جيل تكنولوجيا المعلومات يختار القراءة! "فيت والثقافة الألمانية" شعر أ. فيت والثقافة الرومانسية الألمانية

في ذكرى Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892)

Afanasy Afanasyevich Fet هو شاعر روسي مشهور ذو جذور ألمانية ،شاعر غنائي،مترجم ومؤلف المذكرات. عضو مراسل في أكاديمية العلوم في سان بطرسبرج

في مقاطعة أوريول ، ليست بعيدة عن مدينة متسينسك ، في القرن التاسع عشر ، كانت ملكية نوفوسيلكي تقع ، حيث في 5 ديسمبر 1820 ، في منزل مالك الأرض الثري شينشين ، امرأة شابة ، شارلوت إليزابيث بيكير فيت ، أنجبت ولدا اسمه أثناسيوس.

كانت شارلوت إليزابيث لوثرية ، وتعيش في ألمانيا وتزوجت من يوهان بيتر كارل فيلهلم فيث ، مستشار في محكمة مدينة دارمشتات. تزوجا في عام 1818 ، ولدت الفتاة كارولين شارلوت داليا إرنستين في العائلة. وفي عام 1820 ، تركت شارلوت إليزافيتا بيكر فيت ابنتها الصغيرة وزوجها وغادرت إلى روسيا مع أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين ، وهي حامل في شهرها السابع.

في مراعي البكم احب في طقطقة الصقيع
في ضوء الشمس تألق الشمس شائك ،
غابات تحت القبعات أو في الصقيع الرمادي
نعم ، النهر رنان تحت الجليد الأزرق الداكن.
كيف يحبون أن يجدوا عيونًا مدروسة
الخنادق المتعرجة والجبال المتعرجة
قطع العشب النائمة بين الحقول العارية ،
حيث التل غريب ، مثل نوع من الضريح ،
منحوتة في منتصف الليل - أو سحب الزوابع البعيدة
على الشواطئ البيضاء والبولينيز المرآة.

كان أفاناسي نيوفيتوفيتش كابتنًا متقاعدًا. خلال رحلة إلى الخارج ، وقع في حب اللوثرية شارلوت إليزابيث وتزوجها. ولكن نظرًا لعدم إجراء حفل الزفاف الأرثوذكسي ، فقد اعتبر هذا الزواج قانونيًا فقط في ألمانيا ، وفي روسيا أُعلن بطلانه. في عام 1822 ، تحولت المرأة إلى الأرثوذكسية ، وأصبحت تعرف باسم إليزافيتا بتروفنا فيت ، وسرعان ما تزوجا من مالك الأرض شينشين.

عندما كان الصبي يبلغ من العمر 14 عامًا ، اكتشفت سلطات مقاطعة أوريول أن أثناسيوس كان مسجلاً بلقب شينشين قبل والدته.
لقد تزوجت من زوج أمي. في هذا الصدد ، حُرم الرجل من لقبه ولقبه من النبلاء. لقد آلم هذا المراهق بشدة ، لأنه في لحظة تحول من وريث ثري إلى شخص مجهول ، ثم عانى طوال حياته بسبب وضعه المزدوج.

منذ ذلك الوقت ، حمل لقب Fet ، باعتباره ابنًا لأجنبي لا يعرفه. اعتبر أثناسيوس هذا عارًا ، وكان لديه هوس ،التي أصبحت حاسمة في مسار حياته - إعادة اللقب المفقود.

تلقى أثناسيوس تعليمًا ممتازًا. كان من السهل دراسة الصبي القدير. في عام 1837 تخرج من مدرسة داخلية ألمانية خاصة في فيرو بإستونيا. حتى ذلك الحين ، بدأ فيت في كتابة الشعر ، وأظهر اهتمامًا بالأدب وعلم فقه اللغة الكلاسيكي. بعد المدرسة ، من أجل الاستعداد لدخول الجامعة ، درس في المنزل الداخلي للبروفيسور بوجودين ، وهو كاتب ومؤرخ وصحفي. في عام 1838 ، التحق أفاناسي فيت بقسم القانون ، ثم - الكلية الفلسفية في جامعة موسكو ، حيث درس في القسم التاريخي واللفظي (اللغوي).

صورة رائعة،
كيف تربطك بي؟
عادي أبيض ،
اكتمال القمر

نور السماوات من فوق
والثلج الساطع
ومزلقة بعيدة
تشغيل وحيدا.

في الجامعة ، أصبح أثناسيوس قريبًا من الطالب أبولون غريغورييف ، الذي كان أيضًا مولعًا بالشعر. بدأوا معًا في حضور دائرة من الطلاب الذين انخرطوا بشكل مكثف في الفلسفة والأدب. بمشاركة غريغورييف ، أصدر فيت مجموعته الشعرية الأولى "غنائي بانثيون". حاز إبداع الطالب الشاب على موافقة Belinsky. وتحدث عنه غوغول بأنه "موهبة لا شك فيها". أصبح هذا نوعًا من "البركة" وألهم Afanasy Fet لمزيد من العمل. في عام 1842 ، تم نشر قصائده في العديد من المنشورات ، بما في ذلك المجلات الشعبية Otechestvennye Zapiski و Moskvityanin. في عام 1844 تخرج فيت من الجامعة.

غطت شجرة التنوب المسار مع كمي.
ريح. في الغابة وحدها
صاخبة ، وزاحفة ، وحزينة ، وممتعة -
أنا لا أفهم شيئا.

ريح. في كل مكان يطن ويتأرجح ،
الأوراق تدور عند قدميك.
تشو ، هناك فجأة سمع في المسافة
نداء بوق بمهارة.

دعوة حلوة لي هيرالد النحاس!
ملاءات ميتة بالنسبة لي!
والظاهر أن الهائم المسكين جاء من بعيد
أنت تحيي بحرارة.

بعد تخرجه من الجامعة ، التحق فيت بالجيش ، وكان بحاجة إلى هذا من أجل استعادة لقبه من النبلاء. انتهى به الأمر في أحد الأفواج الجنوبية ، ومن هناك تم إرساله إلى فوج حرس لانسر. وفي عام 1854 تم نقله إلى فوج البلطيق (وصف فيما بعد فترة الخدمة هذه في مذكراته "مذكراتي").

في عام 1858 ، أنهى فيت خدمته كقائد واستقر في موسكو.

في عام 1850 تم نشر كتاب الشعر الثاني.فيتا، والذي تم بالفعل انتقاده بشكل إيجابي في مجلة سوفريمينيك ، حتى أن البعض أعجب بعمله. بعد هذه المجموعة ، تم استقبال المؤلف بين الكتاب الروس المشهورين ، ومنهم دروزينين ونيكراسوف وبوتكين وتورجينيف. حسنت المكاسب الأدبية من الوضع المالي لـ Fet ، وذهب للسفر إلى الخارج.

في قصائد Afanasy Afanasyevich Fet ، تم تتبع ثلاثة خطوط رئيسية بوضوح - الحب والفن والطبيعة. نُشرت المجموعات التالية من قصائده في عام 1856 (تحت إشراف تحرير إي إس تورجينيف) وفي عام 1863 (على الفور أعمال مجمعة من مجلدين).

على الرغم من حقيقة أن فيت كان كاتب غنائي راقٍ ، فقد تمكن من إدارة الشؤون الاقتصادية بشكل مثالي ، وشراء العقارات وبيعها ، مما جعل ثروة كبيرة.

في عام 1860 ، اشترى أفاناسي فيت مزرعة ستيبانوفكا ، وأصبح المالك ، وعاش هناك طوال الوقت ، ولم يظهر إلا لفترة وجيزة في موسكو في الشتاء.

في عام 1877 ، اشترت فيت عقار فوروبيوفكا في مقاطعة كورسك. في 18
8 1 اشترى منزلاً في موسكو ، جاء إلى فوروبيوفكا فقط لقضاء الإجازات الصيفية. تولى الإبداع مرة أخرى ، وكتب المذكرات ، وترجم ، وأصدر مجموعة غنائية أخرى من القصائد "أضواء المساء".

ترك Afanasy Afanasyevich Fet علامة بارزة في الأدب الروسي. في الأبيات الأولى ، غنى فيت بجمال الطبيعة ، وكتب الكثير عن الحب. حتى ذلك الحين ، ظهرت سمة مميزة في عمله - تحدث فيت عن مفاهيم مهمة وأبدية في التلميحات ، وعرف كيفية نقل أدق درجات المزاج ، وإيقاظ المشاعر النقية والمشرقة لدى القراء.

بعد الموت المأساويحبيبة القلبأهدت ماريا لازيتش فيت قصيدة "تاليسمان" لها. من المفترض أن جميع قصائد Fet اللاحقة عن الحب مخصصة لها. في عام 1850 تم نشر مجموعة ثانية من قصائده. أثار اهتمام النقاد الذين لم يبخلوا بالمراجعات الإيجابية. ثم تم الاعتراف بـ Fet كواحد من أفضل الشعراء المعاصرين.

أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. بسط
أشعة عند أقدامنا في غرفة المعيشة بدون أضواء.
كان البيانو مفتوحًا بالكامل ، وكانت الأوتار فيه ترتجف ،
أحب قلوبنا لأغنيتك.
كنت تغني حتى الفجر ، منهكة من البكاء ،
أنك وحدك - حب ، ليس هناك حب آخر ،
ولذا أردت أن أعيش ، حتى لا أسقط أي صوت ،
أحبك ، أحضنك وأبكي عليك.
ومرت سنوات كثيرة ، ثقيلة ومملة ،
وفي صمت الليل أسمع صوتك مرة أخرى
والضربات ، كما في ذلك الحين ، في هذه التنهدات الرنانة ،
أنك وحدك - طوال الحياة ، وأنك وحدك - الحب.
أن لا إهانة للقدر وقلوب تحترق بالطحين ،
والحياة ليس لها نهاية ولا هدف آخر ،
بمجرد أن تؤمن بأصوات النحيب ،
أحبك ، أحضنك وأبكي عليك!

ظل أفاناسي فيت محافظًا وملكيًا قويًا حتى نهاية حياته. في عام 1856 نشر مجموعة قصائد ثالثة. غنى Fet الجمال ، معتبرا أنه الهدف الوحيد للإبداع.

في عام 1863نشر الشاعر مجموعة شعرية من مجلدين ، ثم جاءت استراحة لمدة عشرين عامًا في عمله.

فقط بعد عودة لقب زوج والدته وامتيازات أحد النبلاء بالوراثة إلى الشاعر ، بدأ الإبداع بقوة متجددة.

قرب نهاية حياته ، أصبحت قصائد أفاناسي فيت أكثر فلسفية. كتب الشاعر عن وحدة الإنسان والكون ، عن أعلى حقيقة ، عن الخلود. في الفترة من 1883 إلى 1891 ، كتب فيت أكثر من ثلاثمائة قصيدة ، تم تضمينها في مجموعة "أضواء المساء". نشر الشاعر أربع طبعات من المجموعة ، وخرجت النسخة الخامسة بعد وفاته.بابتسامة مدروسة على جبهته.

في الخمسينيات والستينيات من القرن التاسع عشر ، في الأدب الروسي ، إلى جانب حركة أنصار الشعر المدني ، تم تشكيل مدرسة لشعراء "الفن الخالص". كان أكبر ممثلي هذه المدرسة فيدور إيفانوفيتش تيوتشيف (1803-1873) وأفاناسي أفاناسيفيتش فيت (1820-1892).

