العديد من اللوم العدواني من النقد الديمقراطي ، والعديد من الكتاب الروس.

تجنب فيت في شعره بشكل واضح بغض اليوم ، من المشاكل الاجتماعية الحادة التي كانت تقلق روسيا. لكن هذا لا يعني ، من ناحية أخرى ، أن النظرة الشعرية لفيت لا علاقة لها بالعصر المضطرب في الستينيات. فت تجنب الجنسية الصريحة. لقد أظهر في موقفه تجاه جانب آخر لا يقل أهمية عن حياة روسيا في الستينيات. لقد كانت حقبة آمال وآمال عظيمة ، حقبة أزمة منح الحياة لأسس الحياة القديمة ، والتي حررت الإنسان من التقاليد والأساطير والسلطات التي لا معنى لها. لقد كان وقت الاعتراف المبهج بالتعقيد الذي لا ينضب للعالم الروحي وصقله ، وقت تحرير المشاعر وإدراك التقريب والنسبية لجميع محاولات تحديدها بمساعدة الكلمات الدقيقة: "تحدث عن شخص: إنه شخص أصلي ، لطيف ، ذكي ، غبي ، ثابت ، وما إلى ذلك - الكلمات التي لا تعطي أي فكرة عن شخص ، ولكن لها ادعاءات لوصف شخص ، بينما غالبًا ما تكون محيرة ، "أشار الشاب ليو تولستوي في مذكراته.

مثل Tyutchev ، ينتهك Fet الاصطلاح التقليدي للغة المجازية. في بوشكين ، على سبيل المثال ، جبل تيريك "يلعب ويعوي مثل الوحش الصغير": يفصل الشاعر الصف الطبيعي عن الروحاني ، مؤكداً على اصطفاف المقارنة - "مثل الوحش الصغير". بالنسبة لفيت ، "تبدو الأزهار بشوق في الحب" ، "النجوم تصلي" ، "بركة تحلم" و "حور نعسان يغفو". تم القضاء على كل المقارنات بين الرجل والطبيعة ، وفي "وردة سبتمبر" على سبيل المثال نتحدث عن وردة وامرأة في نفس الوقت:

لتنهد صقيع الصباح ،

افتح أحمر الخدود من شفتيك ،

كم هي غريبة ابتسمت الوردة

في يوم سريع التحليق في سبتمبر!

يتكون شعره من سلسلة من صور الطبيعة ، من الرسومات الوجودية ، لصورة مكثفة لبعض الأحاسيس المراوغة لأرواحنا. لذلك فإن قلب القارئ قلق ... من قدرة الشاعر على الإمساك بالمراوغ ، لإعطاء صورة واسم لما قبله لم يكن أكثر من إحساس غامض عابر بالنفس البشرية ، إحساس بدون صورة و الاسم ... قوة فيت هي أن شاعرنا ، مسترشدًا بإلهامه ، يعرف كيف يدخل في أعماق النفس البشرية.

توقع فيت في شعره الاكتشافات الفنية لـ L.N.Tolstoy ، "ديالكتيك الروح". من خلال انتهاك جريء للمعقولية اليومية ، يحقق Fet تأثير نقل الحالات المجهدة بشكل مؤلم في الطبيعة وفي الروح البشرية.

يحتفل فيت بالطبيعة الخاصة لصوره الشعرية. يكتب: "ما لا يمكن التعبير عنه بالكلمات ، صوت للروح". الكلمات في قصائده متعددة الألحان ومليئة بالأفكار ، والصفات لا تلتقط فقط إشارات مباشرة ، ولكن أيضًا غير مباشرة للأشياء التي تشير إليها: "ذوبان الكمان" ، "الأحلام الفضية" ، "الكلام المعطر" ، "القلب الأحمر" ، " أرملة أزور "... لقب الكمان "الصحوة تنقل الانطباع بأصواتها.

شعر فيت ينبض بالحياة بفضل الارتباطات المعقدة والمتعددة الألحان التي تجعله أقرب إلى الموسيقى. فيت هو شاعر النور والنقاء والمشاعر التي تؤكد الحياة. في مقدمة مجموعة أضواء المساء ، كتب: "الحزن لا يمكن أن يلهمنا أبدًا. على العكس من ذلك ، أجبرتنا مصاعب الحياة لمدة خمسين عامًا في بعض الأحيان على الابتعاد عنها وكسر الجليد اليومي من أجل أن نتنفس على الأقل للحظة هواء الشعر النظيف والحر ".