تقع ذروة أعمال تيوتشيف و فيت في الأربعينيات إلى الستينيات من القرن التاسع عشر ، عندما تم رفض "الفن النقي" بصوت عالٍ باسم الاستخدام العملي ، عندما أُعلن عن مواطنة الشعر ، رهان على التحول للنظام الاجتماعي لروسيا بأكمله ، والذي كان ينبغي أن تكون نتيجته المساواة والحرية والعدالة الاجتماعية.

يمكن تعريف كلمات Tyutchev على أنها فلسفية. يتخلل الفكر الفلسفي القصائد عن الشاعر والشعر ، خاصة المكرسة لهينه ، جوكوفسكي ، شيلر ، بايرون ، الذي كان عمله قريبًا من تيوتشيف مع شفقة رومانسية ورغبة في معرفة أسرار الكون.

يتحدث تيوتشيف في قصائده عن زوال زمن الحياة والموت ، وعن سعادة الإنسان. التشبع بالفكر الفلسفي ، كمال الشكل الفني هي السمات الرئيسية لشعر تيوتشيف.

الملامح الرئيسية لشعر A. Fet هي جاذبيته حصريًا لعالم المشاعر والحالات المزاجية "المتقلبة" ، والشعر الخالي من الحبكة ، والإدمان على نوع المنمنمات الغنائية. شدد فيت باستمرار على أن الشعر لا ينبغي أن يتدخل في شؤون "العالم الفقير". يكاد لا يوجد مكان في قصائده للمشاكل السياسية والاجتماعية والمدنية. حدد فيت دائرة شعره بثلاثة محاور: الحب والطبيعة والفن.

تيوتشيف (1803-1873)	فيت (1820-1892)
الطبيعة الفلسفية للشعر ، الفكر الذي يندمج فيه دائمًا مع الصورة. في الشعر ، يسعى تيوتشيف إلى فهم حياة الكون وفهم أسرار الفضاء والوجود البشري.	الطبيعة المأساوية للكلمات ، والشعور السائد هو التوتر ، وفي نفس الوقت النور والتفاؤل المتأصلان في شعر فيت. ديالكتيك المأساة والفرح ، التغلب على المواقف الدرامية بإحساس الانسجام العالمي
الحياة ، بحسب تيوتشيف ، هي مواجهة بين قوى معادية. تصور درامي للواقع مقترن بحب الحياة الذي لا ينضب	الجمال في قصائده معاناة تغلب ، فرح يستخرج من الألم. الحياة في آيات فيت هي لحظة ثابتة في الأبدية.
إن "أنا" الإنسان بالنسبة إلى الطبيعة ليست قطرة في محيط ، بل نهايتان متساويتان. تتوافق الحركات الداخلية غير المرئية للنفس البشرية مع الديالكتيك المرئي للظواهر الطبيعية.	الطبيعة الانطباعية لتصوير المشاعر وتفككها وتصويرها النهائي. الهيكل الفني الصارم للقصائد ، وتوازنها الداخلي ، وإحساس بالرسم ، وخشونة متعمدة.
يجمع النظام المجازي لكلمات Tyutchev بين الحقائق الموضوعية للعالم الخارجي والانطباعات الذاتية عن هذا العالم التي تركها الشاعر. التمكن من تصوير الانسجام بين الحقائق الموضوعية للعالم الخارجي وعمق العالم الداخلي	زيادة الطبيعة المجازية للشعر وديناميكية وموسيقية الصور الفنية. غلبة المزاج على الفكر ، "يذوب" الفكر في الموسيقى.
مهارة الشاعر في تكوين صور لفظية وتصويرية ، والجمع بين الكتابة الصوتية ولوحة ألوان غير متوقعة ، وصور ملونة.	إتقان استخدام التوازي ، التكرارات ، الفترات ، التوقفات الإيقاعية ، ثراء النغمات الشعرية وعمقها ، الآلات الصوتية

Tyutchev and Fet ، اللذان حددا تطور الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، دخلوا الأدب كشعراء لـ "الفن النقي" ، معربين في عملهم عن فهم رومانسي للحياة الروحية للإنسان والطبيعة. استمرارًا لتقاليد الكتاب الرومانسيين الروس في النصف الأول من القرن التاسع عشر (جوكوفسكي وأوائل بوشكين) والثقافة الرومانسية الألمانية ، كانت كلماتهم مكرسة للمشاكل الفلسفية والنفسية.
ومن السمات المميزة لأغاني هذين الشاعرين أنها اتسمت بعمق في تحليل التجارب العاطفية للإنسان. لذلك ، فإن العالم الداخلي المعقد لأبطال Tyutchev و Fet الغنائي متشابه من نواح كثيرة.

تيوتشيف : الرومانسية الفلسفية. الإنسان ضد روح العالم ، والتغلب على المعارضة شرط لتحقيق الاحتمالات الخلاقة ، لأنه إن عزلة الفرد شر غير مشروط. لم يشارك بشكل خاص في النضال الأدبي الأيديولوجي.

"ظلال رمادية مختلطة" ، 1836:التناقض بين الليل والنهار. النهار - كل يوم ، كل يوم ، أرضي ، غرور ، ضوضاء ، ليل - عالم الرؤى الصوفية ، فهم الكون ، وقت لفهم الذات. في هذه القصيدة - لحظة الانتقال من النهار إلى الليل ، تتلاشى الحدود بين الإنسان والطبيعة ، وتتوق الروح للاندماج مع العالم.

المشاعر - ضباب نسيان الذات

ملء فوق الحافة! ..

اسمحوا لي أن أتذوق الدمار

امزج مع العالم الخامل!

سيلينيوم ، ١٨٣٠: لا توجد حدود مميزة بين العالمين الداخلي والخارجي ، بين الإنسان والطبيعة: كل من هذا العالم وذاك غير معروفين تمامًا ، ولا يمكن لأي شخص سوى الاقتراب من اللغز. الروح البشرية ، حتى النفس البشرية ، هي لغز. الوحدة ميتافيزيقية: سر الوجود غير المفهوم ، ومن هنا جاء ارتباك الإنسان. الفهم الكامل في عالم تيوتشيف مستحيل: المعرفة الحقيقية موجودة فقط في أعماق "الأنا" ، ولا يمكن ترجمتها إلى لغة عادية.

فيت : فيت هو بطل عملي ، عملي ، غنائي - مغني ذو طبيعة روسية ، شاعر غنائي بارع. وميز بوضوح بين الشعر والعلم والحياة وجمال الحياة والشعر والحياة. "الفن النقي". ضيق مهام الشعر: موضوعات الحب والطبيعة والجمال.

"بضغطة واحدة لقيادة غراب حي ..." ، 1887: يمجد الشعر ، وبمساعدته يمكن للمرء أن يذهب إلى "حياة أخرى" ، "تنهد للحياة" ، "يشعر أن شخصًا آخر في لحظة مثل حياتك". يمجد الشاعر.

"الهمس ، النفس الخجول" ، 1850: الصمت. الشعريات تقليدية (العندليب ، الورد ، النجوم) ، لكنه يكتب بشكل غير عادي. جملة واحدة ، وليس فعل واحد ، ولكن العملية ، والعمل ، يتم نقلها. حياة الطبيعة ، إيقاعها. نوع من التبسيط والانطباعية (!).

(5.12.1820 - 3.12.1892)

شاعر غنائي روسي من أصل ألماني ، مترجم ، كاتب مذكرات ، عضو مناظر في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم (1886).

قضى الشاعر حياته كلها في جهوده للحصول على النبلاء. بعد أربعة عشر عامًا من ولادته ، تم اكتشاف خطأ ما في المقياس ، وفي لحظة أصبح أجنبيًا من أحد النبلاء. تمت إعادة الجنسية الروسية إليه فقط في عام 1846. أثناء دراسته في جامعة موسكو ، نُشرت مجموعته الأولى ، ليريكال بانثيون (1840) ، وابتداءً من عام 1842 ، بدأت قصائده تُطبع بانتظام على صفحات المجلات. في عام 1845 ، أصبح فيت ضابط صف في فوج المقاطعة. في عام 1853 ، انتقل إلى فوج فرسان الحياة في الحرس المتميز. في عام 1858 ، تقاعد وانخرط بنشاط في الأعمال الأدبية ، وحصل على قطعة أرض ، وأصبح مالكًا للأرض. فقط في عام 1873 ، أصبح فيت ، بإذن من الملك ، نبيلًا شينشين. بحلول هذا الوقت كان معروفًا بالفعل على نطاق واسع باسم الشاعر فيت.

لكونه واحدًا من أكثر الشعراء غنائيًا ، فقد أذهل فيت معاصريه بحقيقة أن هذا لم يمنعه من أن يكون مالكًا تجاريًا ومقدامًا وناجحًا في نفس الوقت. يتميز عمل فيت بالرغبة في الهروب من الواقع اليومي إلى "عالم الأحلام المشرق". المحتوى الرئيسي لشعره هو الحب والطبيعة. تتميز قصائده برقة المزاج الشعري ومهارة فنية كبيرة. فيت هو ممثل لما يسمى الشعر النقي. في هذا الصدد ، جادل طوال حياته مع ن. أ. نيكراسوف ، ممثل الشعر الاجتماعي. من سمات شعرية فيت أن الحديث عن الأهم يقتصر على تلميح شفاف.

تعتبر أعمال أفاناسي أفاناسيفيتش فيت (1820-1892) واحدة من قمم الشعر الروسي. فيت شاعر عظيم ، شاعر عبقري. حتى الآن ، لا يوجد مثل هذا الشخص في روسيا لا يعرف على الأقل قصيدة واحدة لهذا الشاعر الأعظم. على سبيل المثال ، مثل قصائد مثل "عند الفجر لا توقظيها ..." و "جئت إليكم مع تحياتي ..." الجميع يعرف. لكن الجميع يعرف الشعر ، لكن قلة من الناس يعرفون عمل الشاعر. فكرة Fet مشوهة ، بدءًا من المظهر. يقوم شخص ما بشكل خبيث بتكرار تلك الصور الشخصية لفيت التي تم التقاطها أثناء مرضه العضلي ، حيث يكون وجهه مشوهًا بشكل رهيب وعيناه المتورمتان - رجل عجوز في حالة من الألم. في هذه الأثناء ، كان فيت ، كما يتضح من الصور التي التقطت في أوج ذروته ، البشرية والشعرية ، أجمل الشعراء الروس.

ولادة A.A. Fet يكتنفها الأسرار. الأب أ. نقلت فيتا أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين في خريف عام 1820 زوجة المسؤول كارل فيتا من ألمانيا إلى منزل عائلته. بعد شهر ، وُلد طفل وتم تسجيله على أنه ابن أ. شينشين. فقط عندما كان عمر AA Fet يبلغ من العمر 14 عامًا ، تم اكتشاف أن هذا السجل غير قانوني. حصل على اللقب Fet وفي الوثائق بدأ يطلق عليه ابن مواطن أجنبي. أ. بذل فيت الكثير من الجهد لإعادة اسم شينشين وحقوق أحد النبلاء بالوراثة. حتى الآن ، لم يتم حل لغز ولادته بالكامل. إذا كان ابن Fet ، فإن والده I.Fet كان العم الأكبر لآخر إمبراطورة روسية.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن حياة A. الفيتا غامضة أيضًا. يقولون عنه أنه في الحياة كان أكثر نثرية منه في الشعر. لكن هذا يرجع إلى حقيقة أنه كان مضيفًا رائعًا. كتب عددًا صغيرًا من المقالات عن الاقتصاد. من ملكية مدمرة ، تمكن من إنشاء مزرعة نموذجية مع مزرعة خيول رائعة. وحتى في موسكو في Plyushchikha ، كانت هناك حديقة ودفيئة في منزله ، في يناير تنضج الخضار والفواكه ، والتي يحب الشاعر علاج الضيوف بها.

هذا هو السبب في أنه يتم التحدث عن فيت في أغلب الأحيان باعتباره شخصًا مبتذلًا. يكتنف موت فيت الغموض أيضًا: فلا يزال من غير الواضح ما إذا كان الموت أم انتحارًا. عذب فيت بسبب المرض وفي النهاية قرر الانتحار ، وكتب مذكرة انتحار ، وأرسل زوجته بعيدًا ، وأخذ سكينًا ، لكن السكرتير منعه ، وتوفي الشاعر ، لكنه مات من صدمة.

سيرة الشاعر قصائده. يجمع شعر فيت بين عدد كبير من الأنواع ، ولكن الأكثر شعبية هي القصيدة الغنائية. يعتبر النوع الأصلي لـ Fetov بمثابة "قصائد - ألحان" ، وهي نوع من الاستجابة للأعمال الموسيقية. متعدد الأوجه ، النوع الرئيسي هو قصيدة غنائية.

واحدة من أقدم وأشهر قصائد فيت هي "جئت إليكم مع تحياتي":

جئت اليكم مع تحياتي

ما هو الضوء الساخن

رفرفت الأوراق.

أذهل كل طائر

ومليئة بعطش الربيع ...

هذه القصيدة هي حب غنائي. على الرغم من أن موضوع الحب أبدي وليس جديدًا على الإطلاق ، إلا أن القصيدة تنضح بالحداثة والنضارة. بالنسبة لفيت ، هذه سمة عامة وتتوافق مع مواقفه الشعرية الواعية. كتب فيت: "الشعر يتطلب بالتأكيد التجديد ، ولا يوجد فيه شيء أكثر فتكًا من التكرار ، بل وأكثر من ذلك ... بالحداثة ، لا أعني أشياء جديدة ، بل إنارتها الجديدة بفانوس الفن السحري".

بداية القصيدة لا تتوافق مع المعايير المقبولة في ذلك الوقت. على سبيل المثال ، كان معيار بوشكين يتألف من الدقة القصوى في تركيبات الكلمات والكلمات نفسها. بناءً على ذلك ، فإن الجملة الأولى من قصيدة فيتوف ليست "صحيحة" ودقيقة تمامًا "لقد جئت إليكم مع تحياتي ، لأخبركم ...". كما. لم يكن بوشكين ليكتب هكذا ، وفي ذلك الوقت في قصائد أ. رأى فيت الجرأة الشعرية. كان فيت مدركًا لعدم دقة كلمته الشعرية ، وقربها من الحياة ، ويبدو أحيانًا أنه ليس صحيحًا تمامًا ، ولكن من ذلك الخطاب الحي والتعبري بشكل خاص. دعا فيت نفسه قصائده "في النوع الأشعث". ولكن ما المعنى الفني في شعر "النوع الأشعث"؟

يستخدم Fet كلمات غير دقيقة وتعبيرات تبدو قذرة "غير مرتبة" من أجل تجسيد صور مشرقة وغير متوقعة. لدى المرء انطباع بأن فيت لا يفكر على الإطلاق في كتابة قصيدة ، يبدو أنهم يأتون إليه في مجرى مائي. القصيدة كاملة بشكل ملحوظ. هذه فضيلة مهمة في الشعر. كتب فيت: "إن مهمة الشاعر الغنائي ليست في انسجام استنساخ الأشياء ، ولكن في تناغم النغمة". في هذه القصيدة هناك انسجام في الأشياء وتناغم في النغمة. كل شيء في القصيدة متصل داخليًا ببعضه البعض ، كل شيء أحادي الاتجاه ، يقال في دفعة واحدة من الشعور ، كما لو كان في نفس واحد.

قصيدة أخرى من أوائل القصيدة هي المسرحية الغنائية "الهمس ، التنفس الخجول ...":

الهمس ، والتنفس الخجول ،

تريل العندليب ،

الفضة والرفرفة

تيار نائم ،

ضوء الليل ، وظلال الليل ،

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه حلو ...

هذه القصيدة كتبها فيت في أواخر الأربعينيات من القرن التاسع عشر. لا توجد أفعال في القصيدة ؛ في الأساس ، يستخدم الشاعر الجمل الاسمية. فقط الأشياء والظواهر التي يتم تسميتها واحدة تلو الأخرى: الهمس - التنفس الخجول - صوت العندليب ، إلخ.

لكن على الرغم من ذلك ، من المستحيل القول أن هذه القصيدة هي موضوع مادي. هذه بالضبط هي خصوصية قصائد فيت. إنهم لا يتواجدون من تلقاء أنفسهم ، ولكن كعلامات على المشاعر والحالات. تتوهج قليلا ، تومض. بتسمية هذا الشيء أو ذاك ، يستحضر الشاعر في القارئ ليس فكرة مباشرة عن الشيء نفسه ، ولكن تلك الارتباطات التي يمكن أن ترتبط به عادةً. المجال الدلالي الرئيسي للقصيدة هو بين الكلمات وخلف الكلمات.

"وراء الكلمات" يتطور الموضوع الرئيسي للقصيدة: مشاعر الحب. الشعور دقيق ، لا يمكن التعبير عنه بالكلمات ، قوي بشكل لا يوصف ، لذلك لم يكتب أحد عن الحب قبل Fet.

تعتمد طبيعة وتوتر تجربة فيت الغنائية على حالة الطبيعة. يحدث تغيير الفصول في دائرة - من الربيع إلى الربيع. في نفس النوع من الدوائر ، تحدث حركة المشاعر في Fet: ليس من الماضي إلى المستقبل ، ولكن من الربيع إلى الربيع ، مع عودتها الضرورية والحتمية. في المجموعة (1850) أعطيت دورة "الثلج" المركز الأول. تعد دورة الشتاء في Fet متعددة الدوافع: فهو يغني أيضًا عن شجرة البتولا الحزينة في الملابس الشتوية ، وعن "كيف أن الليل مشرق ، والصقيع يضيء" ، و "الصقيع يرسم أنماطًا على الزجاج المزدوج". السهول الثلجية تجذب الشاعر:

صورة رائعة،

كيف تربطك بي؟

عادي أبيض ،

اكتمال القمر

نور السماوات من فوق

والثلج الساطع

ومزلقة بعيدة

تشغيل وحيدا.

من الواضح أن A.A. فيت يحب المناظر الطبيعية في فصل الشتاء. من سمات دورة "الثلج" أن آيات هذه الدورة تصور شتاءًا ساطعًا ، في تألق الشمس الشائك ، في شرارات الثلج والماس من رقاقات الثلج ، في رقاقات كريستالية ، في الزغب الفضي للرموش المتجمدة. السلسلة الترابطية في هذه القصيدة الغنائية لا تتعدى الطبيعة نفسها ، فهنا جمالها الخاص الذي لا يحتاج إلى روحانية بشرية. بل إنه يضفي روحانية على الشخصية وينيرها. كان فيت هو الذي غنى ، بعد بوشكين ، الشتاء الروسي ، لكنه تمكن فقط من الكشف عن معناه الجمالي بهذه الطريقة المتعددة الأوجه. قدم فيت في قصائده منظرًا ريفيًا ، ومشاهد من الحياة الشعبية ، وظهرت في قصائد "الجد الملتحي" ، أو "همهمات وعبر نفسه" ، أو مدربًا على الترويكا الجريئة.

يمكن أن يطلق على Fet مغني ذو طبيعة روسية. اقتراب ذبول الربيع والخريف ، ليلة صيف عطرة ويوم بارد ، حقل جودار يمتد إلى ما لا نهاية وبدون حافة وغابة كثيفة مظللة - يكتب عن كل هذا في قصائده. طبيعة فيت دائما هادئة ، صامتة ، كما لو كانت متجمدة. وفي الوقت نفسه ، فهي غنية بشكل مدهش بالأصوات والألوان ، وتعيش حياتها الخاصة ، مخفية عن العين الغافلة:

جئت اليكم مع تحياتي

قل أن الشمس قد طلعت

ما هو الضوء الساخن

قل أن الغابة استيقظت

استيقظ الجميع ، كل فرع ،

أذهل كل طائر

وممتلئة بعطش الربيع.

قل ذلك بنفس الشغف

مثل البارحة ، عدت مرة أخرى

أن الروح لا تزال هي نفسها السعادة

وعلى استعداد لخدمتك.

قل ذلك من كل مكان

الفرح ينفخ علي

لا أعرف ماذا سأفعل

الغناء - ولكن الأغنية فقط تنضج.

هذه القصيدة هي واحدة من أقدم قصائد Fet وواحدة من أكثر القصائد شهرة. نُشر لأول مرة في مجلة Otechestvennye Zapiski في عام 1843 ، في العدد السابع. تبدأ المجلة بقصيدة - اتضح أنها عنوان. يمكن أن يكون هذا بشرط واحد فقط: إذا أعجب ناشرو المجلة ، إذا رأوا أنها قيمة فنية غير مشروطة.

القصيدة مكتوبة حول موضوع الحب. جاء الشاعر الشاب ليخبرنا عن التألق المبهج للصباح المشمس ، والارتعاش العاطفي لشاب ربيعي ، وعن روح مغرمة تشتاق إلى السعادة وأغنية لا يمكن إيقافها.

لطالما جذبت فيتا الموضوع الشعري للمساء والليل. طور الشاعر في وقت مبكر موقفًا جماليًا خاصًا تجاه الليل ، بداية الظلام. في مرحلة جديدة من الإبداع ، بدأ بالفعل في تسمية مجموعات كاملة "أضواء المساء" ، كما كانت ، خاصة ، فلسفة فيتوف الليلية.

يكشف "شعر الليل" لفيت عن مجموعة من الارتباطات: الليل - الهاوية - الظلال - النوم - الرؤى - السرية ، الحميمية - الحب - وحدة "روح الليل" للإنسان مع عنصر الليل. تتلقى هذه الصورة تعمقًا فلسفيًا في قصائده ، بمعنى آخر جديد ؛ في محتوى القصيدة ، تظهر خطة ثانية - رمزية. المنظور الفلسفي والشعري يُعطى له من خلال رابطة "هاوية الليل". تبدأ في الاقتراب من حياة الإنسان. الهاوية طريق جوي - طريق حياة الإنسان.

غيوم متخلفة تحلق فوقنا

الحشد الأخير.

يذوب الجزء الشفاف الخاص بهم بلطف

في هلال القمر

قوة غامضة تسود في الربيع

مع النجوم على جبهتي. -

أنت لطيف! لقد وعدتني بالسعادة

على ارض باطلة.

اين السعادة ليس هنا ، في بيئة بائسة ،

وها هو - مثل الدخان

اتبعه! بعده! قناة هوائية-

وتطير إلى الأبد.

قد تعد ليلة مايو بالسعادة ، ويطير الشخص في الحياة من أجل السعادة ، والليل هو الهاوية ، ويطير الإنسان إلى الهاوية إلى الأبد.

مزيد من تطوير هذه الرابطة: الليل - وجود الإنسان - جوهر الوجود.

يمثل Fet ساعات الليل تكشف عن أسرار الكون. البصيرة الليلية للشاعر تسمح له بالنظر "من وقت إلى الأبد" ، يرى "مذبح الكون الحي".

كتب تولستوي لـ Fet: "القصيدة هي واحدة من تلك القصائد النادرة التي يستحيل فيها إضافة كلمات أو طرحها أو تغييرها ؛ إنها حية وساحرة. إنه لأمر جيد ، كما يبدو لي ، أنها ليست قصيدة عرضية ، ولكن هذا هو التدفق الأول لتيار طال انتظاره ".

ليلة الارتباط - الهاوية - الوجود الإنساني ، الذي تطور في شعر فيت ، يمتص أفكار شوبنهاور. ومع ذلك ، فإن قرب الشاعر فيت من الفيلسوف مشروط ونسبي للغاية. إن أفكار العالم كتمثيل ، للإنسان كمتأمل في الوجود ، أفكار الرؤى البديهية ، على ما يبدو ، كانت قريبة من Fet.

تنسج فكرة الموت في الرابطة التصويرية لقصائد فيت حول الليل والوجود البشري (قصيدة "النوم والموت" ، التي كتبت عام 1858). النوم مليء بصخب النهار ، والموت مليء بسلام مهيب. تفضل فيت الموت ، وترسم صورتها على أنها تجسيد لنوع من الجمال.

بشكل عام ، فإن "شعر الليل" لفيت هو أصيل للغاية. ليلته جميلة لا تقل عن النهار ، بل ربما أجمل. ليلة فيتوف مليئة بالحياة ، والشاعر يشعر بـ "أنفاس الليل الطاهر". ليلة Fetovskaya تعطي الإنسان السعادة:

يا لها من ليلة! الهواء الشفاف ملزم.

العطر يدور فوق الأرض.

أوه الآن أنا سعيد ، أنا متحمس

أوه ، الآن أنا سعيد للتحدث! ...

يندمج الإنسان مع وجود الليل ، فهو لا ينفصل عنه بأي حال من الأحوال. يأمل ويتوقع منه شيئًا. تكرر الارتباط في قصائد فيت - الليل - والترقب والرجفة والرجفة:

البتولا ينتظرون. أوراقهم شفافة

يومئ بخجل ويسلي النظرة.

يرتجفون. حتى قبل الزواج حديثا

ولباسها بهيج وغريب ...

يتمتع Fet بطابع ليلي ويمتلئ الشخص بتوقعات الأعمق ، وهو متاح لجميع الكائنات الحية فقط في الليل. الليل ، والحب ، والتواصل مع الحياة الأساسية للكون ، ومعرفة السعادة والحقائق العليا في قصائده ، كقاعدة عامة ، يتم دمجها.

عمل فيت هو تأليه الليل. بالنسبة لفيلسوف فيتا ، الليل هو أساس وجود العالم ، إنه مصدر الحياة وحارس سر "الوجود المزدوج" ، علاقة الإنسان بالكون ، إنها عقدة كل الروابط الحية والروحية .

الآن من المستحيل أن ندعو فيت فقط شاعر الأحاسيس. تأمله في الطبيعة مليء بالعمق الفلسفي ، والرؤى الشعرية تهدف إلى اكتشاف أسرار الوجود.

كان الشعر هو العمل الرئيسي في حياة فيت ، وهي دعوة قدم لها كل شيء: الروح واليقظة وتطور السمع وثراء الخيال وعمق العقل ومهارة العمل الجاد والإلهام.

في عام 1889 ، كتب ستراخوف في مقال بعنوان "الذكرى السنوية لشعر فيت": "إنه الشاعر الوحيد من نوعه ، الذي لا يضاهى ، ويمنحنا أنقى وأعظم بهجة شعرية حقيقية ، وألماس شعر حقيقي ... فيت هو معيار حقيقي لـ" القدرة على فهم الشعر ... ".

مقدمة .

فيت هو الوحيد من أعظم الشعراء الروس الذي قام بثقة وثبات (مع استثناءات قليلة) بحماية عالمه الفني من المشاكل الاجتماعية والسياسية. ومع ذلك ، فإن هذه المشاكل نفسها لم تترك فيت غير مبالٍ فحسب ، بل على العكس من ذلك ، أثارت اهتمامه العميق ، وأصبحت موضوعًا لمقالات ومقالات صحفية حادة ، وتمت مناقشتها باستمرار في المراسلات. ونادرا ما تغلغلوا في الشعر. شعر فيت ، على ما هو عليه ، بعدم شعر تلك الأفكار الاجتماعية التي طورها ودافع عنها. في الوقت نفسه ، اعتبر عمومًا أي عمل غير شعري يوجد فيه فكر معبر عنه بوضوح ، وميل مفتوح ، وخاصة ميل الشعر الديمقراطي الحديث ، الذي هو غريب عنه. من أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر - أوائل ستينيات القرن التاسع عشر وما بعدها ، لم تبرز المبادئ الفنية لمدرسة نيكراسوف في فيت فقط العداء الأيديولوجي ، ولكن أيضًا الرفض الجمالي المستمر والمتزايد.

تتمثل ظاهرة فيت في حقيقة أن طبيعة موهبته الفنية تتوافق تمامًا مع مبادئ "الفن الخالص". كتب بيلينسكي في المقالة الخامسة عن بوشكين: "... بدايةً لدراسة الشاعر" ، "أولاً وقبل كل شيء ، يجب على المرء أن يكتشف ، في تنوع وتنوع أعماله ، سر شخصيته ، أي سمات روحه التي تخصه وحده. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن هذه الخصائص هي شيء خاص ، حصري ، غريب عن الآخرين: هذا يعني أن كل شيء مشترك للإنسانية ليس أبدًا في شخص واحد ، ولكن كل شخص ، إلى أو إلى حد أقل ، وُلِد من أجل تحقيق أحد الجوانب المتنوعة بلا حدود لما لا يمكن فهمه ، مثل العالم والخلود ، والروح البشرية بشخصيته.

اعتبر بيلينسكي أحد الاحتياجات الحيوية للروح البشرية في سعيه نحو الجمال: "الحقيقة والفضيلة جميلتان ولطيفتان ، لكن الجمال أيضًا جميل ولطيف ، وواحد يستحق الآخر ، ولا يمكن لأحد أن يحل محل الآخر". ومرة أخرى: "... الجمال في حد ذاته ميزة وميزة ، علاوة على ذلك ، لا يزال رائعًا."

باستخدام تعريف Belinsky ، يمكننا أن نقول أن Fet ولد لتجسيد رغبة الشخص في الجمال بشكل شعري ، وكان هذا هو "سر شخصيته". "لم أستطع أبدًا أن أفهم أن الفن كان مهتمًا بأي شيء آخر غير الجمال ،" اعترف في نهاية حياته Belinsky V.GG Poln. كول. مرجع سابق ورسائل في 13 مجلدا. T. السابع. M.، 2004. S. 307، 322 .. في مقال برمجي عن جمالياته "في قصائد F. Tyutchev" (1859) ، كتب Fet: فيما يتعلق بالجمال ".

سيرة A.A. فيتا.

فيت (شينشين) ، أفاناسي أفاناسيفيتش (1820-1892) ، شاعر روسي. من مواليد 23 نوفمبر (5 ديسمبر) 1820 في القرية. Novoselki بالقرب من متسينسك. قبل بضعة أشهر من ولادته ، هربت والدته من زوجها (وعلى الأرجح والد الشاعر يوهان بيتر فويث ، فويث) مع مالك الأرض الروسي شينشين ، الذي عولج في المياه في ألمانيا. عند المعمودية ، تم تسجيل الصبي باعتباره الابن الشرعي لأفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين. حتى سن الرابعة عشرة ، كان يعتبر على هذا النحو ، ولكن بعد ذلك اعتبر مجلس أوريول الروحي والد الصبي المولود قبل الزواج ، وهو موضوع هيس دارمشتات فيت ، ومنحه لقب والده. حتى ذلك الحين ، كان يدرس في المنزل ، حيث ، كما يتذكر في كتاب "السنوات الأولى من حياتي" ، "من خلال كتاب مكتوب بخط اليد ... التقيت بمعظم الشعراء الروس من الدرجة الأولى والصغرى ... وتذكرت الآيات التي أحببت أكثر ”؛ ثم تم إرساله إلى مدرسة داخلية ألمانية في فيرو (الآن Võru ، إستونيا). في عام 1837 جاء إلى موسكو ، وقضى ستة أشهر في منزل الأستاذ. النائب بوغودينا يستعد لدخول الجامعة ، وفي عام 1838 التحق بكلية الفلسفة. بقي فيت كطالب لمدة ست سنوات بدلاً من الأربع سنوات الموصوفة ("بدلاً من الذهاب بحماس إلى المحاضرات ، كنت أكتب قصائد جديدة يوميًا تقريبًا").

بنهاية إقامته في الجامعة ، تشكلت موهبة فيت الشعرية بالكامل: لعب دور هام في ذلك من قبل صديقه ، الشاعر والناقد المستقبلي أ. غريغوريف (عاش فيت في منزلهم) والطلاب المرافقين له ( Y. Polonsky ، S. Solovyov ، K. Kavelin وغيرها). تشكلت آرائه تحت تأثير معلم في مدرسة بوجودين الداخلية ، المترجم المستقبلي سي ديكنز ، الذي ارتبط لاحقًا بالبيتراشيفيت والشاب إن. "لرفض وجود الله وخلود النفس البشرية".

في عام 1840 ، تمكن Fet من نشر مجموعة من التجارب الشعرية على نفقته الخاصة تسمى AF Lyrical Pantheon. في إعادة صياغة هذه القصائد المفضلة ، تم سماع أصداء أصداء إي باراتينسكي وإي كوزلوف وف. جوكوفسكي ، ولكن تم الشعور بتقليد ف. تلقى الكتاب مراجعة مشجعة في "ملاحظات عن الوطن" ومراجعة ساخرة في "مكتبة القراءة" نيابة عن البارون برامبيوس. لا تنبئ البانثيون بأي شكل من الأشكال بقصائد ذلك الشاعر ، الذي كان أول نشر له في المجلة (بتوقيع كامل) ثلاث ترجمات من هـ. في ١٨٤٢-١٨٤٣ ، ظهرت خمس وثمانين قصيدة من قصائده في نفس المكان وفي Otechestvennye Zapiski ، وقد تم تضمين العديد منها في كتاب الشعر المدرسي لـ Fet (ألست هنا كظل خفيف ، في مراعي البكم ، أعلم أنك ، أيها الصغير ، البتولا الحزين ، صورة رائعة ، القط يغني ، عينيه ضاقتا ، عاصفة ثلجية صاخبة في منتصف الليل ، إلخ). في عام 1843 ، اعتبر في. بيلينسكي أنه من الضروري أن نعلن بشكل عابر أن "السيد فيت هو الأكثر موهبة من بين جميع الشعراء الذين يعيشون في موسكو" ، الذين وضع قصائدهم على قدم المساواة مع ليرمونتوف.

في عام 1845 ، دخل "أفاناسي فيت" الأجنبي ، الراغب في أن يصبح نبيل روسي وراثي (الذي أعطته رتبة الضابط الأول الحق) ، ضابط صف في فوج الدرع المتمركز في مقاطعة خيرسون. قطع عن حياة العاصمة والبيئة الأدبية ، يكاد يكف عن الصدور - خاصة وأن المجلات ، بسبب انخفاض إقبال القراء على الشعر ، لا تظهر أي اهتمام بقصائده. بعد حصوله على إذن من الرقابة لنشر الكتاب في عام 1847 ، لم ينشره فيت إلا في عام 1850. في سنوات خيرسون ، حدث حدث حدد سلفًا حياة فيت الشخصية: ماتت الفتاة المهر التي كانت تحبه وأحبها في حريق ( ربما انتحر) ، ولم يجرؤ على الزواج بسبب فقره. تم تكريس روائع كلمات الحب لذكراها - "في الليالي الطويلة" (1851) ، "صورة لا تقاوم" (1856) ، "في يوم مبارك" (1857) ، "رسائل قديمة" (1859) ، "في صمت وظلام ليلة غامضة "(1864) ،" Alter ego "(1878) ،" لقد عانيت ، ما زلت أعاني "(1878) ،" فتحت الأصابع العزيزة الصفحات مرة أخرى "(1884) ،" شعاع الشمس بين الزيزفون "(1885) ،" حلمت لوقت طويل صرخات بكاءك "(1886) ،" لا ، لم أتغير "،" إلى شيخوخة عميقة "... (1887).

في عام 1853 انتقل Fet إلى الحرس لانسر المتمركزة بالقرب من فولكوف. في حملة القرم كان جزءًا من القوات التي تحرس الساحل الإستوني. بعد أن أتيحت له الفرصة لزيارة سانت بطرسبرغ ، أصبح فيت قريبًا من المحررين الجدد لمجلة Sovremennik: N. Nekrasov ، I. Turgenev ، A. Druzhinin ، V. Botkin. يظهر اسم Fet نصف المنسي في المقالات والمراجعات وسجلات المجلة الروسية الرائدة ، منذ عام 1854 تم نشر قصائده على نطاق واسع هناك. أصبح Turgenev معلمه الأدبي ومحرره. أعد إصدارًا جديدًا من قصائد Fet نُشرت عام 1856 ، وتم غربلة حوالي نصف القصائد التي تكونت مجموعة 1850 ، وأعيد صياغة ثلثي القصائد المتبقية. في وقت لاحق ، صرح فيت أن "النسخة التي حررها تورجينيف ظهرت نظيفة كما تم تشويهها" ، لكنه لم يحاول العودة إلى النصوص والمتغيرات المرفوضة. تتكون هذه المجموعة من المجلد الأول من طبعة 1863 ، والثاني يتضمن ترجمات.

في عام 1856 ، ترك فيت الخدمة العسكرية دون أن يخدم طبقة النبلاء ؛ في عام 1857 في باريس تزوج من M.P. بوتكينا. في عام 1860 استحوذ على عقار في منطقته الأصلية متسينسك ، "أصبح مهندسًا زراعيًا ومالكًا لدرجة اليأس" (تورجينيف) ، ومنذ عام 1862 بدأ ينشر بانتظام مقالات في الرجعي روسكي فيستنيك ، يدين النظام ما بعد الإصلاح في الريف من وجهة نظر مالك الأرض. في 1867-1877 أدى فيت بحماس واجبات قاضي الصلح. في عام 1873 حصل على لقب شينشين والنبل الوراثي. أثارت الديمقراطية الثورية والشعبوية فيه الرعب والاشمئزاز ، من رواية تشيرنيشيفسكي ما العمل؟ لقد كتب مقالاً فظاً لدرجة أن روسكي فيستنيك لم يجرؤ على نشره. في عام 1872 ، قطع تورجينيف العلاقات معه (تم ترميمه لاحقًا بطريقة ما) ، وكتب: "لقد شممت روح كاتكوف الفاسدة". في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر ، قام L.N. تولستوي ، هم أصدقاء للعائلات ، غالبًا ما يرون بعضهم البعض ويتوافقون.

يصبح فيت مرة أخرى شاعرًا منسيًا إلى حد ما ولا يذكر نفسه بأي شكل من الأشكال ، في وقت فراغه ، يشارك بشكل أساسي في الفلسفة. عاد إلى الأدب فقط في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، بعد أن أصبح ثريًا وفي عام 1881 اشترى قصرًا في موسكو. صداقته للشباب مع Ya.P. بولونسكي ، أصبح قريبًا من الناقد ن. ستراخوف والفيلسوف ف. سولوفيوف. في عام 1881 ، نُشرت ترجمته لعمل شوبنهاور الرئيسي ، العالم كإرادة وتمثيل ، في عام 1882 ، وهي ترجمة الجزء الأول من فاوست من قبل آي دبليو جوته ، وفي عام 1888 ، الجزء الثاني. بعد فاصل طويل ، تمت كتابة القصائد مرة أخرى ، ولم يتم نشرها في المجلات ، ولكن في طبعات تسمى "أضواء المساء" (I - 1883 ؛ II -1885 ؛ III - 1888 ؛ IV - 1891) في عدة مئات من النسخ. في عام 1883 ، نُشرت ترجمته الشعرية لجميع أعمال هوراس - وهو عمل بدأ كطالب. تمت ترجمة الكلاسيكيات الرومانية الأخرى على عجل شديد وأحيانًا بلا مبالاة: في السنوات السبع الأخيرة من حياة فيت ، هجاء جوفينال ، قصائد كاتولوس ، مرثيات تيبولوس ، تحولات أوفيد وأحزانه ، مرثيات بروبرتيوس ، فيرجيل أنيد ، "هجاء من بلاد فارس "،" وعاء بلافت "، مقتطفات من Martial. بالإضافة إلى الشعراء القدامى ، قام فيت أيضًا بترجمة قصائد غوته (هيرمان ودوروثيا) ، الأب. شيلر (سيميل) ، أ. موسيت (دوبون ودوران) وبالطبع حبيبته هاينه. في عام 1890 ظهر مجلدين من مذكراتي ؛ نُشرت الطبعة الثالثة ، السنوات الأولى من حياتي ، بعد وفاته عام 1893. وكانت الطبعة الأخيرة لعمله هي الطبعة التي أعدها في عام وفاته ، والتي تضمنت أقسامًا من القصائد والأشعار والترجمات. تم تجميع القصائد وفقًا لميزة مواضيعية مختلطة. جزئيًا ، تم أخذ خطته في الاعتبار في إعداد N.N. ستراخوف و "ك. (الدوق الأكبر كونستانتين كونستانتينوفيتش) مجموعة من مجلدين من عام 1894 "قصائد غنائية من تأليف A.

تلقى عمل فيت تقييمًا جديرًا خلال حياة الشاعر في مقال سولوفيوف "في الشعر الغنائي" (1890). اعتبر سولوفيوف خطوطه الخاصة مبرمجة لـ Fet:

صوت الكلمات المجنحة

يمسك الروح ويصلح فجأة

وهذيان الروح المظلم ورائحة الأعشاب الغامضة

هو نفسه يعتقد أنه في الثراء المجازي والإيقاعي المذهل لشعر فيت "ينكشف المعنى العام للكون": "من جانبه الخارجي مثل جمال الطبيعة ومن الداخل مثل الحب". كلمات Fet ، رومانسية في أصولها (كتب فيت ، "شغف رهيب بقصائد هاين انضم إلى نشوة بايرون وليمونتوف" ، كان نوعًا من التغلب على الذاتية الرومانسية ، وتحويلها إلى رسوم متحركة شعرية ، نوع خاص من الحساسية تجاه النظرة العالمية . الباحثة في مجال الإبداع Feta B.Ya. ويصف بوخشتاب شفقته بأنه "نشوة مع الطبيعة والحب والفن والذكريات والأحلام" ويعتبره "كأنه رابط بين شعر جوكوفسكي وبلوك" ، مشيرًا إلى قرب الراحل فيت من تقليد تيوتشيف.

بداية المسار الإبداعي.

المجموعات الرئيسية.

لذلك ، عندما غادر فيت في نهاية عام 1837 ، بقرار من أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين ، مدرسة كرومر الداخلية ، ذهب إلى موسكو للتحضير للقبول في جامعة موسكو. قبل أن يدخل فيت الجامعة ، عاش ستة أشهر ، ودرس في مدرسة بوجودين الداخلية الخاصة. تميز فيت أثناء دراسته في مدرسة داخلية وميز نفسه عند دخوله الجامعة. في البداية ، التحق فيت بكلية الحقوق بجامعة موسكو ، لكنه سرعان ما غير رأيه وانتقل إلى القسم الشفهي.

تبدأ دراسة جادة للشعر مع Fet بالفعل في السنة الأولى. يكتب قصائده في "دفتر أصفر" معد خصيصًا لهذا الغرض. سرعان ما يصل عدد القصائد المؤلفة إلى ثلاثين قصيدة. يقرر فيت إظهار دفتر الملاحظات لبوغودين. يقوم Pogodin بتمرير دفتر الملاحظات إلى Gogol. وبعد أسبوع ، تلقى Fet دفتر ملاحظات من Pogodin مع عبارة: "قال Gogol إنها موهبة لا شك فيها."

إن مصير فيت ليس فقط مريرًا ومأساويًا ، ولكنه سعيد أيضًا. سعيد بالفعل لأن بوشكين العظيم كان أول من اكتشف له متعة الشعر ، وباركه غوغول العظيم ليخدمها. اهتمت القصائد بزملائه الطلاب في Fet. وفي هذا الوقت ، التقى فيت مع أبولون جريجوريف. أصبح تقارب Fet مع A. Grigoriev أقرب وأقرب وسرعان ما تحول إلى صداقة. نتيجة لذلك ، ينتقل Fet من منزل Pogodin إلى منزل Grigoriev. اعترف فيت لاحقًا: "كان منزل عائلة غريغوريف المهد الحقيقي لنفسي العقلية". Fet و A. Grigoriev باستمرار ، مهتمين بصدق التواصل مع بعضهما البعض.

لقد دعموا بعضهم البعض حتى في لحظات الحياة الصعبة. Grigoriev Fetu ، - عندما شعر Fet بشكل خاص بالرفض والقلق الاجتماعي والإنساني. Fet Grigoriev - في تلك الساعات التي تم فيها رفض حبه ، وكان مستعدًا للفرار من موسكو إلى سيبيريا.

أصبح منزل Grigoriev مكانًا لتجمع الشباب الجامعيين الموهوبين. كان هناك طلاب من كليات الشفهية والقانون: Ya. P. Polonsky ، S.M Solovyov ، ابن Decembrist N.M Orlov ، P. M. Boklevsky ، N.KK Kalaidovich. حول A. Grigoriev and Fet ، لم يتم تشكيل شركة ودية من المحاورين فحسب ، بل تشكل نوعًا من الدائرة الأدبية والفلسفية.

خلال إقامته في الجامعة ، نشر فيت أول مجموعة من قصائده. يطلق عليه بشكل معقد إلى حد ما: "البانثيون الغنائي". ساعد أبولون غريغورييف في نشر مجموعة الأنشطة. تبين أن المجموعة غير مربحة. إطلاق سراح "البانثيون الغنائي" لم يجلب لفيت الرضا الإيجابي والفرح ، ولكن مع ذلك ، ألهمه بشكل ملحوظ. بدأ في كتابة الشعر بنشاط أكثر فأكثر من ذي قبل. وليس فقط الكتابة ، ولكن أيضًا الطباعة. تمت طباعته بسهولة من قبل أكبر مجلتين في تلك الفترة ، Moskvityanin و Otechestvennye Zapiski. علاوة على ذلك ، تندرج بعض قصائد فيت ضمن "القارئ" المشهور في ذلك الوقت لـ A.D. Galakhov ، والذي تم نشر الطبعة الأولى منه في عام 1843.

في "موسكفيتيانين" بدأ طباعة فيت من نهاية عام 1841. كان محررو هذه المجلة أساتذة في جامعة موسكو - M.P. Pogodin و S.P. Shevyrev. منذ منتصف عام 1842 ، بدأ Fet في النشر في مجلة Motherland Notes ، والتي كان النقاد الرئيسي لها هو Belinsky العظيم. لعدة سنوات ، من 1841 إلى 1845 ، نشر فيت 85 قصيدة في هذه المجلات ، بما في ذلك قصيدة الكتاب المدرسي "جئت إليكم مع تحياتي ...".

أول محنة حلت بفيت مرتبطة بوالدته. أثار فكرها فيه الحنان والألم. توفيت في نوفمبر 1844. على الرغم من أنه لم يكن هناك شيء غير متوقع في وفاة والدته ، إلا أن خبر هذا Fet صدم. ثم ، في خريف عام 1844 ، توفي العم فيت ، شقيق أفاناسي نيوفيتوفيتش شينشين ، بيوتر نيوفيتوفيتش ، فجأة. وعد بمغادرة Fet عاصمته. الآن مات واختفى ماله في ظروف غامضة. كانت هذه صدمة أخرى.

ولديه مشاكل مالية. قرر التضحية بأنشطته الأدبية والتجنيد في الجيش. في هذا يرى لنفسه السبيل الوحيد المناسب عمليًا والخروج. خدمته في الجيش تسمح له بالعودة إلى الوضع الاجتماعي الذي كان فيه قبل أن يتلقى تلك الرسالة المشؤومة من والده والتي اعتبرها تخصه والتي تخصه بحق.

يجب أن يضاف إلى ذلك أن الخدمة العسكرية لم تكن مثيرة للاشمئزاز لفيت. على العكس من ذلك ، حتى أنه كان يحلم بها في طفولته.

نُشرت مجموعة Fet الأولى عام 1840 وكان يُطلق عليها "Lyrical Pantheon" ، وتم نشرها بأحرف أولى من اسم المؤلف "A. F." من المثير للاهتمام أنه في نفس العام تم أيضًا نشر المجموعة الأولى من قصائد نيكراسوف ، أحلام وأصوات. يؤدي تزامن إصدار كلتا المجموعتين بشكل لا إرادي إلى المقارنة بينهما ، وغالبًا ما تتم مقارنتهما. في الوقت نفسه ، يتم الكشف عن القاسم المشترك في مصير المجموعات. تم التأكيد على أن كلاً من Fet و Nekrasov قد فشلا في ظهورهما الشعري الأول ، وأن كلاهما لم يجدا طريقهما على الفور ، "أنا" الفريدة الخاصة بهما.

ولكن على عكس نيكراسوف ، الذي أُجبر على شراء توزيع المجموعة وتدميرها ، لم يعاني فيت بأي حال من الأحوال من فشل واضح. تم انتقاد مجموعته والثناء عليها. تبين أن المجموعة ، كما ذكرنا سابقًا ، غير مربحة (لأن Fet لم يكن قادرًا حتى على إعادة الأموال التي أنفقها على الطباعة. لا يزال "Lyric Pantheon" كتابًا طلابيًا في كثير من النواحي. إنه يُظهر تأثير العديد من الشعراء (Byron ، جوته ، بوشكين ، جوكوفسكي ، فينيفيتينوف ، ليرمونتوف ، شيلر ومعاصر فيت بينيديكتوف).

كما لاحظ ناقد Otechestvennye Zapiski ، يمكن للمرء أن يرى في آيات المجموعة بساطة نبيلة نبيلة ، "نعمة". كما لوحظ الطابع الموسيقي للآية - تلك الجودة التي ستكون مميزة للغاية للجنين الناضج. في المجموعة ، تم إعطاء الأفضلية لنوعين: القصيدة التي أحبها الرومانسيون ("الاختطاف من الحريم" ، "قلعة روفينباخ" ، إلخ) ، ونوع القصائد الأنثولوجية.

في نهاية سبتمبر 1847 ، حصل على إجازة وسافر إلى موسكو. هنا ، لمدة شهرين ، كان يعمل بجد على مجموعته الجديدة: قام بتأليفها ، وإعادة كتابتها ، وإخضاعها للرقابة ، وحتى حصوله على إذن الرقابة على النشر. في غضون ذلك ، ينفد وقت الإجازة. لم يكن لديه الوقت لنشر المجموعة - كان عليه العودة إلى مقاطعة خيرسون ، إلى الخدمة.

تمكن فيت من القدوم إلى موسكو مرة أخرى فقط في ديسمبر 1849. ثم أنهى العمل الذي بدأ قبل عامين. الآن يفعل كل شيء على عجل ، يتذكر تجربته قبل عامين. في أوائل عام 1850 ، تم نشر المجموعة. أثر التسرع على جودة النشر: فهو يحتوي على العديد من الأخطاء المطبعية والأماكن المظلمة. ومع ذلك ، كان الكتاب ناجحًا. ظهرت مراجعات إيجابية عنها في Sovremennik ، Otechestvennye Zapiski ، Moskvityanin ، أي في المجلات الرائدة في ذلك الوقت. كما أنها حققت نجاحًا بين القراء. بيع الكتاب المطبوع بالكامل في غضون خمس سنوات. هذا ليس وقتًا طويلاً ، خاصة عند مقارنته بمصير المجموعة الأولى. تزايد شهرة فيت ، بناءً على منشوراته العديدة في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، والموجة الشعرية الجديدة التي احتفل بها في روسيا في تلك السنوات أثرت هنا أيضًا.

في عام 1856 ، نشر فيت مجموعة أخرى ، سبقتها طبعة 1850 ، والتي تضمنت 182 قصيدة. في الطبعة الجديدة ، بناءً على نصيحة تورجنيف ، تم نقل 95 قصيدة ، لم يتبق منها سوى 27 قصيدة في شكلها الأصلي. 68 قصيدة خضعت للتحرير الشامل أو الجزئي. لكن بالعودة إلى مجموعة عام 1856. في الأوساط الأدبية ، بين خبراء الشعر ، حقق نجاحًا كبيرًا. رد الناقد المعروف أ.ف.دروزينين بمقال شامل على المجموعة الجديدة. لم يعجب دروزينين في المقال بقصائد فيت فحسب ، بل أخضعها أيضًا لتحليل عميق. يؤكد دروزينين بشكل خاص على الطابع الموسيقي لشعر فيتوف.

في الفترة الأخيرة من حياته ، تم نشر مجموعة من أشعاره الأصلية ، "أضواء المساء". نشرت في موسكو في أربع طبعات. تم إعداد الخامس بواسطة Fet ، لكن لم يكن لديه الوقت لنشره. تم نشر المجموعة الأولى في عام 1883 ، والثانية - في عام 1885 ، والثالثة - في عام 1889 ، والرابعة - في عام 1891 ، قبل عام من وفاته.

"أضواء المساء" هو العنوان الرئيسي لمجموعات فيت. الاسم الثاني هو "مجموعة قصائد غير منشورة لفيت". اشتملت أضواء المساء ، مع استثناءات نادرة ، على قصائد غير منشورة حقًا حتى ذلك الوقت. في الغالب تلك التي كتبها فيت بعد عام 1863. ببساطة ، لم تكن هناك حاجة لإعادة طبع الأعمال التي تم إنشاؤها سابقًا والتي تم تضمينها في مجموعات عام 1863: لم يتم بيع المجموعة ، ويمكن لمن رغبوا شراء هذا الكتاب. قدم ن. ن. ستراخوف وف. س. سولوفيوف أكبر مساعدة في هذا المنشور. لذلك ، في إطار التحضير للإصدار الثالث من "أضواء المساء" ، في يوليو 1887 ، وصل كلا الصديقين إلى فوروبيوفكا.

الأفكار الرئيسية لكلمات A.A. Fet.

صورة المناظر الطبيعية في أعمال فيت.

افتح ذراعيك لي

غابة كثيفة منتشرة!

كانت حركة الواقعية في الفن الروسي في القرن التاسع عشر قوية جدًا لدرجة أن جميع الفنانين البارزين عانوا من تأثيرها في عملهم. في شعر أ.أ.فيت ، كان هذا التأثير للواقعية واضحًا بشكل خاص في القصائد حول الطبيعة.

فيت هو أحد أبرز شعراء المناظر الطبيعية في روسيا.

يظهر الربيع الروسي في أشعاره بكل جماله - بالأشجار المزهرة ، والزهور الأولى ، والرافعات تصرخ في السهوب. يبدو لي أن صورة الرافعات ، المحبوبة جدًا من قبل العديد من الشعراء الروس ، تم تحديدها لأول مرة بواسطة Fet.

يصور شعر فيت الطبيعة بالتفصيل. في هذا الصدد ، فهو مبتكر. قبل فيت ، ساد التعميم في الشعر الروسي الموجه إلى الطبيعة. في قصائد Fet ، لا نلتقي فقط بالطيور التقليدية بهالة شعرية مألوفة - مثل العندليب ، البجعة ، القبرة ، النسر ، ولكن أيضًا مثل هذه القصائد البسيطة وغير المعنوية ، مثل البومة ، والأرنب ، والجناح ، والسريع. على سبيل المثال:

وأسمع في الامتداد الندي

من المهم هنا أننا نتعامل مع مؤلف يميز الطيور بالصوت ، وعلاوة على ذلك ، يلاحظ مكان وجود هذا الطائر. هذا ، بالطبع ، ليس مجرد نتيجة للمعرفة الجيدة بالطبيعة ، ولكن حب الشاعر الطويل والشامل لها.

على ما يبدو ، عند العمل على قصائد عن الطبيعة ، يجب أن يتمتع المؤلف بذوق غير عادي. لأنه بخلاف ذلك ، فإنه يخاطر على الفور بالوقوع في تقليد الشعر الشعبي ، المليء بمثل هذه الخيارات.

S. Ya. Marshak محق في إعجابه بالنضارة والفورية لإدراك فيتوف للطبيعة: "دخلت أشعاره الطبيعة الروسية ، وأصبحت جزءًا لا يتجزأ منها ، وخطوطًا رائعة عن مطر الربيع ، وعن رحلة فراشة ، ومناظر طبيعية مليئة بالحيوية."

في رأيي ، لاحظ مارشاك بدقة سمة أخرى من سمات شعر فيت: "لديه الطبيعة - كما لو كان في اليوم الأول من الخلق ، شجيرات الأشجار ، شريط نهر لامع ، سلام عندليب ، نبع يتذمر بلطف ... إذا كانت الحداثة المزعجة تغزو أحيانًا هذا العالم المغلق ، فإنها تفقد على الفور معناها العملي وتكتسب طابعًا زخرفيًا.

بصفتي وجهًا مهمًا من وجوه فيت كرسام للمناظر الطبيعية ، أود أن أشير إلى انطباعاته. لا يخجل الانطباعي من العالم الخارجي ، فهو ينظر إليه بيقظة ويصوره كما يبدو في نظرته الفورية. لا يهتم الانطباعي بالموضوع بل بالانطباع:

أنت فقط تنزلق على طول المسارات اللازوردية

كل شيء حوله لا يتحرك ...

نعم ، يسكب الليل بجرة لا قاع لها

لدينا عدد لا يحصى من النجوم.

من الواضح للقارئ أن العالم الخارجي يُصوَّر هنا بالشكل الذي أعطته به الحالة المزاجية للشاعر. مع كل خصوصية وصف التفاصيل ، لا تزال الطبيعة ، كما كانت ، تذوب في Fet في إحساسه الغنائي.

تحليل قصائد A.A. Fet.

قصيدة "شجرة التنوب غطت طريقي بكم ..."

أفاناسي فيت - شاعر "القيم الأبدية" و "الجمال المطلق" ، مؤسس الأنواع الشعرية الجديدة - الأغاني والمنمنمات الغنائية - كان ممثلاً لمجموعة من الشعراء الذين نبذوا الواقع في أعمالهم وغنوا فقط الموضوعات الأبدية

البطل الغنائي في شعر فيت هو صورة ذلك البطل الذي تنعكس خبراته وأفكاره ومشاعره في العمل. شخصيته تعتمد على موقف الشاعر.

يبدو لي أن هذا الهدوء الشعري عوّض حياة المؤلف الواقعية المليئة بالتناقضات. حتى تورغينيف قارن بين فيت ، "الشاعر العظيم" ، ومالك الأرض والدعاية شيشكين ، "صاحب الأقنان الدؤوب والمجنون ، والمحافظ وملازم المدرسة القديمة".

ربما هذا هو السبب في أننا ندرك بمثل هذه الحساسية "الجرأة الغنائية" لمؤلف قصيدة "شجرة التنوب علقت المسار مع كمي".

فماذا كان هذا الغطرسة؟

كما هو الحال في معظم أعماله الأخرى ، يرسم المؤلف أمام القراء صورة ثابتة للوهلة الأولى ، مستحوذة على حالتها المؤقتة. كل هذا متشابه ، ينتقل من قصيدة إلى أخرى ، رغبة فيت في نقل جمال اللحظة والتقاطها في قصائده. كيف يتم إنشاء صورة رائعة؟

أول سطرين من كل مقطع عبارة عن جمل اسمية وجمل ذات أعضاء متجانسة. هذا يسمح للقارئ برؤية الصورة المرسومة والاستمتاع بجمالها الفريد. يمثل السطران الأخيران استجابة عاطفية لما رأوه. يتوافق مزاج البطل الغنائي مع حالة الطبيعة. هذا هو السبب في أن مثل هذا الدور المهم في القصيدة تلعبه الوسائل الموسيقية للتأثير على القارئ: الإيقاع ، المحاكاة الصوتية ، الرسم الخطي. ديناميكيات حاسة الرياح في الجزء الأول من القصيدة ، لذلك ، هناك ما يبرر الجناس (وفرة من أصوات الهسهسة والصفير التي تنقل حركة الريح - "كل شيء يطن ويتأرجح" // "الأوراق تدور عند القدمين" ). والداكتيل هو إيقاع أغنية خاص لشعر ، يجمع بشكل غير عادي بين السطور الطويلة والقصيرة ولهجة في نهاية كل سطر ثانٍ:

في الغابة وحدها

لم افهم؛

الأوراق تدور عند قدميك

بوق ينادي بمهارة ،

ملاءات ميتة بالنسبة لي

أهلا بكم بحرارة!

لا يمكن تحديد الحالة المزاجية التي تثيرها الصورة المرئية بدقة. المشاعر غامضة ، ومن هنا جاء الفعل "لا أفهم" ، والذي يوجد غالبًا في قصائد الشاعر الأخرى. الدولة نفسها متناقضة: "صاخبة ، مخيفة ، حزينة ، مرحة". يبدو أن البطل يذوب في عالم الطبيعة ، ويغرق في أعماقها الغامضة ، ويحاول فهم روح الطبيعة الجميلة. لقد تبدد الارتباك الذي ينشأ في ضجيج الريح في الجزء الثاني من القصيدة على أصوات الحضور البشري "بوق نداء خادع" ، "نداء من نداء نحاسي". يتغير أيضًا مزاج البطل الغنائي - تشهد على ذلك جملتان تعجبيتان ("الحلو هو نداء معلن النحاس لي!" و "الأوراق الميتة إلي!"). ويساعد الانعكاس ("سمع بشكل غير متوقع" ، "هائم فقير") على لفت الانتباه إلى الكلمات التي ، في رأي المؤلف ، تحمل أكبر عبء دلالي.

إن استعارة "شجرة التنوب علقت الطريق مع كمي" تخبرنا أن البطل الغنائي يؤنس الطبيعة ، ويرى روحها الجميلة ، ونفهم كيف لامست شجرة التنوب أوتار روح المؤلف بيد أمها ، والشعور بالتطهير ، فرحة الوجود والرهبة الروحية والإثارة تنتقل من صفحات الكتاب. وهكذا ، في قصيدة فيت ، يندمج عالم الطبيعة والمشاعر الإنسانية ، مما يخلق ظاهرة فريدة من نوعها في الشعر الروسي. المؤلف ، الذي يصور بطله في لحظة الضغط العاطفي الأعظم ، يظهر عمل الروح البشرية على خلفية لحظة جميلة من الطبيعة ، مما يجعلك تفكر مرة أخرى أن الإنسان هو حبة رمل في المحيط ، والتي يسمى "الكون".

قصيدة "نعمة الربيع ما زالت عطرة ..."

كلمات Afanasy Fet مليئة بالمشاعر. يعتقد الشاعر أن الهدف الأساسي للإبداع هو غناء جمال هذا العالم والطبيعة والحب. تُسمع الرهبة ، والبهجة ، والحنان ، والحنان الثاقب في قصيدته "نعمة الربيع لا تزال عطرة ...". لقد أسرني الاختراق الغنائي لهذا العمل. كيف ينجح الشاعر في التعبير عن مشاعره؟

تأمل قصيدة. أمامنا مونولوج لبطل غنائي ، شخص رومانسي وحالم يحب الطبيعة ، ربما من وطنه. بإثارة يتوقع الربيع ، ويحلم به ، وكأنه معجزة:

نعيم عبق آخر من الربيع

لم تصل إلينا ...

الربيع مخلوق خفيف أنيق ورقيق وهش.

هذا ، على ما أعتقد ، هو ما تكشفه لنا الاستعارة في السطور الأولى. يضيف العطر ثراءً للصورة الحسية للربيع. تمكن المؤلف من إظهار ذلك بمساعدة لقب "العطر".

سوف تتحقق رغبات البطل بالتأكيد ، لأنه حتى النفي في هذه القصيدة ("لم يكن لدي وقت" ، "لا يجرؤ") ، أعتقد ، على العكس من ذلك ، يؤكد الربيع ، شرعية مجيئه المبارك ، التي على وشك شرب المعكرونة ، لم يتبق منها سوى القليل.

يبدأ المقطع الأخير من العمل بفكر فلسفي عميق ، يرد في استعارة:

لكن أخبار إعادة الميلاد ما زالت حية

هناك بالفعل في الرافعات الطائرة ...

تستيقظ الطبيعة من نوم الشتاء وتعود الطيور. إنهم مبشرون بالربيع بهيجة ، يجلبونه على أجنحتهم. كما أن هديل الرافعات ينشط كل شيء حولها ، لذلك يمكن أن يطلق عليها بحق رموز ولادة الطبيعة.

واتباع عيونهم ،

هناك جمال في السهوب

مع خدود مزرقة.

في السطور الأخيرة من العمل ، تظهر أمامنا شخصية غنائية بشكل غير متوقع - "جمال السهوب". أعتقد أن هذه الصورة ليست مصادفة. إنه انعكاس للربيع. ومن المثير للاهتمام أن أحمر الخدود "Beauty" هو "رمادي" وليس وردي أو أحمر. لماذا ا؟ ربما تكون هذه مرة أخرى سمة من سمات الأسلوب الانطباعي. لقد صورت Fet ، كما كانت ، ليس لون الخدين بالذات ، ولكن انطباعه ، الفوري ، القابل للتغيير ، الذي أحدثته هذه التفاصيل عليه. يمكن أن يصبح أحمر الخدود "الرمادي" ، على سبيل المثال ، تحت تأثير أشعة الشمس الساطعة.

بهذه الطريقة ، تظهر أمامنا صورة كاملة تدريجيًا. الفكرة الرئيسية للقصيدة هي هاجس الربيع. يبدو أن البطل الغنائي يذوب في الطبيعة ، مفتونًا بالتجديد القادم للعالم ، والذي يحدث بالفعل أمام عينيه. هذا التزامن لما يحدث ، التناقض ، الحركة المستمرة ، التطور يخلق فضاءً حسيًا استثنائيًا خاصًا يكشف عن الروح البشرية.

هنا ، كما هو الحال في العديد من الأعمال الأخرى ، يعمل فيت كمبتكر جريء يعرف العالم بشكل حدسي.

قصيدة "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. إنهم يرقدون ... "

قصيدة "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. كانوا يكذبون ... "- إحدى الروائع الغنائية لـ A.A. فيتا. تم إنشاؤه في 2 أغسطس 1877 ، مستوحى من غناء T.A. كوزمينسكايا (أخت صوفيا أندريفنا تولستوي) ، التي وصفت هذه الحلقة في مذكراتها. يفتح العمل دورة كاملة من القصائد في مجموعة "أضواء المساء" التي أطلق عليها فيت "الألحان". بالطبع ، هذه ليست مصادفة. القصيدة مكتوبة فعلاً بأسلوب رومانسي ، موسيقي بشكل غير عادي. كان الشاعر يعتقد أن الجمال - الفكرة الرئيسية للكلمات - لا يتم التعبير عنه في سطور ، وليس في كلمات مصقولة ، ولكن قبل كل شيء ، "يبدو بمهارة". لذا فإن اللحن من أهم خصائص الشعر. ويتحقق الطابع الموسيقي لهذا العمل من خلال التكرار على مستويات مختلفة للنص الشعري. يقارن Fet الكلمات القريبة في تكوين الصوت - "التنهدات الرنانة" - مما يعطي القصيدة "إيحاءات" دلالية وعاطفية إضافية.

يساهم تكوين القصيدة أيضًا في نغماتها. في هذا المونولوج الغنائي ، يستخدم المؤلف تقنية الحلقة. في السطر "أحبك ، أعانقك وابكي عليك" ، الذي يؤطر العمل ، يعبر فيت عن المشاعر الرئيسية للبطل: البهجة والإعجاب بقوة الفن الصوتي.

بطبيعة الحال ، فإن الطابع الموسيقي للقصيدة يمليها موضوعها. بعد كل شيء ، هذا العمل ليس فقط عن الحب والطبيعة ، إنه يتعلق في المقام الأول بالغناء الرائع ، حول الصوت الذي يؤدي إلى العديد من التجارب الحية:

أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. بسط

أشعة عند أقدامنا في غرفة المعيشة بدون أضواء.

كان البيانو مفتوحًا بالكامل ، وكانت الأوتار فيه ترتجف ،

أحب قلوبنا لأغنيتك.

كنت تغني حتى الفجر ، منهكة من البكاء ،

أنك وحدك - حب ، ليس هناك حب آخر ،

ولذا أردت أن أعيش ، حتى لا أسقط أي صوت ،

أحبك ، أحضنك وأبكي عليك.

لا يصور Fet منظرًا طبيعيًا أو داخليًا معينًا ، ولكن كل شيء يندمج معه في وئام تام. يخلق الشاعر صورة ديناميكية شاملة ، تظهر فيها الانطباعات البصرية والسمعية واللمسية والحسية على الفور. يساعد التعميم والجمع بين صور الطبيعة والحب والموسيقى الشاعر على التعبير عن امتلاء بهجة إدراك الوجود.

القصيدة سيرة ذاتية. بطله الغنائي هو فيت نفسه. يروي هذا العمل كيف يعيش الشاعر لقاءين مع حبيبته ، بينهما انفصال طويل. لكن فيت لا يرسم صورة لامرأة محبوبة بضربة واحدة ، ولا يتتبع كل التغييرات في علاقتهما وحالته. إنه لا يلتقط سوى ذلك الشعور المرتعش الذي يغطيه تحت انطباع غنائها:

ومرت سنوات كثيرة مملة ومملة ،

والضربات ، كما في ذلك الحين ، في هذه التنهدات الرنانة ،

أنك وحدك - طوال الحياة ، وأنك وحدك - الحب.

من الصعب أيضًا وصف الشعور نفسه بالكلمات. ينقل البطل الغنائي تفرد تجاربه وعمقها وتعقيدها بمساعدة الاستعارات "العالمية" في السطر الأخير.

تقنعنا هذه القصيدة مرة أخرى أن الفن وحده هو القادر حقًا على تكريم الشخص وتنقية الروح وتحريرها وإثرائها. استمتع بعمل رائع سواء كان موسيقى أو رسمًا أو شعرًا ، فنحن ننسى كل مشاكلنا وإخفاقاتنا ، ونشتت انتباهنا عن صخب الحياة اليومية. تنفتح النفس البشرية كلها على الجمال ، وتذوب فيه ، وبالتالي تكتسب قوة العيش. صدق ، أمل ، حب. فيت يكتب عن هذا في المقطع الأخير. الصوت السحري للمغني يحرر البطل الغنائي من "إهانات القدر وعذاب القلب المحترق" ، مقدماً آفاق جديدة:

والحياة ليس لها نهاية ولا هدف آخر ،

بمجرد أن تؤمن بأصوات النحيب ،

أحبك ، أحضنك وأبكي عليك!

في حديثه عن الطابع الغنائي للقصيدة ، تطرق المؤلف دون قصد إلى موضوع الخالق ، مهمته. صوت المغنية ، الذي أيقظ مجموعة كاملة من المشاعر في البطل ، يبدو مبهجًا للغاية ، لأن البطلة تمنح نفسها بشغف لمهنتها وهي نفسها مفتونة بسحر الموسيقى. في وقت الأغنية ، يجب أن يبدو لها أنه لا يوجد شيء أكثر أهمية في العالم من هذه الأصوات الجميلة ، من المشاعر المستثمرة في العمل. نسيان كل شيء ما عدا الإبداع هو نصيب خالق حقيقي: شاعر ، فنان ، موسيقي. هذا مذكور أيضا في العمل.

قصيدة "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة بضوء القمر. لقد وضعوا ... "يضربوا بمجموعة متنوعة من الموضوعات ، وعمق وسطوع الصور ، واللحن غير العادي ، بالإضافة إلى فكرته ، والتي ، في رأيي ، تكمن في رغبة المؤلف المذهلة في نقل جمال الفن والعالم في بطريقة شاملة.

استنتاج.

لا يشير عمل فيت إلى الانتهاء فحسب ، بل يشير أيضًا إلى تحلل شعر النبلاء للكلاسيكية الجديدة. بالفعل في قصائد الشاب فيت ، هناك اتجاهات أخرى تنمو. من اللدونة الواضحة ، ينتقل Fet إلى لوحة مائية لطيفة ، ويصبح "جسد" العالم الذي يغنيه Fet سريع الزوال ؛ لا يتم توجيه شعره الآن إلى موضوع خارجي معطى بشكل موضوعي بقدر ما هو موجه نحو الأحاسيس الغامضة الخافتة والمراوغة والمراوغة التي تثيرها ؛ يصبح شعر حالات العقل الحميمة والجراثيم وانعكاسات المشاعر ؛ إنها "تمسك بسرعة وتصلح فجأة / وهذيان الروح المظلم ، ورائحة الأعشاب غير الواضحة" ، تصبح شعر اللاوعي ، وتعيد إنتاج الأحلام ، وأحلام اليقظة ، والتخيلات ؛ يبدو فيه بإصرار الدافع وراء التجربة التي لا يمكن وصفها. يوطد الشعر الدافع اللحظي للشعور الحي ؛ تحطم تجانس التجربة ، تظهر مجموعات من الأضداد ، على الرغم من التوفيق بينها بشكل متناغم ("معاناة النعيم" ، "فرح المعاناة" ، إلخ). تكتسب القصائد صفة الارتجال. التركيب اللغوي ، الذي يعكس تكوين التجربة ، غالبًا ما يتعارض مع القواعد النحوية والمنطقية ، وتتلقى الآية إيحاءًا خاصًا ، ولحنًا ، وموسيقى "نغمات ترتجف". إنه أقل تشبعًا بالصور المادية ، والتي تصبح فقط نقاط دعم في الكشف عن المشاعر. في الوقت نفسه ، يتم الكشف عن الحالات العقلية ، وليس العمليات ؛ لأول مرة في الشعر الروسي ، قدم فيت أبيات شعرية ("Whisper" ، "Storm" ، إلخ). الدوافع المميزة لهذا الخط من شعر ف. هي انطباعات عن الطبيعة في امتلاء الأحاسيس (بصري ، سمعي ، حاسة الشم ، إلخ) ، شوق الحب ، الحب الناشئ ، الحب غير المعلن. هذا التيار من شعر فيت ، استمرارًا لخط جوكوفسكي وإبعاده عن مايكوف ، شيربينا ، يجعله رائدًا للانطباعية في الشعر الروسي (بعد أن كان له تأثير قوي بشكل خاص على بالمونت). إلى حد ما ، تبين أن Fet متوافق مع Turgenev.

بحلول نهاية حياة فيت ، أصبحت كلماته فلسفية أكثر فأكثر ، وأكثر فأكثر مشبعة بالمثالية الميتافيزيقية. يبدو Fet الآن باستمرار الدافع وراء وحدة الروح الإنسانية والعالمية ، ودمج "أنا" مع العالم ، ووجود "كل شيء" في "الواحد" ، والعالمية في الفرد. لقد تحول الحب إلى خدمة كهنوتية للأنوثة الأبدية والجمال المطلق وتوحيد العالمين وتوفيقهما. تعمل الطبيعة كمنظر طبيعي كوني. الواقع ، عالم الحركة والنشاط المتغير ، الحياة الاجتماعية والتاريخية بسيروراتها المعادية للشاعر ، "البازار الصاخب" ، تبدو كـ "حلم عابر" ، مثل شبح ، مثل "عالم التمثيل" لشوبنهاور. لكن هذا ليس حلمًا للوعي الفردي ، إنه "حلم عالمي" ، "نفس حلم الحياة الذي نغرق فيه جميعًا" (كتاب فيت المقتبس من شوبنهاور). يتم نقل أعلى قيمة وواقعية إلى عالم الراحة من الأفكار الأبدية ، الجواهر الميتافيزيقية الثابتة. أحد أهم الأشياء في Fet هو موضوع الاختراق إلى عالم آخر ، الطيران ، صورة الأجنحة. اللحظة المطبوعة الآن هي لحظة الفهم البديهي لشاعر نبي عالم الجواهر. في شعر فيت يظهر ظل من التشاؤم فيما يتعلق بالحياة الأرضية. قبوله للعالم الآن ليس تمتعًا مباشرًا بالابتهاج الاحتفالي بالحياة "الأرضية" ، "الجسدية" للعالم الشاب الأبدي ، بل مصالحة فلسفية مع النهاية ، مع الموت كعودة إلى الأبدية. عندما انزلقت الأرض من تحت عالم التركة الأبوية ، انزلقت المادة والخرسانة والحقيقية من شعر فيت ، وتم نقل مركز الثقل إلى "المثالي" ، "الروحاني". من جماليات الجمال ، يأتي Fet إلى جماليات السامية.

يرتبط عمل فيت بعالم الحوزة النبيلة ، ويتميز بنظرة ضيقة ، ولا مبالاة بالشر الاجتماعي في عصره ، ولكن لا توجد اتجاهات رجعية مباشرة مميزة لدعاية فيت (باستثناء عدد قليل من القصائد في بعض الأحيان). تأسر كلمات Fet المؤكدة للحياة بصدقها ونضارتها ومختلفها بشكل حاسم عن الكلمات المصطنعة المنحطة للانطباعيين والرمزيين. أفضل ما في تراث فيت هو كلمات الحب والطبيعة ، والمشاعر الإنسانية الدقيقة والنبيلة ، المتجسدة في شكل شعري موسيقي غني بشكل استثنائي.

فهرس.

1. أكساكوف إ. السيرة الذاتية لـ A.A. Fet - M. ، 2005.

2. Belinsky V.G. ممتلئ كول. مرجع سابق ورسائل في 13 مجلدا. T. السابع. م ، 2004. س 307 ، 322.

3. Blagoy D. ، العالم مثل الجمال. حول "أضواء المساء" A. Fet، M.، 2006.

4. بوخشب ب يا ، أ. فيت. مقال عن الحياة والإبداع - سانت بطرسبرغ ، 2007.

5. تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. الفهرس الببليوغرافي ، M. 2004.

فيت.يعمل. ، 1982 3. كوزينوف فاديم. ...

الفلسفة في الشعر فيتا

الدورات الدراسية >> الأدب واللغة الروسية

تعتبر الأعمال الأكثر تميزًا خلقأثناسيوس فيتا. الغرض من الدورة التدريبية ... اتجاهات مهمة في إبداع فيتا. إليكم نص هذه القصيدة ... يكشف جمال العالم المحيط. خلق فيتا- مثال كتابي عن الاختلاف ...

عام ومختلف في الرؤية الشعرية لـ F.I. Tyutchev و A.A. فيتا

الخلاصة >> الأدب واللغة الروسية

وساطة الانطباعات تميز خلق فيتا. ل فيتاالطبيعة طبيعية ... لا تنتشر إلى شخص آخر خلق. القدرة على التعاطف الإبداعي ... تميل إلى التلاقي. خلقأ. فيتايمثل تأليه الليل. ...